論漢語“臉”的空間隱喻

摘 要：認知語言學認為，隱喻不僅是一種修辭現象，而且是人類的基本認知方式。空間隱喻是最基本的隱喻類型。本文運用隱喻理論，結合國內外學者對人體隱喻的研究，探討漢語“臉”的空間隱喻，并提出，漢語既可以將“臉”隱喻為三維空間、二維空間，又可隱喻為一維空間。

關鍵詞：“臉” 人體隱喻 空間隱喻

1 引言

傳統的語言學認為隱喻是語言形式上的修辭，是語言裝飾的手段，因而只是修辭學、文學和文體學研究的對象。但近期的認知語言學和心理學的研究表明，隱喻是人們對抽象概念認知和表達的強有力的工具，不僅是語言的，更重要的是認知的、概念的（趙艷芳 2001：96）。Lakoff和Johnson在1980年合作出版了《我們賴以生存的隱喻》，這標志著對隱喻的研究進入了一個新的時代。他們認為（1980：5），“隱喻的本質是指借它類事物理解和體驗該類事物”。這里，“它類事物”即指源域，而“該類事物”即指目標域。因此，隱喻是從源域向目標域映射的結果，是建立在源域與目標域相似性的基礎之上的，它涉及到不同域間的映射，而這種投射是建立在人類的身體經驗和社會經驗之上的。

臉是人類身體經驗的一個重要來源。 “二十年來，臉一直吸引著眾多學科的研究目光，包括心理學、臨床醫學、神經科學和電腦科學等”（引自 Yu Ning 2001）。20世紀90年代開始，“臉”開始受到國內外語言學界的關注（Wierzbicka 1993， 2000; Yu Ning 2001; 張建理 2003; 晉小涵 2006; 向二蘭 2007）。其中Yu Ning（2001），晉小涵（2006）和向二蘭（2007）都運用隱喻理論對“臉”詞語進行了研究。但是，我們發現還沒有學者系統地對漢語“臉”的空間隱喻作過研究。

本文根據國內外學者對人體隱喻的研究，探討漢語“臉”的空間隱喻，并提出，漢語既可以將“臉”隱喻為三維空間、二維空間，又可隱喻為一維空間。需要指出的是，現代漢語表示“臉”的概念的詞有“臉”和“面”。本文將聚焦于“臉”，“面”不在本文探討之列。

2 人體隱喻

人類由遠及近，由實體到非實體，由簡單到復雜的認知規律決定了人體及其器官是人類認知世界的基礎。人們常常利用自己最熟悉的身體器官和部位構成人體隱喻概念，來認知、體驗和感受其他領域的隱喻概念。因此，人體隱喻實質上是一種概念隱喻，是人類認知世界的一種重要方式。通過人體隱喻，人們可以認識和了解復雜和抽象的概念。同時，人體隱喻揭示了人體以及人類的身體經驗在人們理解外部世界的過程中所起的重要作用。

目前有盧衛中（2003）和陳家旭（2005）等從英漢對比的角度對人體隱喻化進行了較為細致的分類和對比研究。兩位學者都認為：人體概念域與非人體概念域之間也是一種互動關系，即人體概念域既可以充當始源域，又可以充當目標域；人體隱喻化認知分為三種類型，即從人體概念域到非人體概念域的投射、非人體概念域反過來到人體概念域的投射、人體概念域內部兩個概念域之間的投射。

具體到“臉”的隱喻化類型，理論上也有三種型，即從“臉”概念域到非人體概念域的投射，非人體概念域到“臉”概念域的投射和人體域內“臉”與其它器官之間的投射。本文在此只討論非人體概念域投射到“臉”概念域所形成的空間隱喻。

3 漢語對“臉”的多維空間隱喻

所謂空間隱喻就是空間域向非空間域的映射在語言形式中的表現。空間隱喻是語言中最普遍的隱喻類型，普遍存在于日常語言中，人類許多的抽象概念都是通過空間隱喻構建出來的（吳云 2003）。

