蒙太奇的經(jīng)典演繹

[摘要]《法國中尉的女人》是一部套層結(jié)構(gòu)影片，該影片以其高超的技巧，巧妙地安排了兩個(gè)時(shí)空中的故事——一個(gè)是戲中的故事，一個(gè)是現(xiàn)實(shí)中演戲的男女主角之間發(fā)生的故事。兩個(gè)故事中的兩條線索交織前進(jìn)，并行不悖，戲里戲外兩個(gè)時(shí)空的鏡頭轉(zhuǎn)切，巧妙而自然，影片成為一個(gè)整體而不散落，成為電影史上的一部經(jīng)典之作。

[關(guān)鍵詞]《法國中尉的女人》套層 轉(zhuǎn)切 蒙太奇 女權(quán)主義

戲里戲外，相同的人物不一樣的故事情節(jié)，導(dǎo)演卻巧妙地將二者串聯(lián)起來。使得兩條線索交織前進(jìn)。戲里戲外畫面轉(zhuǎn)切自然，過渡巧妙。維多利亞時(shí)代人們處理兩性的關(guān)系和現(xiàn)代社會(huì)中人們對(duì)待兩性關(guān)系有意無意的對(duì)照……這些都是這部影片成為經(jīng)典之作的原因。

一、戲里戲外殊途同歸的喜劇結(jié)局

戲中，查理和薩拉的關(guān)系經(jīng)歷了“分－合－分－合”，充滿戲劇性?，F(xiàn)實(shí)中作為男女主角的邁克和安娜的情感糾葛是從“合－分”。這是倫理道德作用的結(jié)果。然而兩種結(jié)局都殊途同歸，都是喜劇的結(jié)局。對(duì)于這兩個(gè)故事，導(dǎo)演采用了平行蒙太奇的手法來結(jié)構(gòu)影片。

戲中，故事按照矛盾沖突來進(jìn)行結(jié)構(gòu)，情節(jié)緊張、曲折。而在現(xiàn)實(shí)生活中故事情節(jié)稍顯單薄。無論戲里還是戲外。男女主人公都是有感情糾葛的。在戲中。查理排除種種阻礙，和薩拉走在了一起?，F(xiàn)實(shí)中，邁克也試圖獲得安娜的身心，但是最終安娜還是離去。雖然戲中的情節(jié)充滿戲劇性，但我們也看到查理和薩拉從倫理道德上來說，具備在一起的可能性的。他們畢竟是兩個(gè)相對(duì)自由的人，查理雖然在遇到薩拉之前已和別的女人訂了婚，但是后來因?yàn)樗_拉他不顧名譽(yù)和身份的破壞毀掉了婚約。他們的結(jié)合能獲得觀眾的認(rèn)可。而在現(xiàn)實(shí)中，安娜和邁克彼此都有歸宿，安娜有自己愛的歸宿——戴維。邁克有完整的家庭，倫理道德的約束使得安娜回歸現(xiàn)實(shí)，走上正常的軌道。因此可以說，這部影片也在暗示人們?nèi)绾翁幚韮尚躁P(guān)系問題。戲外現(xiàn)實(shí)中男女主人公是有偷情行為，但是安娜能迷途知返，最終挽救了兩個(gè)家庭。雖然結(jié)局是“分”的，但仍不失和戲劇中“合”的結(jié)局一樣是個(gè)喜劇的結(jié)尾。

二、平行蒙太奇結(jié)構(gòu)影片

戲中薩拉和查理經(jīng)歷了從“相識(shí)一相戀一分開一結(jié)合”幾個(gè)過程。這也是全戲結(jié)構(gòu)成為一個(gè)整體的一條線索。與此同時(shí)，影片也設(shè)計(jì)了另一條線索，從“鋪瀝青路面一安娜和邁克在旅館里討論戲劇情節(jié)一在邁克家聚會(huì)一拍戲結(jié)束開慶功會(huì)”，也是一個(gè)完整的過程。這兩條線索并不是相互平行地展開的，而是時(shí)有交織。現(xiàn)實(shí)中發(fā)生的一系列事件都與戲劇有關(guān)。因此，整部電影雖有兩條線索仍給人以合二為一的整體感。第一，當(dāng)戲中薩拉應(yīng)聘到普太太家當(dāng)傭人時(shí)，鏡頭切換到安娜和邁克在小旅館中討論倫敦的妓女的情況，實(shí)際上這等于補(bǔ)充交待戲中薩拉的生存狀態(tài)。無論是做家庭女教師還是作為傭人，薩拉都隨時(shí)有可能面臨失去工作的危險(xiǎn)。被生活所迫有著當(dāng)妓女的可能性。第二，利用動(dòng)作進(jìn)行切換。當(dāng)安娜和邁克在排演被樹枝絆倒的一幕戲時(shí)，邁克喊了聲“胡小姐”，安娜進(jìn)入狀態(tài)，抬頭，緩緩向邁克走去，然后假裝摔倒，邁克及時(shí)扶住了她。這時(shí)，鏡頭切換到戲中，薩拉在森林里摔倒被查理扶住。這里，戲里戲外鏡頭轉(zhuǎn)切非常自然到位，把排演和戲劇完美地合而為一了。第三，利用相似性原則進(jìn)行轉(zhuǎn)切。如對(duì)于離別的處理。在小旅館里，薩拉即將啟程到愛塞特去。當(dāng)查理和薩拉發(fā)生關(guān)系后，查理得知薩拉還是個(gè)處女，于是他毅然決定和未婚妻解除婚約從而和薩拉在一起。然而，查理不知道在他回去解除婚約時(shí)善良的薩拉已經(jīng)離去造成他們?nèi)甑膭e離。鏡頭切換到現(xiàn)實(shí)中，邁克在站臺(tái)送別安娜，邁克請(qǐng)求安娜留下過夜，安娜還是笑著離開。第四，兩種不同時(shí)空的切換還大量的運(yùn)用了人物視線進(jìn)行鏡頭切換。查理在森林中找到薩拉，查理請(qǐng)求薩拉讓自己陪她一起走。薩拉拒絕了并且要查理保密別想別人說起他在外面遇到自己。薩拉離去，查理的目光中流露出不解。這時(shí)鏡頭切換到現(xiàn)實(shí)中安娜和查理排演被樹枝絆倒的一幕戲。

