誰是背后推手？

基金會

印尼CP基金會

成立時間：2001年

收藏資金：不祥

主推藝術(shù)家：岳敏君、方力鈞、

楊少斌、周春芽、祁志龍

成立于2001年的印尼CP基金會，是東南亞關(guān)注中國當(dāng)代藝術(shù)的非常重要的基金會之一。其最初的目標(biāo)是想把印尼的當(dāng)代藝術(shù)推向歐美，后來隨著東南亞各地藝術(shù)的發(fā)展，又把項目擴展到整個東南亞地區(qū)。近幾年隨著中國當(dāng)代藝術(shù)的迅猛發(fā)展，CP基金會自2003年做印尼雙年展始，就開始把中國當(dāng)代藝術(shù)納入其項目范圍。2003年和2005年，在CP基金會做的兩屆印尼雙年展上，方力鈞、岳敏君和王廣義三位藝術(shù)家就已經(jīng)參與到基金會的項目中。并且，CP基金會在2003年的印尼雙年展上的藝術(shù)家對話項目中，特意邀請了方力鈞和岳敏君兩位藝術(shù)家參加。在2005-2008的四年中，CP基金會堅持每年為一位以上的中國藝術(shù)家在東南亞舉辦個展，迄今，岳敏君（2005）、方力鈞（2006）、楊少斌（2007）、周春芽（2008）等人的個展相繼在東南亞亮相。而在未來的展覽計劃中，中國藝術(shù)家的個展在其整體展覽規(guī)劃中，也占了很大的比重。如2009年2月將在雅加達為祁志龍舉辦個展。此外，還將為方力鈞在新加坡美術(shù)館（Singapore Art Museum）舉辦個展。

盡管，CP基金會已經(jīng)與中國知名藝術(shù)家進行了比較深入的合作，但其負(fù)責(zé)人俞建安在接受采訪時稱，CP基金會將來還是主要以雅加達為根據(jù)地，與中國及其他國家的藝術(shù)家及藝術(shù)機構(gòu)建立并保持良好的聯(lián)系。目前，還沒有直接出資在中國建立藝術(shù)中心或者美術(shù)館的計劃。

始于2004年的“馬爹利非凡藝術(shù)人物獎”，迄今已是國內(nèi)藝術(shù)界重要的獎項之一。而其與中央美術(shù)學(xué)院合作創(chuàng)建的“馬爹利藝術(shù)基金”也于去年正式啟動。目前，馬爹利藝術(shù)基金和馬爹利非凡藝術(shù)人物獎已是其挖掘、獎勵中國藝術(shù)家的重要項目。

馬爹利非凡藝術(shù)人物由潘公凱、范迪安、王璜生、李磊四位中國藝術(shù)界的實力派人物組成的顧問團全權(quán)評選，迄今，中國當(dāng)代藝術(shù)家張曉剛、展望、林天苗、王功新、繆曉春等17位來自不同藝術(shù)領(lǐng)域的藝術(shù)家已經(jīng)獲此殊榮。今年，劉野、夏小萬、洪磊三位中國藝術(shù)家又入選此獎項。除了獲此獎項外，獲獎藝術(shù)家還將在馬爹利的協(xié)助下在中國美術(shù)館、上海美術(shù)館和廣東美術(shù)館三大美術(shù)館做藝術(shù)巡回展。據(jù)馬爹利全球品牌傳承總監(jiān)孟尼亞稱，馬爹利每年投入到這個項目的資金非常龐大，但具體數(shù)字還不方便透漏。

而與中央美院合創(chuàng)的“馬爹利藝術(shù)基金”則是長期項目，2007年9月正式啟動，首次合作期為三年。每年為一個財政年度，每個財政年度，“馬爹利藝術(shù)基金”將提供28萬人民幣的總金額，設(shè)立“優(yōu)秀學(xué)生獎”和“杰出教師獎”兩個專項，每個學(xué)年專款資助8位優(yōu)秀學(xué)生（每位2萬元）及4位優(yōu)秀教師（每位3萬元）前往法國巴黎高等美術(shù)學(xué)院如巴黎高等裝飾藝術(shù)學(xué)院、盧浮宮學(xué)院、南部美術(shù)學(xué)院聯(lián)盟所轄學(xué)院等進行深造和學(xué)術(shù)交流。據(jù)中央美院國際交流處的晉華稱，馬爹利藝術(shù)基金的首個財政年度資助的教師為人文學(xué)院的尹吉男、雕塑系的楊靖、油畫系的馬小騰和設(shè)計學(xué)院的王子源。學(xué)生名單尚未確定下來。

