哪里是海外“航母”畫廊的下一站

Where will be the Next Stop of Overseas

“Aircraft-Carrier” gallery

2008年秋季，高古軒（Gagosian Gallery）將要在香港開設(shè)空間，將亞洲納入其全球連鎖體系，館址尚未確定。

2008年佩斯·威爾登斯泰因畫廊（Pace Wildenstein）與張曉剛簽約，張曉剛的個(gè)展將于九月在紐約開幕。之前，佩斯畫廊已與張洹簽約，他簽約后的第一個(gè)大型回顧和新作展.將于5月9日在佩斯的紐約空間開幕。

2008年奧運(yùn)之前，佩斯畫廊的分館將入駐北京798。

2008年4月17日，瑪洛勃畫廊新簽約的中國年輕藝術(shù)家馮碩的個(gè)展《寓言》在紐約開幕。

2008年， 3月6日劉小東的個(gè)展在瑪麗·布恩畫廊（Mary Boone）開幕，展出青藏高原系列作品；兩天之后，艾未未個(gè)展也在瑪麗·布恩畫廊開幕，展出吊燈作品兩件。

2007年底，羅伯特·米勒畫廊（Robert Miller）在展出顏磊的個(gè)展

海外主流市場(chǎng)如此關(guān)注中國和中國當(dāng)代藝術(shù)家，原因何在？

被誰盯上

高古軒：下一個(gè)獵物在中國

把世界級(jí)畫廊分出個(gè)等級(jí)，那么有這么幾家可以稱得上公認(rèn)的“航空母艦”。高古軒和佩斯畫廊就可以被稱之為超級(jí)畫廊。高古軒的創(chuàng)始者拉里·高古軒（Larry Gagosian）被看作最具有經(jīng)營畫廊天賦的人物，對(duì)于被高古軒捧紅的藝術(shù)家來說，他如明星一樣散發(fā)魅力，而對(duì)于其他畫廊，尤其被他奪走藝術(shù)家的畫廊同行來說，他是不擇手段而危險(xiǎn)的人物。高古軒本人對(duì)于畫廊的管理能力和對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)的敏感嗅覺，不但成為高古軒集團(tuán)管理的傳統(tǒng)，也通過代代相傳成為畫廊集團(tuán)的資源財(cái)富。

積極進(jìn)取和冒險(xiǎn)激進(jìn)的策略并行，使得高古軒一貫善于在其他畫廊卻步不前的地方大展身手。在羅馬的空間就是例證，高古軒選擇了羅馬，這完全是出于商業(yè)上的考慮。許多知名藝術(shù)家和團(tuán)體比如“貧窮藝術(shù)”就出自羅馬，貧窮藝術(shù)一些成員市場(chǎng)的興起和高古軒有很大關(guān)系，將空間靠近他們的工作室有助于進(jìn)一步的推波助瀾。

高古軒經(jīng)營頂尖在世藝術(shù)家作品，同時(shí)不放棄發(fā)掘年輕藝術(shù)家，但是它的做法更類似錦上添花，而不是為年輕藝術(shù)家鋪路。高古軒曾經(jīng)以220萬美元賣出杰夫·昆斯的一件作品，使這幅作品的價(jià)格在半年內(nèi)上漲50%。而更明顯的例子是達(dá)敏·赫斯特，2004年底他的鯊魚被薩奇通過高古軒賣掉之后，赫斯特也放棄挖掘培育他的薩奇而投奔高古軒。而村上隆則是高古軒最新的合作藝術(shù)家，作為創(chuàng)作卡通形象的日本藝術(shù)家，為LV設(shè)計(jì)產(chǎn)品的村上隆比奈良美智等等更加具有時(shí)尚噱頭和商業(yè)賣點(diǎn)。

