后革命時代的失憶與記憶

上世紀九十年代以來，緬懷過去與追憶青春成為新生代導演創作最多的主題。姜文的《陽光燦爛的日子》、《太陽照常升起》，路學長的《長大成人》，賈樟柯的《站臺》，張揚的《向日葵》，章家瑞的《芳香之旅》，王小帥的《青紅》，張元的《看上去很美》，婁燁的《頤和園》，或者還可以包括顧長衛的《孔雀》，是這個懷舊電影系列的主要作品。1960～1970年代的童年與少年，1970～1980年代的青春和成長，是他們著意表現的內容。所有影片均具有一種帶有淡淡懷舊意味的前期社會主義的時代特征，疏離、感傷的懷舊氣質與第五代沉重的歷史創傷記憶完全不同。新生代并不在意歷史的“本質”，而是著力于把前期社會主義時代作為個人記憶描述出來，讓處于時間之流中的個體通過回憶塑造過去，并在回憶里認同自己。新生代的懷舊影像表明，此刻的中國依然是一個與革命相關的“后革命”中國：“社會主義是我們所熟悉的，革命也是我們所經歷的，但這也許屬于已經過去的某個歷史階段，因為它或許再也不可能產生出所包含的那種集體認同。另一方面，它們的遺產則依然有著重要意義，因為它們所造成的氛圍依然存在于我們周圍，即使由于新的發展和新的問題而復雜起來?！保ò⒗锓颉さ吕锟耍┮苍S我們已經“遺忘”那曾經的歲月，可是我們依然生活在革命時代的精神遺產中間，每個個體的生命活動和文化記憶都未能脫離后革命的歷史氛圍，新生代的懷舊電影也是這個后革命氛圍的產物，影像間交叉映現了關于一個社會主義時代的失憶與記憶?！?br>