馬爹利藝術(shù)基金

成立時間：2007年

贊助資金：不詳

主推藝術(shù)家：馬爹利非凡藝術(shù)人物

西班牙國際文化藝術(shù)基金會

成立時間：2007年

收藏資金：不詳

主推藝術(shù)家：尚未確定

今年4月15日，伊比利亞當(dāng)代藝術(shù)空間在798藝術(shù)區(qū)開幕，自此北京又多了一座航母級藝術(shù)機構(gòu)。而其投資方西班牙藝術(shù)基金會（IAC）也將通過此空間參與到中國當(dāng)代藝術(shù)的生態(tài)中來。

西班牙藝術(shù)基金會由高平先生于2007年創(chuàng)建，主要資金也來源于高平家族分布在全球各地的企業(yè)。這個家族是一個由幾大家族合而為一的實體，他們出資進入文化藝術(shù)的領(lǐng)域，更多的是出于對藝術(shù)的興趣和熱情。

與國外大多數(shù)的基金會一樣，西班牙國際文化藝術(shù)基金會（IAC）也是一個私募基金會，它的屬下有博物館性質(zhì)的藝術(shù)中心，也有出版社、雜志、畫廊等。同時對慈善、體育等也有涉及。IAC基金會在組織結(jié)構(gòu)和功能上比較復(fù)雜，伊比利亞當(dāng)代藝術(shù)中心純粹是一個非贏利的學(xué)術(shù)機構(gòu)，而畫廊則涉及到簽約藝術(shù)家和商業(yè)行為。就合作的藝術(shù)家來說，目前還不確定，但是希望和盡可能廣泛的藝術(shù)家合作，并會為藝術(shù)家提供學(xué)術(shù)的推廣活動，比如邀請他們參加伊比利亞在國內(nèi)外舉辦的一些重要展覽。基金會同時會有選擇有系統(tǒng)地收藏一些他們的作品，或向一些重要的公共藝術(shù)機構(gòu)推介他們的作品。

在收藏方面，伊比利亞在獨立影像方面較有特色，伊比利亞當(dāng)代藝術(shù)中心特意設(shè)立了影像檔案館、多媒體閱覽室和專業(yè)播映廳。對藝術(shù)家作品的收藏方式主要是通過購買，在未來基金會在北京有建一個美術(shù)館的計劃，可能為IAC基金會一直在系統(tǒng)收藏的藝術(shù)品，找到了一個最佳的安置之所。

伊比利亞當(dāng)代藝術(shù)中心總監(jiān)夏季風(fēng)說：“國外許多基金會進駐中國，對于國內(nèi)的藝術(shù)家來說，他們要在中國之外產(chǎn)生影響力，比以前容易多了，至少多了許多可供選擇的途徑。當(dāng)越來越多的國外機構(gòu)入駐，毫無疑問會不知不覺中對中國的藝術(shù)生態(tài)和藝術(shù)市場產(chǎn)生影響。我不敢說IAC基金會對此會有多大的影響，但我們希望通過伊比利亞當(dāng)代藝術(shù)中心的行動能改變一些東西。”

目前西班牙基金會以及伊比利亞當(dāng)代藝術(shù)中心才剛剛降落中國，還沒有太多的舉動，但是作為一個大型的藝術(shù)機構(gòu)相信會在中國藝術(shù)界扮演越來越重要的角色。

民生銀行藝術(shù)基金

成立時間：2007年

主推藝術(shù)家：方力鈞、劉小東

去年始，中國民生銀行開始全面介入到中國當(dāng)代藝術(shù)。2007年6月18日，民生銀行率先推出“藝術(shù)品投資計劃1號產(chǎn)品”，成為內(nèi)地第一家涉足藝術(shù)品投資領(lǐng)域的銀行業(yè)金融機構(gòu)。同時，民生銀行也從銀監(jiān)會獲準(zhǔn)了中國第一個“藝術(shù)基金”牌照。至此，民生銀行才剛剛走完第一步。

計劃分五步介入當(dāng)代藝術(shù)的民生銀行，在獲準(zhǔn)“藝術(shù)基金”牌照后，隨即以1億資金入主北京炎黃藝術(shù)館，并在此基礎(chǔ)上，聘用業(yè)內(nèi)專家伍勁在上海籌建民生現(xiàn)在美術(shù)館。同時，民生銀行也正在考慮注冊“亞洲藝術(shù)論壇”。最后一步，則是陸續(xù)設(shè)立中國藝術(shù)家個人基金，主要針對目前正處于創(chuàng)作盛年的優(yōu)秀藝術(shù)家。