高古軒并不是第一次和中國藝術(shù)界發(fā)生聯(lián)系。在第二屆中國國際畫廊博覽會(huì)上，高古軒畫廊帶來了12件安迪·沃霍爾的原作。而藝博會(huì)結(jié)束后，高古軒沒能銷售作品，在當(dāng)時(shí)尚不興盛的藝博會(huì)上并不被中國藏家關(guān)注，顯得曲高和寡。傳言說，高古軒高層曾說過之后十年之內(nèi)不會(huì)再來中國。但如今情況不同了，亞洲地區(qū)尤其中國在近兩年當(dāng)代藝術(shù)的蓬勃景象散發(fā)誘人的氣息，吸引了眾多歐美畫廊和經(jīng)紀(jì)人的目光。高古軒的亞洲區(qū)常務(wù)董事Nick Simunovic向本刊記者透露了08年秋季將在香港開設(shè)空間的計(jì)劃，而且岳敏君的展覽也將在高古軒舉辦。看來善于聞風(fēng)而動(dòng)的高古軒不會(huì)繼續(xù)保持矜持了。不過岳敏君是不是高古軒瞄準(zhǔn)的新獵物呢？中國藝術(shù)家還有誰能成為下一個(gè)村上隆？高古軒對(duì)此避而不答。我們也無從得知，但可以肯定的是對(duì)于中國，嗅覺靈敏的高古軒一定會(huì)先行一步。

佩斯畫廊：收編中國頂級(jí)藝術(shù)家

超級(jí)畫廊佩斯畫廊（Pace Wildenstein）成立于1961年，起先與傳奇畫商利奧·卡斯蒂里的畫廊合作，時(shí)間久了，佩斯畫廊獨(dú)立出來，依靠不斷地合并，成為大規(guī)模的企業(yè)式連鎖畫廊。佩斯和威爾頓斯坦用集團(tuán)公司的方式，占據(jù)了紐約11層的大樓，他們代理銷售的作品既有經(jīng)典藝術(shù)，也有潮流中最有代表性最頂尖的當(dāng)代藝術(shù)。如今的佩斯畫廊在某些方面甚至超過了高古軒。

佩斯畫廊對(duì)于中國的實(shí)際行動(dòng)搶在高古軒之前，以與藝術(shù)家簽約的方式來表明它對(duì)中國的關(guān)注。兩個(gè)中國藝術(shù)家：張洹和張曉剛被佩斯畫廊收編旗下，張洹在海外的第一次個(gè)展將成為該畫廊的開幕展。佩斯畫廊的負(fù)責(zé)人被問及對(duì)于中國當(dāng)代藝術(shù)的看法時(shí)說：“現(xiàn)在有些像戰(zhàn)后德國，文化被徹底顛覆，正是刷新重啟的時(shí)候?；蛘呦?0年代的美國一樣沒有所謂的本土風(fēng)格，是重建的時(shí)候。”據(jù)說在2008奧運(yùn)之前，佩斯畫廊將在北京798藝術(shù)區(qū)開設(shè)它的分館。

瑪勃洛：穩(wěn)健培養(yǎng)年輕藝術(shù)家

瑪勃洛（Marlborough）一直被看作代理大師級(jí)藝術(shù)家的畫廊。也是在上個(gè)世紀(jì)60年代從在紐約創(chuàng)辦開始，瑪勃洛畫廊從對(duì)文藝復(fù)興等等古典藝術(shù)的嗜好逐漸轉(zhuǎn)向現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)。不過與高古軒或者佩斯畫廊張揚(yáng)的風(fēng)格大不相同的是，瑪勃洛對(duì)待中國藝術(shù)的態(tài)度相對(duì)穩(wěn)健和低調(diào)，沒有高調(diào)宣揚(yáng)在中國落戶，其代理的中國藝術(shù)家除了陳逸飛之外，在國內(nèi)也沒有太大的名氣。但據(jù)消息，瑪勃洛一直沒有停止在中國尋找藝術(shù)家，包括現(xiàn)在已經(jīng)和其他大牌海外畫廊簽約的當(dāng)紅藝術(shù)家都曾和瑪勃洛有過接觸，但種種原因造成雙方?jīng)]能合作成功。是懼怕早早被定位為大師？還是瑪勃洛沒有開出和其他畫廊相比更誘人的條件？

瑪勃洛畫廊中國藝術(shù)負(fù)責(zé)人Philippe Koutouzis在接受采訪時(shí)說，他更加關(guān)心中國藝術(shù)家的真誠和創(chuàng)造力，不論是政治性的、“西方”或者“純中國”的主題和方法下創(chuàng)作，都可以產(chǎn)生出好的藝術(shù)作品，重要的是這些是藝術(shù)家自己想表達(dá)的，而不是市場(chǎng)所需要的。他說，雖然無法明確的說，中國一定會(huì)成為世界藝術(shù)市場(chǎng)的交易中心，但是中國都已經(jīng)具備所有必須的條件和因素。

