從《荷花淀》中的對話描寫，看人物復雜微妙多層次的內心世界

摘要 “語言是一切事實和思想的外衣?！比宋锏难孕锌倳杂X或不自覺地受其思想的支配，把握人物的思想，分析人物的性格也應該從分析人物的言行入手。孫犁在他的經典名篇《荷花淀》中，憑著他對女性內心世界的深刻洞悉，以極其細膩的筆觸，通過對人物只言片語的描摹，即展示出了其各自不同的內心世界，也刻畫出了其各不相同的性格特征，為我們塑造出了眾多極其完美的女性典型形象。

關鍵詞 荷花淀 對話描寫 人物性格 心理

高爾基說過“語言是一切事實和思想的外衣。”另一位外國作家談寫作時也提到，能夠用人物對話表現的，應盡量用對話去表現。“言為心聲”，用直接的語言來表現心聲，遠勝于作者羅羅嗦嗦的平白直敘。孫犁的《荷花淀》之所以具有永久的藝術魅力，一個重要原因。就在于作者在語言運用上，用細致入微的筆觸，真實自然、繪聲繪色的描摹了人物的對話，從而揭示了人物復雜、微妙、多層次的內心世界。

作者為了揭示人物豐富的內心世界。突出人物的個性特點，在作品中精心描述了幾組人物對話：水生和水生妻的對話：四個青年婦女的對話：區小隊長和水生、水生妻的對話。這些對話，雖然有的樸素而優美、有的簡潔而明快、有的率直而含蓄。但無一不在揭示人物心靈上的微妙變化，反映人物或嗔或怒、或喜或悲、亦是亦非、多層次的內心世界方面，發揮了杰出的作用。下面逐一分析之：

第一組人物對話：水生夫妻的對話

小說開頭寫水生到區上開會，天很晚了還沒有回家，他妻子心里很是惦念。根據以往的經驗，她斷定今天區里一定有什么不尋常的事情發生了，可她對丈夫的工作又不便直問。水生回來后，水生嫂只是裝作漫不經心的樣子，抬頭笑著問：“今天怎么回來得這么晚?”關切之中透出疑慮。接著，她看到水生“臉上有些紅漲。說話也有些氣喘。”當即就知道他有心事瞞著自己，疑問立即增加，于是便拐彎抹角地詢問其他同去開會的幾個人的情況，“他們幾個呢?”實際上她是想從側面委婉地向丈夫打聽今天到底出了什么事。水生呢?他明明是回來要告訴妻子自己參加游擊隊的事的，但他又怕妻子一下子承受不了這么大的事。于是他便采取“王顧左右而言他”的方法，故意把話題岔到爹和孩子身上。問“爹哩?小華哩?”可是聰明的水生嫂一眼就看出丈夫這一微妙的心理變化，在簡單地回答了丈夫的問題之后馬上追問：“他們幾個為什么還不回來?”對妻子的追問，水生笑而不答。但這一笑，反而更增添了妻子的疑惑，她終于抑制不住自己焦急的心情，直接逼問起水生來：“怎么了，你?”這簡簡單單的五個字。就把水生嫂此時此刻那種焦急、煩悶、急不可耐的心情刻畫了出來。

在水生嫂的步步逼問下，當水生說出“今天縣委召集我們開會。假若敵人再在同口安上據點。那和端村就成了一條線，淀里的斗爭形勢就變了。會上決定成立一個地區隊。我第一個舉手報了名”的情況后，水生嫂低頭說道“你總是很積極的”。這是含義極為豐富、極有藝術表現力的一句話。這句話妙就妙在那個“總是”上?！翱偸恰薄Ｔ谶@里是一種嗔怪、埋怨的口氣。在突然聽到丈夫已報名參軍的消息時，她不僅十分吃驚，而且是很有點埋怨情緒的，埋怨他這么大的事情為什么不同自己商量商量：在她一點思想準備也沒有的情況下，丈夫馬上就要離家遠別，在感情上更是有點依依不舍。但她并非是兒女情長、目光短淺的家庭婦女，而是在革命根據地成長起來的有一定覺悟的“開明”婦女。因此，盡管她有埋怨情緒，依戀之情，她對丈夫的行動還是贊同的。“很積極的”，就是對丈夫一貫表現的熱烈稱贊，也是贊同、支持這一行動的表示。水生嫂的這句話。表現了她又喜又嗔的微妙心理，生動地表現了這時她對丈夫那種愛中有怨、怨中有愛的復雜感情和矛盾心理。接著，小說又通過節奏緩慢，語調低沉的對話，進一步揭示了她內心的矛盾沖突。

“你走。我不攔你，家里怎么辦?”當水生告訴她“家里的事你就多做些”之后，她只用一句話作為回答“你明白家里的難處就好了”。這兩處對話，再次揭示了水生嫂十分豐富的內心世界?！澳阕撸也粩r你，”說明她在大敵當前之際，深明大義，先國后家：“家里怎么辦?”這是她希望在丈夫出發前能夠考慮一下的問題。這是一種含有深情的“啟發”，卻并不要求他來解決?！澳忝靼准依锏碾y處就好了”，這一句表示了她對丈夫的深刻諒解，她所要求丈夫的，也只有這些。這是一個合理的要求。這一對話描寫，細膩而又真切地寫出了水生嫂復雜的內心活動。

