淺談電影畫面感對(duì)電影的影響

[摘要]電影是一門綜合性藝術(shù)，電影攝影并不是孤立的藝術(shù)門類，只有借鑒攝影和繪畫的因素，電影的畫面感增強(qiáng)了，可看性才更強(qiáng)。

[關(guān)鍵詞]電影畫面感 攝影 繪畫

近幾年，中國(guó)的電影事業(yè)發(fā)展迅猛，國(guó)產(chǎn)電影的數(shù)量、質(zhì)量都大有提高。現(xiàn)在中國(guó)影視特別是電影評(píng)論諸多。大多是“中國(guó)國(guó)產(chǎn)大片如何能沖出國(guó)門，獲得奧斯卡獎(jiǎng)等等……”。中國(guó)大腕級(jí)的導(dǎo)演張藝謀、陳凱歌、馮小剛也紛紛對(duì)電影作以突破。也為的是走出中國(guó)電影的瓶頸。從張藝謀的《英雄》到陳凱歌的《無(wú)級(jí)》，再到馮小剛的《夜宴》，這些都是創(chuàng)下國(guó)產(chǎn)電影票房的記錄，可是國(guó)產(chǎn)電影和好萊塢或歐洲電影到底有多大差距，難道是僅僅加大制片、宣傳、運(yùn)行的費(fèi)用能解決的，中國(guó)電影的問(wèn)題到底在哪?到有一天偶然看了中英合作電影《面紗》，才意識(shí)到問(wèn)題的根源。

《面紗》講述的故事發(fā)生在1 925年的中國(guó)，吉蒂(女主人公)為了逃離家庭嫁給她并不愛的醫(yī)學(xué)博士費(fèi)恩(男主人公)，隨之到了中國(guó)的上海。由于兩人沒有深厚的感情基礎(chǔ)和醫(yī)學(xué)博士的不善言談，女主人公有了一個(gè)情人。很快被她的丈夫發(fā)現(xiàn)。就在同時(shí)她的丈夫提出將要去中國(guó)內(nèi)陸一個(gè)霍亂肆虐爆發(fā)的地方。兩人發(fā)生了爭(zhēng)吵，最終女主人公在對(duì)她憧憬的愛情的失望下去了梅潭府。在接下來(lái)的日子里兩人重新審視相互的關(guān)系找到真正的愛情。故事情節(jié)沒有特別的地方，這里要著重講幾個(gè)鏡頭。一，片頭兩人剛到梅潭府等人接時(shí)的情景，他們坐在田間地頭，一看就是典型的中國(guó)地貌。陰天、綠蔥蔥的麥地、蜿蜒的羊腸小道和遠(yuǎn)處由霧氣而模糊的山頭。主人在公岔路口。觀看新環(huán)境。這些都是我們十分熟悉的景色但在這部片子里卻以異常完美的畫面展現(xiàn)出來(lái)。二，在花店費(fèi)恩向吉蒂求婚。光線柔美，明顯的英國(guó)場(chǎng)景。三，當(dāng)費(fèi)恩受到啟發(fā)去看水車以解決小鎮(zhèn)人用水問(wèn)題，龐大的水車、綠色生命力旺盛的植物和霍亂給小鎮(zhèn)人的無(wú)奈形成鮮明對(duì)比。四，費(fèi)恩帶吉蒂半英里外的水源，其中坐船的欣賞景色的幾組畫面在這部電影里是讓人難忘的畫面。

像這樣的鏡頭還有很多，總體這部電影讓人眼前一亮。同樣是中國(guó)的山水、民居，為什么外國(guó)人會(huì)拍的如詩(shī)如畫。“電影，是由一系列活動(dòng)的影像構(gòu)成的。無(wú)論影片屬于哪種題材、哪個(gè)類型、哪種樣式，影像都是其最基本也是最核心的構(gòu)成因素。所以影像是電影藝術(shù)存在的基石。”在《面紗》里幾乎每一個(gè)鏡頭都無(wú)可挑剔，它的每一個(gè)鏡頭都是攝影師精心營(yíng)造的。所以最后整個(gè)電影的可看性也增強(qiáng)了。在這里暫且用畫面感一詞來(lái)表達(dá)，這里有幾個(gè)決定電影畫面感的因素。

(一)電影攝影和攝影的關(guān)系

有人說(shuō)過(guò)“電影是活的攝影”。電影攝影和攝影就象是姊妹一樣親近。攝影源于大自然并由大自然展現(xiàn)出來(lái)。“攝影是光作用下的自然的再現(xiàn)。”提到攝影，首先會(huì)說(shuō)到再現(xiàn)，是將相機(jī)作為人的另一雙眼來(lái)看世界：其次，攝影圖片可以成批量的復(fù)制，這也使得攝影推動(dòng)了大眾傳媒的發(fā)展。攝影發(fā)展至今已經(jīng)形成了一套完整的體系，有風(fēng)光、靜物、人像、新聞紀(jì)實(shí)等，并且由于攝影簡(jiǎn)易的操作性，攝影不僅成為許多人的興趣愛好。還成為普通人家記錄生活的工具。攝影對(duì)社會(huì)的作用可能已經(jīng)超出當(dāng)時(shí)發(fā)明攝影人的預(yù)料。