阿奎維拉：買畫就是為了賣

因?yàn)榕c曾梵志合作而被中國藝術(shù)圈關(guān)注的阿奎維拉畫廊也是一個(gè)家族畫廊，歷史久遠(yuǎn)，之前只專注于經(jīng)營如畢加索和馬克·羅斯科等20世紀(jì)大師的二級(jí)市場(chǎng)，總共只代理過三個(gè)在世藝術(shù)家：英國表現(xiàn)派畫家盧西安·弗洛伊德、波普藝術(shù)家詹姆斯·羅森奎斯特和照相寫實(shí)藝術(shù)家代緬·勞比。而此次使畫廊下定決心代理曾梵志的原因之一就是受到了紐約畫商穆格拉比父子的極力推薦，此父子二人之前是全球收藏安迪·沃霍爾作品最多的藏家?！八磕曛粍?chuàng)作15幅作品”，阿爾貝托·穆格拉比在提到曾梵志的時(shí)候說：“從市場(chǎng)方面看，他與安迪·沃霍爾的狀況相反，他更像培根（Bacon）的市場(chǎng)，作品數(shù)量很少，并且自己有意識(shí)地限量創(chuàng)作?！?/p>

曾梵志從2004年至今平步青云。2007年10月那張《協(xié)和醫(yī)院三聯(lián)畫》驚人的560萬美元，使他的作品價(jià)格晉身到國際一流藝術(shù)家的價(jià)格水平，成為去年價(jià)格增長最快的藝術(shù)家之一。

不過幾乎在與曾梵志簽約不久，一個(gè)讓人不安的消息傳出。就在4月9日，香港蘇富比拍賣專場(chǎng)中最為引人注目的 “仕丹萊收藏中國當(dāng)代藝術(shù)專拍”的真正的委托人就是威廉姆 · 阿奎維拉（William Acquavella），也就是簽約曾梵志的畫廊老板。仕丹萊專場(chǎng)的作品自2007年8月份從畫商邁克 · 高蒂斯（Michael Gouehuis）手中購進(jìn)之后，在阿奎維拉手中保存不到一年就全部賣出。阿奎維拉在接受電話采訪時(shí)說：“我買畫就是為了賣，現(xiàn)在價(jià)格正合適?！边@句話已經(jīng)為其“快進(jìn)快出”這批作品的目的作了很好的注解。由此可見阿奎維拉這家老牌畫廊介入購買中國當(dāng)代藝術(shù)是看中中國當(dāng)代藝術(shù)品目前在市場(chǎng)上的熱度和蘊(yùn)含在其中的利潤。 而從另一方面看，曾梵志無疑是近期中國當(dāng)代藝術(shù)家中價(jià)格竄升最快的一位，國際市場(chǎng)也正著力從各個(gè)方面把他打造成新一代的“價(jià)格天王”，這一特征看來很符合阿奎維拉的胃口。不管從哪方面說，畫廊做的一切都是為了生意，藝術(shù)家簽約畫廊也是為了更加長遠(yuǎn)的市場(chǎng)作打算。能做到一拍即合，旁人又何必?fù)?dān)心。

｛誰被看中Who is target｝

面對(duì)海外畫廊的，中國藝術(shù)家準(zhǔn)備好了么？縱身一躍入前，藝術(shù)家是否作了充分熱身？是否能真正的“雙贏”，更好地利用這個(gè)巨大而開放的平臺(tái)？

最先走向海外的藝術(shù)家蔡國強(qiáng)、徐冰、黃永、谷文達(dá)等等在上個(gè)世紀(jì)80年代中后期扮演西方游牧者和東方傳教士的身份，他們出走國門，單打獨(dú)斗參加國際雙年展、三年展和專題展等等，逐漸受到國際學(xué)術(shù)界的關(guān)注和評(píng)述，獲得的國際聲譽(yù)來自參加大型展覽，以及后來作品被大型機(jī)構(gòu)和重要收藏，在國外殺出一條成功之路。他們的市場(chǎng)發(fā)展明顯滯后，最近才全面鋪開。這種從展覽、學(xué)術(shù)到收藏、市場(chǎng)的道路成為早期中國藝術(shù)家的海外市場(chǎng)規(guī)則。