后來，水生嫂主動要求丈夫臨別前“囑咐囑咐”自己時，她對丈夫的囑咐，是用兩聲“嗯”來作回答的。從語氣上看，這里已全無嗔怪味道。而是完全聽從的。從對話情景看，她已從開始的追問，繼而的埋怨，后來的要求，進入到推心置腹地敘述貼心話的階段，此時此刻，她對丈夫的囑咐，可以用激昂慷慨的保證以示聽從，也可以用感人肺腑的敘說讓丈夫放心，但她沒有這樣做，而是極簡短地回答了兩聲“嗯”。因為她的心情無比激動，聽了丈夫那貼心的囑咐，滿腹深情是難以用語言來表達的，她也是在盡力地在克制自己，仿佛再多說一個字。那兩眼熱淚就會滾滾流出。這兩聲“嗯”含不盡之意于言外。比直接寫出許多話語更耐人尋味，更有藝術表現力。接著，她聽到了那最重要的囑咐：“不要讓敵人漢奸捉活的。捉住了就要和他們拼命?！彼肋@句話的分量。她也下定了在關鍵時刻拼死到底的決心。這時，她的心情更加激動了。連“嗯”的不聲音也發不出來了，那早就盈眶的熱淚便不由自主的簌簌而下了。這是水生嫂高尚和美好的情懷，溫柔而堅強的性格的生動反映。

綜上所述，水生夫妻對話這段文字，作者雖然對雙方復雜而細微的心理活動不置一詞，但在一問一答中，卻曲盡其妙地把他們倆的感情潛流展示了出來。這使我想起了《紅樓夢》中曹雪芹塑造人物形象的方法。在這部古典名著中，作者也總是通過這種貼切的、很少輔助性描寫的家常絮語，讓人物自己把我們一步步帶入他們的內心世界。

第二組人物對話：四個青年婦女的對話

四個青年婦女的對話，在全篇中共有三次：第一次是在水生家里商量前去探望丈夫，第二次是在離開馬莊后的風趣談話，第三次是回家路上的興奮說笑。這三次對話的共同特點是你一言，我一語，七嘴八舌。熱烈歡快。既表現出了年輕婦女的共性，也表現出了她們每個人鮮明的個性。如在第一次對話里。她們四個人雖然只說了五句話，但我們只要把每個人的話稍加品味就可以看出，雖然她們都從心底里思念自己的丈夫，可是由于都很愛面子，誰也沒有直截了當地把心里話掏出來。而是各人都心照不宣地為自己找到一個天真而虛偽的借口，要到戰地去探望自己的丈夫，作者異常細膩而真實的描摹出了女人們特有的心理狀態。

第一個婦女說：“聽說他們還在這里沒走。我不拖尾巴?？墒峭铝艘患律?。”話說得委婉含蓄，為什么這樣說呢?你看“聽說”二字是要告訴別人不是她自己存心要主動打聽丈夫行蹤的：并且又聲明“不拖尾巴”，這是她怕別人說她拖尾巴：拐彎抹角，最后才說明，不是我故意“想去”送衣裳，而是他臨走時“忘下了”的。這就似乎非得送去不可了。她說起話來小心謹慎。不漏痕跡，活脫脫是《紅樓夢》中林黛玉的化身。

第二個女人說：“我有句要緊的話，得和他說說”。話雖然只有一句，可是卻非?！耙o”，那就非去說不可。毫不掩飾，不繞彎子，可以說是竹筒里藏棒槌——直來直去。她明明白白地告訴別人。自己就是要去見丈夫。顯然，這個婦女思想較為簡單，性格較為直爽，感情較為外露，這個人像《紅樓夢》中那個心直口快的史湘云。

第三婦女談的是斗爭形勢，似乎與思念丈夫無關，其實她的心思還是在丈夫身上。“鬼子要在同口安據點”，這說明“淀里的斗爭形勢就變了”。形勢越緊。丈夫就越沒時間回來。因此就更該前去探望。從說話的內容和口氣可以看出。這是水生嫂的話。從她那不慌不忙的話語中，可以看出她是一個性格比較謹慎，穩重而又老練的女人。由此我們想到了《紅樓夢》中的襲人。

第四個婦女先表白“我本來不想去”，接著說明這是“俺婆婆非叫我再去看看他”不可的，最后還拉著長腔說“——有什么看頭啊f，，既不想去，又無看頭，可是卻積極聚會商量怎樣前去探望，這不是自相矛盾嗎?這正表現出她那用假話掩真情、遮遮掩掩、羞羞答答的個性特點。文字雖不多，但作者卻能夠深入細致地把握和表現人物的內心世界。能夠用極少的語言表達極豐富的情感。

如果把水生夫妻的對話同四個婦女的對話相比較。還可以看出，作者描寫對話的藝術技巧是相當高超的。在描寫水生夫妻的對話時，語言細膩深沉，真摯含蓄：在描寫四個婦女在一起的對話時，語言又很生動、活潑、詼諧、風趣。不同情況下的三次對話也各有其特點。商量探夫的一段對話，寫得比較委婉，從語氣上看都是很急切的，急著想快點去看望自己的丈夫：傷心失望地離開馬莊后的一段對話，寫得比較詼諧、風趣，語氣上看都是對丈夫有點埋怨。埋怨他“狠心”地離開了自己：在親眼看見一次打仗之后?；丶衣飞系囊欢螌υ?，寫得興奮、情緒熱烈，有一股爭強好勝、決心同男人一比高下的勁頭。從四個婦女不同場合的三次對話中，還可以看出，他們在思想感情上的發展變化過程——從思念丈夫、埋怨丈夫到要同男人們在革命大道上展開比賽的過程。這就真實、深刻地反映出解放區的廣大婦女在艱苦的斗爭環境中日益覺悟、迅速成長的變化過程。