在藝術(shù)家推廣方面，也正如其要設(shè)立的針對優(yōu)秀藝術(shù)家的個人基金會一樣，其關(guān)注的也都是已經(jīng)功成名就的藝術(shù)家。去年，在上海美術(shù)館舉辦方力鈞個展時，民生銀行就以主辦方的身份介入進來。而今年，民生銀行與方力鈞一同舉辦其在國內(nèi)的巡展。此外，民生銀行還將與劉小東一同舉辦其在海外的巡展。

余德耀基金會和

太平洋基金會

收藏資金：2億以上

主推藝術(shù)家：俸正杰、鐘飚、

祁志龍、年輕藝術(shù)家

余德耀可以說是印尼收藏中國當(dāng)代藝術(shù)的新興藏家。僅去年一年，由他出面從拍賣公司和藝術(shù)家手中購買的作品金額就超過1000萬美金，其中在倫敦蘇富比拍賣會上購入岳敏君的《公主》就花費了200萬美金。迄今，現(xiàn)有的500件藏品就已經(jīng)涵蓋了中國當(dāng)代藝術(shù)史上所有的聲名顯赫的藝術(shù)家，如張曉剛、岳敏君、方力鈞、王廣義、周春芽、曾梵志、徐冰、俸正杰、郭晉等。

余德耀除了私人基金會——余德耀基金會外，還領(lǐng)導(dǎo)著一個由16名商業(yè)好友組成的藝術(shù)基金會——太平洋基金會。余德耀是該基金會的創(chuàng)始人和投資人，盡管余德耀沒有透漏這個基金會的資金量，但他稱這個基金會擁有的資金量非常大，據(jù)小道消息稱大概有2億元人民幣以上，而資金多是這些家族企業(yè)成員的“閑錢”，故資金量較穩(wěn)定。這個基金會主要做長遠(yuǎn)線的藝術(shù)品投資、藝術(shù)收藏和藝術(shù)展覽。現(xiàn)在這個基金會已經(jīng)與俸正杰、鐘飆等四位國內(nèi)藝術(shù)家簽約。今年1月，俸正杰在新加坡美術(shù)館舉辦的個展就是由該基金會贊助。

而余德耀的私人基金會，以收藏和贊助藝術(shù)展覽為主，現(xiàn)在由新加坡美術(shù)館來管理。4月19日在宋莊啟動的新當(dāng)代藝術(shù)中心前幾年的運營資金基本上都是由該基金會贊助。

目前，擁有雙重身份的余德耀已經(jīng)逐步理順了收藏理念，既一方面重新發(fā)現(xiàn)被低估的老藝術(shù)家。另一方面則是在發(fā)掘有才華的年輕藝術(shù)新秀。在這方面，余德耀比較關(guān)注北京的年輕藝術(shù)家鄒超和潘劍，并透漏已經(jīng)從他們兩個人的展覽上購買了十余件作品，并打算為他們籌備展覽。此外，他也購買了年輕雕塑家陳長偉的一些雕塑作品。此外，余德耀在新當(dāng)代藝術(shù)中心奠基期間，還花費了75萬美金購買了周鐵海、祁志龍等中國當(dāng)代藝術(shù)家的作品。

倫敦紅樓基金會

成立時間：1999年

收藏資金：不祥

主推藝術(shù)家：不固定

倫敦紅樓基金會（Red Mansion Foundation）由Nicolette Kwok女士1999年在英國成立，基金會完全由她個人出資，因此規(guī)模較小，組織形式也相對簡單，幾乎由Nicolette Kwok自己來決定參與的項目。

成立近10年來紅樓基金會主要從事中英藝術(shù)交流的活動，同時也贊助中國藝術(shù)家在世界的大型活動，比如第52屆威尼斯雙年展中國館的活動。紅樓基金會是最早把中國當(dāng)代藝術(shù)介紹到英國的機構(gòu)之一，早在90年代末國際上對中國當(dāng)代藝術(shù)作品還缺乏認(rèn)知，基金會成立之初的第一個展覽“dream01”組織了中國當(dāng)代21名藝術(shù)家包括方力鈞、岳敏君、張曉剛、周春芽等幾乎涵蓋了當(dāng)今市場的焦點藝術(shù)家。至今接受國內(nèi)外策展人申請為中國藝術(shù)家做了多個群展和個展。

雖然此基金資金量較少，同時也是一個非盈利機構(gòu)不參與市場的運作。但是作為一個只針對中、英兩國藝術(shù)家的專業(yè)基金，已經(jīng)成為英國最了解中國當(dāng)代藝術(shù)的機構(gòu)，很多收藏家包括泰特美術(shù)館都會通過紅樓基金會接觸中國藝術(shù)家。2007年基金會在倫敦成立了新空間，最近由黃篤策劃的楊千的展覽就在此舉行。