3.1 “臉”的空間隱喻分析

3.1.1“臉”的三維空間隱喻分析

容器隱喻屬于典型的三維空間隱喻。容器隱喻是人們將日常生活中對容器的體驗映射到其它領域而形成的隱喻。人是獨立于周圍世界以外的實體，每個人本身就是一個容器，有身體分界面、里外等。人們將這種概念投射于人體以外的其它物體，如房子、叢林、田野、地區，甚至將一些無形的、抽象的事件、行為、活動、狀態也看作一個容器（趙艷芳 2001：109）。在漢語里，“臉”經常被隱喻為容器，如：

（1） 就這樣李峻長到了18歲，外表看起來還算俊朗，長期的體力勞動使他看起來比同齡人更顯強壯些，黝黑的臉上裝滿了他這種年齡不該擁有的滄桑。

（2） 我掛著笑容的臉里藏著流淚的心。

（3） 走呀走呀，前面隱隱出現一片竹林，竹蔭幽幽，她更加害怕，這時竹下走出一個年輕的書生，滿臉微笑地向她招手。

（4） 黃泉回過神時，藏馬已在自己跟前站定，臉上盛滿盈盈的笑意，眸子深處卻涌動著某些他永遠無法猜度的情愫。

（5） 她望著我，點點頭，臉上溢出了憧憬和向往的神態。

（6） 許多女人會笑得這樣甜，但她們的笑容只是面部肌肉柔軟操，仿佛有教練在喊口令：“一！”忽然滿臉堆笑，“二！”忽然笑不知去向，只余個空臉，像電影開映前的布幕。（錢鐘書《圍城》）

從例句中，我門可以看出，“臉”是一個可以裝滿、可以盛滿人們的喜、怒、哀、樂等情緒的容器。有時容器里沒有情緒，變成了“空臉”；有時情緒過多，有可能會溢出容器。

3.1.2 “臉”的二維空間隱喻分析

漢語在將“臉”認知為三維空間的同時，也常常把它概念化為一個二維空間，即一個平面。“臉”可以是一張紙，可以是一個湖面，也可以是一片田地。

3.1.2.1 “臉”是紙

造紙術是古中國的四大發明之一。紙是以“張”計算的，有厚有薄，有新有舊；人們可以在紙上寫東西，也可以撕破它，甚至可以造它。我們發現，這些用于描述“臉”的概念的詞在漢語里很多都可以用于描述“臉”。我們有諸如“一張臉”、“臉厚心黑”、“把表情寫在臉上”、“新臉”、“廢臉”、“撕破臉”等表達法。甚至隨著醫學的發展，社會上出現了“造臉”，并掌握了“造臉術”。例如：

（7） 他一張臉通紅，心跳得厲害，他想伸出手去抓她，或者大聲喚她。但是他什么也沒有做，她同那個男人走進前面一家新開的漂亮的咖啡店去了。（巴金《寒夜》）

（8） 說到這兒，江珊笑容可掬，幸福寫在臉上。

（9） 把寂寞寫在臉上，卻怕別人看見，所以，躲在自己的房子里，一個人悄悄看。

（10） 這次我就要為10塊錢撕破臉。

（11） 誰說地產商臉厚心黑?

（12） 26日上午9時30分，眾人矚目之下，長沙讀者看了8年的湖南圖書城揭去面紗，露出了新臉。

（13） 據悉，這是世界上首宗以一整塊皮膚替患者進行\"造臉\"的手術，手術的成功給面部整容技術帶來了重大的突破。

3.1.2.2 “臉”是湖面

“臉”除了經常被隱喻為平面狀的紙張之外，還經常被隱喻為湖面。例如：

（14） 然而他那缺少表情的臉上這時忽然浮起了一個真正可說是正規的笑容來了，他放下懷里的小女兒，伸手到衣袋里拿出他那早就計劃好了要造成一個意外驚喜的那包東西來，高高舉起一晃，大聲說道：“當真，瞧，這是什么？油，糖，這里全有了！”（《茅盾選集》）