三、對(duì)比蒙太奇的運(yùn)用

在通常情況下，對(duì)比蒙太奇的對(duì)比性總是體現(xiàn)在緊相連接的鏡頭之間，但廣義地看。這種對(duì)比性鏡頭也可以有一定的時(shí)空跨度。這部電影中就運(yùn)用了一系列的對(duì)比蒙太奇。首先，影片對(duì)戲里戲外的區(qū)別對(duì)待很明顯的一點(diǎn)就是影調(diào)的不同。戲中，影調(diào)一直比較暗淡，這和安娜的開始悲劇性的命運(yùn)是相關(guān)的。同時(shí)，也暗指在那個(gè)等級(jí)森嚴(yán)的封建社會(huì)里，安娜作為弱者的悲劇。暗淡的影調(diào)使得影片顯得壓抑。而在戲外，都是高亮度的色調(diào)。在自由開放的國度里，女主人公安娜有令人羨慕的職業(yè)，影片基調(diào)輕松、愉快。其次，我們來看看人物的服裝。在戲中，大部分時(shí)間薩拉都是一身黑衣服，束著頭發(fā)，像個(gè)寡婦。但隨著她和查理關(guān)系的熟悉。她開始在查理面前放下長發(fā)。這表明薩拉從一開始對(duì)查理的拒絕查理的同情和幫助開始轉(zhuǎn)變，她漸漸喜歡上這個(gè)富有愛心的男人。當(dāng)查理在小旅館里和薩拉相遇時(shí)，薩拉已經(jīng)除去一身黑衣服，披散著頭發(fā)。她對(duì)查理已經(jīng)完全放松警惕。當(dāng)三年以后，查理終于尋到失蹤的薩拉時(shí)，呈現(xiàn)在他面前的是裝束亮麗、高貴的薩拉。再次，影片中還交待了幾次薩拉畫畫的鏡頭。剛開始，薩拉失去住所坐在樓梯上畫畫，她畫的人物面目猙獰，暗射她面對(duì)失去依靠內(nèi)心的惶恐不安。在普太太家，作為傭人的薩拉面對(duì)鏡子給自己畫像，畫面上的她顯得陰森恐怖。這兩次畫畫都交待薩拉患有精神抑郁癥。而到了最后，薩拉在一戶人家當(dāng)上了家庭女教師，查理看到她的人物畫像是另一種平和寧靜。這里想要告訴讀者三年后的薩拉已經(jīng)重新走上了正常人的生活軌道。最后，影片中關(guān)于不同人對(duì)待查理的仆人和查理未婚妻女仆戀愛的態(tài)度也截然不同。在普太太看來，這簡直是傷風(fēng)敗俗!查理的未婚妻也禁止女仆和男仆說話交往。一開始，查理還為兩個(gè)仆人辯解，認(rèn)為說說話沒有什么。而當(dāng)他和薩拉在森林中偶遇兩個(gè)仆人打情罵俏時(shí)，他羞愧地用手掩面，為自己用這樣的男仆而感覺到丟人。只有薩拉，這個(gè)大膽自由的女子，看到這一幕時(shí)，微笑起來。不同的人對(duì)待仆人談戀愛事情態(tài)度是大為迥異的。薩拉的微笑在這些人中的不滿中顯得突兀和驚世駭俗，然而就是這個(gè)微笑恰到好處地將薩拉的性格刻畫了出來。作為一個(gè)擁有才華、追求自由的女子，她與那個(gè)封建的、等級(jí)森嚴(yán)的社會(huì)是格格不入的。這也從側(cè)面為我們揭示出薩拉一開始的悲劇的深層的社會(huì)原因。

《法國中尉的女人》這部影片對(duì)于結(jié)構(gòu)的巧妙安排至今仍然值得我們加以借鑒，尤其是不同時(shí)空鏡頭的巧妙組接，接頭處的自然流暢，令人津津樂道。