誰擁有市場話語權(quán)

The contemporary art has lost a part of advantage due to overcharged taxes and comparatively slower economic development with Britain and America.

However， from a more macroscopic view， it is found that with peace and development as the main theme of the present world， the culture and the derivative economic capacity has grown to be the center in the competition between countries. The two points， especially the creative economy derived from culture has become the dominant economic mode in cross-national capital environment， leading the international competition strategically and practically.

根據(jù)數(shù)據(jù)統(tǒng)計，自2000以來全球藝術(shù)品市場一直處于不斷上升的態(tài)勢，而從2008年2月全球藝術(shù)品交易中心之一的倫敦“藝術(shù)品拍賣季”來看，整體成交金額繼續(xù)呈現(xiàn)增長，尤其是在當代藝術(shù)的市場領(lǐng)域。譬如說，2008年2月全球拍賣業(yè)巨頭蘇富比、佳士得、菲利普三家拍賣公司在倫敦舉辦的當代藝術(shù)“夜場”拍賣，總成交金額為1.898億英鎊（約合3.78億美元），創(chuàng)出了歷史新高，蘇富比、佳士得兩家公司當代藝術(shù)品拍賣的總成交金額更達到了2.457億英鎊（約合4.87億美元），比2007年2月同期的拍賣成績再提高了50%。雖然針對于此的觀點可謂大相徑庭，而“泡沫之說”也不絕于耳，但是藝術(shù)品市場似乎總是按照自己的規(guī)律在運行，而毋庸置疑的是全球藝術(shù)品市場目前正立于歷史性的巔峰之上。

事實是自20世紀50年代以來，全球藝術(shù)品市場曾經(jīng)出現(xiàn)過數(shù)次的行情增長，遂在1985至1989年間走出了一波“大升浪”的行情，并于1990年形成了全球藝術(shù)品市場的行情峰值。根據(jù)Artprice的統(tǒng)計，藝術(shù)指數(shù)從1985年年初至1989年為止共上漲了580%。專家們的研究不斷揭示出了很多的真相，譬如說一般認為80年代的藝術(shù)品行情是日本泡沫經(jīng)濟的直接產(chǎn)物，的確日本在這一時期在全球藝術(shù)品市場上大展拳腳，創(chuàng)造出了不少當時的紀錄，并推高了藝術(shù)品的高端價格，但是更深層的推動力則來自80年代伊始藝術(shù)品市場的“全面化”且“全球化”的發(fā)展進程。所謂的“全面化”，指的是全球藝術(shù)品市場的領(lǐng)域已經(jīng)從原先純藝術(shù)的范圍逐漸向收藏品市場轉(zhuǎn)變，而新藝術(shù)資源的不斷入場也在很大程度上拓展了全球藝術(shù)品市場的轄域；所謂的“全球化”，則是全球藝術(shù)品市場既出現(xiàn)了全球性的交易中心——紐約，也出現(xiàn)了區(qū)域性的中心——像歐洲的倫敦、巴黎，還有像亞洲的香港這樣的新興市場。

80年代全球藝術(shù)市場的“全面化”與“全球化”的趨勢，在進入21世紀以后則變得更加得明顯。作為“全面化”的某種結(jié)論，當代藝術(shù)以其豐富多變的面貌全面地進入了市場，并逐漸取代傳統(tǒng)藝術(shù)、印象派藝術(shù)甚至現(xiàn)代藝術(shù)，成為引領(lǐng)21世紀以來行情發(fā)展的市場品類。“全球化”的趨勢，在21世紀的今天不僅導致了全球交易中心——紐約與區(qū)域性交易中心——倫敦、巴黎、柏林、香港間的激烈競爭，與此同時以中國、俄羅斯、印度、中東地區(qū)為代表的新興藝術(shù)市場的崛起，也在很大程度上影響著全球藝術(shù)品市場的格局。

正如投資市場中對新興市場的津津樂道，在全球藝術(shù)品市場中也存在很多類似的說法。其中最引人注目的當然是中國，2006年春季當張曉剛的《血緣：同志第一百二十號》在紐約蘇富比拍賣公司以97.92萬美元成交之后，亦如投資市場，“中國概念”不僅在全球藝術(shù)品市場中生成實現(xiàn)，同時更得到了不斷地發(fā)酵膨脹，尤其是在中國當代藝術(shù)的部分。在2006年1月1日至9月31日法國Artprice“全球當代藝術(shù)家拍賣成交前100位”的榜單中，中國已經(jīng)在入榜數(shù)量上以創(chuàng)紀錄的24位超過了美國的23位，而2006年7月至2007年6月期間，中國的入榜數(shù)量更提高到了30位，美國仍是原地踏步的23位。從單個藝術(shù)家來看，在2006年1月1日至9月31日的同一榜單上，張曉剛以個人排名第11位居中國當代藝術(shù)家之首，而到了2006年年底，他的個人排名已經(jīng)居于全球的次席。而從2006年至2007年兩年的全球綜合排名來看，在前十名中中國當代藝術(shù)家張曉剛、岳敏君、曾梵志分別取得了第3位、第5位、第7位的排名。