（15） 老船夫怯怯的望了年輕人一眼，一個微笑在臉上漾開。（《沈從文作品集》）

（16） 老趙那張缺少表情的臉上于是漾起一些相當于微笑的皺紋了。（《茅盾選集》）

（17） 伍次友臉上也泛出了欣慰之色。（二月河《康熙大帝》）

從“漾起”、“浮起”、“漾開”和“泛起”可以看出“臉”被視為“水面”或“湖面”，即一個二維空間。

3.1.2.3 “臉”是地面

“臉”除了被隱喻為紙張和湖面外，還會被隱喻為地面。例如：

（18） 朱娘不由自主地站起身來，跟著家人走到外面，滿臉堆笑地走到老者的桌旁。

（19） 從眼中垂下似是淚水一樣的一滴綠珠，瞬又滲入臉中不見了。

（20） 我的臉上長了很多小疙瘩，凹凸不平的，怎么辦啊？

（21） 章子怡樸素亮相臉冒痘痘。

（22） 9月5日，章子怡攜男友出席紐約時裝周，一身便裝亮相的章子怡看上去略顯樸素，臉上長了一些痘痘。

從句（18）可以看出“臉”上可以堆滿笑容，很明顯，此處“臉”被隱喻為地面，這是“堆”和“臉”構成合理搭配的必要語義預設。同樣，句（19）中“滲入”與“臉”的搭配，也體現了“臉”被隱喻化為地面。句（20）表明，由于某些原因，“臉”跟地面一樣，也會變得凹凸不平。句（21）和句（22）中，“臉”被看作是“肥沃的田野”，在其上能長出或冒出東西。

3.1.3 “臉”的一維空間隱喻分析

漢語在將“臉”隱喻為三維空間和二維空間的同時，還會將“臉”概念化為一維空間。即如同“一條線”或“一根弦”。“弦”可以繃緊，“線”可以被拉長。當“臉”被隱喻為“線”或“弦”時，“臉”就具有了它們的特征。但“臉”所體現的一維空間隱喻遠不如二維和三維豐富。有例句如下：

（23） 突然隊長的臉又繃緊了，還用腳跺一下。（《茅盾選集》）

（24） 鰲拜率先起身接過筆，不假思索地在左手心一揮而就，繃著臉坐下，接著幾個人也都次第寫了。（二月河《康熙大帝》）

（25） 在人前我裝模做樣的笑，一轉頭我就拉長臉。

從上面的分析可以看出，“臉”可以被隱喻為三維空間、二維空間和一維空間，而三維空間和二維空間隱喻又要比一維空間隱喻豐富。出現這種現象的深層認知原因值得我們精心研究。我們猜測二維與三維空間隱喻之所以豐富與“臉”的生理結構有關，因為“臉”是人體一個可觸的部位，人們的手觸及到的臉部肌膚給人以“平坦”的感覺，產生左右半臉各為一個“平面”的心理可及性，而平面是二維空間，因此二維空間隱喻在“臉”的空間隱喻中占主要地位是有其認知基礎的。“臉”還是顯著的可視部位，各種表情變化都能在臉上體現，被看作是裝著人的不同思想感情的“容器”。而容器是典型的三維空間，所以三維空間隱喻在“臉”的空間隱喻中也占據著主要地位。

4 結語

本文根據認知語言學的隱喻理論分析了漢語“臉”的空間隱喻。目前學界在運用隱喻理論對人體詞研究，特別是“心”詞語的研究，取得了一定的成果。但對“臉”詞語的研究還有待進一步深化。本文認為研究人體詞時，要認識到不同人體隱喻化類型，否則就不能清晰、系統、透徹進行分析和探討。因此，本文對漢語“臉”的研究立足于非人體概念域投射到“臉”概念域形成的空間隱喻，提出漢語既可以將“臉”隱喻為三維空間、二維空間，又可隱喻為一維空間。文中的觀點可能有不成熟之處，本文作者在此斗膽拋磚，以期引玉。

注：文中未注明出處的例句均來自國際互聯網。

參考文獻：

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［11］趙艷芳.認知語言學概論［M］.上海：上海外語教育出版社，2001.