張曉剛：成立藝術(shù)有限公司

如今這一批與海外畫廊合作的中國藝術(shù)家在國內(nèi)早已打下一片天下，以中國藝術(shù)大腕身份出國參展和作品銷售已經(jīng)不是問題。比如與佩斯簽約的張曉剛和張洹，他們的推廣和操作方式已經(jīng)不同于蔡國強(qiáng)們的做法。與大量作品需求量相匹配的，是藝術(shù)家作品供應(yīng)的批量化生產(chǎn)。大工作室和多達(dá)幾百人的助手已經(jīng)不是新鮮事兒，張洹的工作室早已是著名的流水線和商標(biāo)化操作，他7000平米的大工作室和上百名助手的合影被海外雜志廣泛報(bào)道過。而最近悉知，張曉剛的藝術(shù)有限公司已經(jīng)開始全面撒網(wǎng)，招兵買馬，現(xiàn)坐落于一號(hào)地藝術(shù)區(qū)內(nèi)的幾千坪的工作室里，設(shè)立了版畫、油畫、雕塑、攝影制作等等多個(gè)部門，公司不僅僅是張曉剛一人掌管的，也實(shí)行股份制度，由經(jīng)紀(jì)人和產(chǎn)品制作人共同管理，即將成為最新型的藝術(shù)家企業(yè)的先例。

這種發(fā)展勢(shì)態(tài)推動(dòng)藝術(shù)家工作室從手工作坊向企業(yè)化管理經(jīng)營方向發(fā)展，藝術(shù)家更像是產(chǎn)品的制作批發(fā)商，藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人成為產(chǎn)品的推廣者和買賣的中間人，而畫廊成為銷售代理商。行業(yè)內(nèi)的各司其職，使得藝術(shù)家逐漸從自我推銷、自我炒作中解脫出來，全身心投入藝術(shù)創(chuàng)作。

劉小東：Mary Boone個(gè)展作品全賣掉了

中國當(dāng)代藝術(shù)剛剛走入西方視野的時(shí)候，在西方策展人眼中是作為一個(gè)代表文化差異的團(tuán)體而非個(gè)人。這種態(tài)度造成方力鈞等人具有典型圖像面貌和強(qiáng)烈態(tài)度傾向的藝術(shù)家更容易為西方所知，而劉小東更加貼近中國平民生存現(xiàn)實(shí)的、具有個(gè)人化和現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格在西方并不容易走紅。

2006年的2200萬，是劉小東為國人所知的源頭，高昂的價(jià)格背后帶來的不是對(duì)藝術(shù)家和藝術(shù)本身的肯定，更多是企業(yè)和拍賣行聯(lián)手打造的商業(yè)謀略。好在劉小東是一個(gè)樸實(shí)而堅(jiān)定的藝術(shù)家，2007年，他躲開糾纏他的目光，繼續(xù)他的寫生創(chuàng)作，最近的一些創(chuàng)作項(xiàng)目大多選擇與一些有眼光有專業(yè)知識(shí)的收藏家直接合作，控制了作品的流向和被商業(yè)炒作的可能性。劉小東有豐富的公共收藏履歷，但之前與國際畫廊的合作并不緊密，況且“不想過早的被定位為大師”的他也拒絕了一些大牌畫廊的簽約。而Mary Boone正是年輕有魄力的創(chuàng)造性畫廊的代表，Mary Boone本人對(duì)選擇劉小東：“我并不在乎他們是哪個(gè)國家的藝術(shù)家，重要的事我想要給最好的藝術(shù)家作展覽”。如今正在Mary Boone畫廊展出的他入藏寫生創(chuàng)作的《青藏鐵路》系列，據(jù)策展人凱倫·史密斯透露，這些作品如今已經(jīng)全部賣掉了，被一個(gè)歐洲大型的藝術(shù)基金收藏。

一個(gè)藝術(shù)家作品價(jià)格能夠走入市場(chǎng)的高端，是藝術(shù)家本人、畫廊、經(jīng)紀(jì)人，以及周邊各種力量積攢和共同促成的。其作品的增值部分來自于對(duì)其學(xué)術(shù)認(rèn)知的積淀和市場(chǎng)穩(wěn)步前進(jìn)的積累。尤其后者則是良好的市場(chǎng)經(jīng)營計(jì)劃和策略帶來的。不是好的藝術(shù)家遇見好的畫廊就可以實(shí)現(xiàn)雙贏。

畫廊不是商店，再大的招牌下也需要在一起交流成長。海外頂級(jí)畫廊介入中國藝術(shù)家的簽約，帶來了標(biāo)準(zhǔn)，也帶了挑戰(zhàn)。