電影攝影所用的機(jī)器與攝影器材不同但原理相同。都是對(duì)“自然的展現(xiàn)”。在藝術(shù)表現(xiàn)手法上，電影攝影和攝影一樣要突出一個(gè)主題，一樣要研究如何營(yíng)造畫面效果、光的運(yùn)用。就在攝影現(xiàn)在已逐步強(qiáng)調(diào)畫面的藝術(shù)表現(xiàn)力，相對(duì)忽略攝影技術(shù)的時(shí)候，電影攝影還在講求電影攝影的技術(shù)問(wèn)題，相反忽視了電影攝影的創(chuàng)造力和表現(xiàn)力。電影攝影最終給觀者傳達(dá)的是一個(gè)視覺效果。由這一視覺效果反映導(dǎo)演的意圖。一部電影所有的意圖都將通電影的畫面、聲音來(lái)表達(dá)。

攝影的畫面是凝煉的。所有元素要在一幅作品中表現(xiàn)。電影攝影的元素是由多個(gè)畫面反映。內(nèi)容豐富的同時(shí)難度也增加，要講究一組鏡頭表達(dá)的含義，這一組鏡頭分解開來(lái)每一個(gè)鏡頭分別要表達(dá)的含義。所以就有了大家常看到的指導(dǎo)如何拍影片的長(zhǎng)鏡頭、短鏡頭。蒙太奇等等。在筆者看來(lái)這是把一個(gè)簡(jiǎn)單問(wèn)題復(fù)雜化，電影攝影者只需遵循規(guī)律即可。長(zhǎng)短鏡頭可根據(jù)情節(jié)所需選取，蒙太奇類似寫散文通過(guò)不同的描寫抒發(fā)一種情感。關(guān)鍵的是所有的鏡頭給我們傳達(dá)的。電影攝影者只要把握好每一個(gè)鏡頭，問(wèn)題就解決了，每一個(gè)電影鏡頭都是完美的，電影效果就是1+1+1=3，而不是以前的0.3+0.3+0.4=1的效果。那每一個(gè)鏡頭如何介定好壞，可以把電影鏡頭用純攝影的構(gòu)成來(lái)要求。

這兩個(gè)鏡頭是電影開始的鏡頭，鏡頭一表現(xiàn)夫妻二人關(guān)系，兩人背對(duì)背站著。也暗示夫妻不和的關(guān)系，畫面人物的大小是丈夫強(qiáng)勢(shì)，夫妻間的山暗示兩人的隔閡。鏡頭二表現(xiàn)當(dāng)?shù)丨h(huán)境，構(gòu)圖是非常完整的，有遠(yuǎn)景、中景和近景，地平線位于鏡頭黃金分割線，羊腸小路擺放的位置，近景包括人物的擺放也是有輕有重，人物、稻田和遠(yuǎn)山產(chǎn)生強(qiáng)烈的節(jié)奏和韻律感。電影一開始就以精美的畫面將觀眾牢牢吸引住。筆者的感覺是越往下看越是美不勝收。鏡頭三的語(yǔ)言是標(biāo)準(zhǔn)的攝影話語(yǔ)。簡(jiǎn)潔、凝練而富有張力，給人深刻映象。鏡頭四和五是兩人關(guān)系融洽后，費(fèi)恩帶吉蒂通過(guò)水路欣賞風(fēng)光。鏡頭四和五是典型的中國(guó)畫意境，尤其鏡頭四完全符合中國(guó)畫的審美，而這種空恰恰給觀眾以無(wú)限的想象空間，人物身處大自然中好象天人和一，而此時(shí)夫妻兩也是情意綿綿。

畫面是電影給觀眾的第一印象，觀眾可能沒有很高的音樂欣賞能力，但畫面的好與不好是顯而易見的。再說(shuō)電影畫面，雖然不是純粹的攝影作品，但它也是要表達(dá)一個(gè)意思，那么和中心思想無(wú)關(guān)的所有因素都要毫不猶豫的舍棄。最后觀眾看了或許對(duì)大量的畫面都是無(wú)意識(shí)的，但整個(gè)電影會(huì)讓他有賞心悅目的感覺，其中幾個(gè)重要鏡頭甚至?xí)o他思考的余地。從某種角度說(shuō)，這部電影是成功的。

(二)電影攝影和繪畫的關(guān)系

人們都承認(rèn)電影攝影和繪畫有關(guān)系。究竟這個(gè)關(guān)系會(huì)對(duì)電影產(chǎn)生什么樣的影響，是這里主要討論的。