“中國概念”在全球藝術(shù)品市場中的持續(xù)升溫，引發(fā)了更多人士的積極參與，而大量資金的進入更引發(fā)了中國當代藝術(shù)核心資源的價格暴漲，最終則進一步支持“中國概念”的加速實現(xiàn)。在這種急劇的互動中，作為新興市場代表之一的中國藝術(shù)品市場也獲得了前所未有的發(fā)展良機。當代藝術(shù)品的價格飆升，極大地促進了中國藝術(shù)品市場的交易規(guī)模，而憑借這種規(guī)模性的快速增長，至2007年6月30日根據(jù)法國Artprice的統(tǒng)計數(shù)據(jù)中國當代藝術(shù)品的拍賣交易額已經(jīng)僅次于美國、英國排到了全球的第三位，同樣根據(jù)法國Artprice公布的2007年度統(tǒng)計數(shù)據(jù)，在這一年中國藝術(shù)品市場的拍賣總成交，首度以占全球的7.3%而位列全球第三，而2006年中國則以4.9%，位列美國（45.9%）、英國（26.9%）、法國（6.4%）之后，也就是說在一年內(nèi)中國藝術(shù)品拍賣交易額增加了2.4個百分點。

以中國為代表的新興藝術(shù)市場的增長，的確令全球藝術(shù)品市場有點耳目一新的感覺，尤其是中國，雖然在2007年中國與美國（占43%）、英國（占30%）依舊存在著相當大的差距，但在一年之間實現(xiàn)對法國超越的成績也足以讓人刮目相看。在中國藝術(shù)品市場加速增長的面前，法國無疑感受到了來自東方的更多壓力，即便從法國國內(nèi)藝術(shù)品市場來看，其全年價格的增長率也達到了30%，遠遠超過了全球均值的18%，而呈現(xiàn)出了近年來最良好的藝術(shù)市場行情。

正如2007年12月《時代周刊》刊發(fā)的“法國文化之死”一文所引發(fā)的法國國內(nèi)各界的激烈討論，以藝術(shù)標榜的法國在全球藝術(shù)市場中的地位升降也立刻引起了法國國內(nèi)的普遍關(guān)注，最終促發(fā)了法國政府的“救市”行動。

日前，法國文化部長阿爾·巴內(nèi)爾公布一項法案，宣稱政府將提供一萬歐元為上限的無息貸款來鼓勵法國民眾購買藝術(shù)品，同時也鼓勵銀行游說其客戶參與藝術(shù)品交易。政府將以藝術(shù)品贊助方面的法案為依據(jù)減免稅收作為回報，并且還將承擔涉及藝術(shù)品買賣貸款而導致的壞賬風險。巴內(nèi)爾稱此舉旨在鼓勵民眾購買藝術(shù)品，尤其是法國當代藝術(shù)家的作品，也是在為拍賣行的監(jiān)管松綁同時，又在購買力培養(yǎng)方面給予輔助，期望以此來促進藝術(shù)市場的繁榮和鼓勵年輕藝術(shù)家的創(chuàng)作。

然而是由于政策和法律的外環(huán)境、經(jīng)濟的相對低迷和當代藝術(shù)家部分精英的缺失，導致了法國藝術(shù)品市場大盤結(jié)構(gòu)畸形狀態(tài)下的日益緊張。藝術(shù)品交易在法國要面臨最低5%的進口增值稅、5.5%的銷售稅，還有要支付藝術(shù)家或者其繼承人再次交易所得最高為1.25萬歐元的基于藝術(shù)家“追續(xù)權(quán)”的稅費。而自二戰(zhàn)后，法國在當代藝術(shù)這一塊全球藝術(shù)行情增長最快的領(lǐng)域一直在藝術(shù)資源上處于青黃不接的尷尬境地，對比中國的相關(guān)數(shù)據(jù)，法國當代藝術(shù)家進入當代藝術(shù)高端拍賣的可謂鳳毛麟角，而就全球藝術(shù)品市場的銷售狀況來看，戰(zhàn)后出生的藝術(shù)家在全球藝術(shù)品市場中的銷售額已占到了10%，而法國在這一部分勉強達到2.8%。

雖然過高的稅務負擔、與英美比較而言的相對經(jīng)濟發(fā)展緩慢、當代藝術(shù)這一部分優(yōu)勢市場資源缺失，都是導致目前法國市場大盤相對衰落的現(xiàn)實原因，然而從更加宏觀的角度加以分析，在以和平發(fā)展為主線的當下世界中，文化以及其各自所衍生的經(jīng)濟產(chǎn)能已經(jīng)成為國與國之間較量的核心，并且這兩個方面尤其是文化所延伸的創(chuàng)意經(jīng)濟已經(jīng)成為跨國資本環(huán)境下新的主導經(jīng)濟模式，在戰(zhàn)略和實際上成為了國際競爭的前沿。從這個方面來看，法國政府的行為實在是在大勢所迫下的“救市策略”，以及針對國家顏面的“刻意挽回”。在這一反襯之下，中國則依據(jù)自我的發(fā)展，似乎在全球范圍內(nèi)越來越多地擁有了屬于自己的文化權(quán)力以及市場話語。