基金會平時接受策展人和藝術(shù)家申請，提供項目資金支持，同時收藏一些相關(guān)藝術(shù)家的作品，幾乎沒有自己固定推廣的藝術(shù)家，但是在中國有一些建立了長期合作的藝術(shù)家，比如說方力鈞、劉鼎、趙半狄、顏磊、陸春生及美院的一些教授藝術(shù)家等。

多年來基金會的收藏幾乎涵蓋了中國當(dāng)代重要藝術(shù)家的作品，基金會收藏的一些藝術(shù)家或者是通過他們推薦給其他藏家收藏的一些作品都和藝術(shù)家有約定。在幾年內(nèi)都不會出售，紅樓基金會北京負(fù)責(zé)人賈偉也表示，Nicolette Kwok女士很少拿出作品出售。

自2006年6月進入北京之后，唐人通過一系列學(xué)術(shù)與商業(yè)兼顧的展覽，逐漸表明它在國內(nèi)的發(fā)展策略：即是一方面通過學(xué)術(shù)性展覽創(chuàng)造平臺，和藝術(shù)家形成好的互動關(guān)系，占領(lǐng)藝術(shù)家的資源；另一方面就是以北京基地為后盾，進一步在海外建立唐人的國際平臺，在香港、紐約、倫敦、柏林、巴黎建立互動合作的網(wǎng)絡(luò)，如今香港唐人畫廊的向京展覽之后，緊接著尹朝陽的個展也將要開幕。

唐人正在籌備做的基金會有兩個：與唐人畫廊的經(jīng)營直接掛鉤的收藏基金和一個公益性美術(shù)館的基金項目。

其中唐人收藏基金會大約在5月底6月初就全部啟動，啟動資金5000萬，逐漸要發(fā)展成1到2個億的規(guī)模。這個基金會是在股東結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上建立的，現(xiàn)在的8-10個股東，大多數(shù)是收藏家，收藏的方向和具體事宜由3人組成的投委會開會決定，唐人畫廊老板鄭林是成員之一。

鄭林說，預(yù)計在基金會全部正規(guī)化之后，基金收藏大約會以三年為期封閉式滾動。

因為這個唐人的收藏基金與唐人畫廊直接掛鉤，所以其收藏的藝術(shù)家作品會鎖定在正與唐人緊密合作的藝術(shù)家身上，包括俸正杰、尹朝陽、郭偉、郭晉、向京等等。在中國畫廊的新戰(zhàn)國時代，唐人已經(jīng)占據(jù)了很好的藝術(shù)家資源，在通過畫廊推廣運作將其中5-10人推入國際平臺和推上市場一線同時，另一方面運用基金會的收藏將他們最好的作品留住，在市場提升之后獲得更大的利潤。“肥水不流外人田”，“自己耕耘自己收獲”是最長久的盈利模式。

唐人在泰國經(jīng)營多年，加之在北京的全面運營，合作的藝術(shù)家老中青三代都有。中國藝術(shù)家和畫廊現(xiàn)狀是很難形成完全的代理關(guān)系，尤其與一些頂級藝術(shù)家合作更加松散，比如劉小東和唐人的合作就是以項目為主，其《溫床2》與泰國的唐人合作完成，而新的作品《吃了再說》的創(chuàng)作也是唐人背后協(xié)調(diào)和支持。海外藝術(shù)家如林明弘、王度、楊潔倉，在亞洲的市場也是唐人代理。不過因為價格已經(jīng)到達高端，這些頂級藝術(shù)家不可能成為唐人基金收藏的主要部分。而如今在商業(yè)上冉冉上升的一批中青年藝術(shù)家才是唐人的首推。鄭林說，中國當(dāng)代藝術(shù)中間層次的一代正在緊跟天王腳步，他們的市場也正在被大家慢慢接受，比如俸正杰就是最好的例子。

另外一個唐人籌建的基金會是為非營利的美術(shù)館的運營而設(shè)置的。如今這個美術(shù)館初步命名為北京當(dāng)代美術(shù)館。而這個公益基金的來源是靠投資，準(zhǔn)備2個億的基金，每年拿出1500萬-2000萬維持這個非營利美術(shù)館的運營。這個公益基金項目和唐人的收藏基金是完全分離的項目。

唐人藝術(shù)中心收藏基金

成立時間：2008年

收藏資金：2億左右

主推藝術(shù)家：俸正杰、尹朝陽、郭偉、郭晉、向京