電影攝影師和畫家是兩個(gè)完全不同的職業(yè)，在許多地方卻有相同之處。我國(guó)的老一輩藝術(shù)家馬駟驥既是電影工作者又是美術(shù)家。提出電影同繪畫一樣需要畫面的藝術(shù)表現(xiàn)力，包括畫面的色彩、構(gòu)圖和意境。還有攝影師的藝術(shù)修養(yǎng)。現(xiàn)在提起電影攝影，業(yè)內(nèi)人都講攝影器材，拍攝電影時(shí)的鏡頭切換。光線如何打。長(zhǎng)焦、短焦距鏡頭的運(yùn)用，這些都是一些表象。優(yōu)良的攝影器材的確能提高電影的品質(zhì)，但它不是決定性因素，是客觀因素。鏡頭的切換及光線的設(shè)定在一部電影里有專門的剪輯師和美術(shù)師完成，最后完成的也可被稱之為畫面造型，長(zhǎng)焦、短焦表現(xiàn)的內(nèi)容不同。呈現(xiàn)的畫面不同電影的講述語(yǔ)言也不同，究其原因就是怎樣對(duì)電影的畫面構(gòu)圖。如何經(jīng)營(yíng)電影畫面，而且這一原因是主觀原因，是人的觀念意識(shí)問(wèn)題。

繪畫以畫面的形式展示，所以更講究畫面的構(gòu)圖、色彩和畫面的意境。藝術(shù)家馬駟驥提到：“畫家們?cè)诶L畫構(gòu)圖中不斷探索的新穎與樸素、節(jié)奏和韻律、構(gòu)圖的裝飾性等。都包含有一定的繪畫法則，這些法則也是攝影藝術(shù)家在創(chuàng)作實(shí)踐中不斷運(yùn)用和總結(jié)的經(jīng)驗(yàn)。”繪畫上的構(gòu)圖、色彩和畫面的意境表現(xiàn)在電影中。這里用畫面感來(lái)代替。繪畫比其攝影更具主觀性，對(duì)畫面感的要求可根據(jù)自己的意圖創(chuàng)作出來(lái)。

在拍攝電影的時(shí)候，就需要電影攝影師的慧眼，電影《面紗》中提到的鏡頭二，就在電影中使用多次，在電影一開始交代劇情的時(shí)候，兩個(gè)人由腳力送到目的地，還有沃特跟隨駐地軍官去說(shuō)服督軍都用到這個(gè)景。片中沃特夫婦的鄰居維廷頓帶吉蒂到鎮(zhèn)上見修女的過(guò)程中連起來(lái)的幾個(gè)鏡頭可以說(shuō)畫意很濃，分明就是繪畫的意境、繪畫的構(gòu)圖，鏡頭七就是其中之一，這個(gè)鏡頭包含了一幅風(fēng)景畫的所有元素。而鏡頭七就是一幅典型的田園小景，它的構(gòu)圖從繪畫中借鑒并達(dá)到了很好的效果。如果說(shuō)鏡頭六、七是油畫風(fēng)景的構(gòu)圖，那鏡頭四和五就是中國(guó)畫，尤其鏡頭五的構(gòu)圖很容易讓人想起中國(guó)畫強(qiáng)調(diào)的流白和氣韻，這兩個(gè)鏡頭是第一次看完影片后給人以深刻印象的。以上提到的都是電影中的外景，電影中的室內(nèi)鏡頭仍然可圈可點(diǎn)。室內(nèi)家具和裝飾物的擺放既豐富了畫面又不會(huì)奪去作為主體的人物，除此之外還精確到人物所站的位置，從畫面感來(lái)說(shuō)是無(wú)懈可擊的。影片無(wú)處不顯示攝影師的畫面要求。

電影發(fā)展到今天，最吸引觀眾的已經(jīng)是更好的視覺享受，這里講的并不是簡(jiǎn)單的畫面好看，電影《無(wú)級(jí)》的每個(gè)鏡頭都拍得很美，但不免單調(diào)、空洞，不會(huì)產(chǎn)生耐人尋味之感。加拿大傳媒理論家馬歇爾·麥克魯汗說(shuō)過(guò)：“新的媒介在某種意義上說(shuō)是一種新的語(yǔ)言，一種摩擦經(jīng)驗(yàn)的編碼，它是通過(guò)新作品同時(shí)激起的集體性意識(shí)，新媒介不僅是將過(guò)去的真實(shí)與我們連接的方式，而且它本身是真實(shí)的世界，而且構(gòu)成我們對(duì)舊世界的新認(rèn)識(shí)。”作為媒介的電影是通過(guò)完美的構(gòu)圖、吸引人的劇情和音效讓我們對(duì)我們周遭的事物重新認(rèn)識(shí)。一部好電影會(huì)讓人觀察曾經(jīng)被遺忘的環(huán)境和更多美好的事物。這才是電影的最終目的。