論劉天華二胡曲《燭影搖紅》的獨(dú)創(chuàng)性

柳　靜　蘇　華

第一次聽(tīng)到《燭影搖紅》這首曲子，我就被它深深吸引了。三拍子的舞曲風(fēng)格，不同于劉天華先生的其它任何作品；歡快跳躍的旋律，二胡拉出來(lái)竟然是那樣好聽(tīng)，不同于西洋樂(lè)器的華麗，只是一種暖人心的優(yōu)美，叫人久久回味。

《燭影搖紅》創(chuàng)作于1932年5月，它是劉天華先生的最后一首二胡作品。在劉天華先生創(chuàng)作的10首二胡作品中，只有這首作品運(yùn)用了三拍子的節(jié)奏，而且新穎的把3／8和12／8進(jìn)行混合創(chuàng)作。從這首作品我們就可以看出，劉天華先生對(duì)二胡音樂(lè)進(jìn)行探索、創(chuàng)新所做出的成就。就我本人而言，我認(rèn)為這首作品是劉天華先生在對(duì)二胡改進(jìn)的道路上，在對(duì)民族音樂(lè)進(jìn)行探索的過(guò)程中，“東西方調(diào)和與合作”最好的作品——旋律富有中國(guó)古典色彩，但節(jié)奏上借鑒了西方音樂(lè)的三拍子及復(fù)拍子。而且，劉天華先生在藝術(shù)上的獨(dú)到的見(jiàn)解和賦予創(chuàng)造性的實(shí)踐都在這首作品中很好的體現(xiàn)出來(lái)了。

《燭影搖紅》是一首采用變奏曲式寫成的舞曲，全曲由引子、主題和尾聲組成。開(kāi)頭的引子，由五小節(jié)的3／8、散板和兩小節(jié)的三拍子組成，３/８轉(zhuǎn)入散板后引入主題，主題由四個(gè)部分組成，后三個(gè)部分分別采用第一部分的樂(lè)句進(jìn)行加花變奏，節(jié)奏明快，跳躍感強(qiáng)，富有舞蹈性。

這是一首有畫面的樂(lè)曲，用燭影搖紅這個(gè)詞牌名恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)了這首樂(lè)曲所要表現(xiàn)的場(chǎng)面和情調(diào)。這個(gè)詞來(lái)源于宋代詞人周邦彥的一首詞《燭影搖紅》，后來(lái)“燭影搖紅”逐漸成為一種詞牌。從詞面上來(lái)看，這個(gè)詞牌的意思是寫燭光，一支孤零零的蠟燭在燃燒，它的光和它晃動(dòng)的影子交織在一起，此時(shí)紅色的火焰在黑暗中顯得是那么無(wú)力，但是又不得不盡力的燃燒自己，把自己的光和熱帶給別人。但是對(duì)于這首曲子所表現(xiàn)的意境，我想也許是這樣的：在人們眼前展現(xiàn)出了一個(gè)華麗、輝煌的舞會(huì)場(chǎng)面，舞會(huì)的女主人面帶微笑，婆娑而舞；眾多賓客們也在華麗、激情的曲調(diào)中翩翩起舞；但是我們好像又看到女主人心中蘊(yùn)含著的惆悵，其含義深刻，令人回味。既然這首曲子的畫面感這么強(qiáng)烈，那么我們從引子開(kāi)始，就要進(jìn)入曲子的意境，要有感情的聯(lián)想。

引子中第一個(gè)裝飾音后八度跳進(jìn)音型，對(duì)第一個(gè)音是一種強(qiáng)調(diào)，就好像在一個(gè)舞臺(tái)上，突然出現(xiàn)一束光，讓人眼前一亮，燈光照在這個(gè)跳舞的女主人身上，慢慢的，她開(kāi)始舞蹈，而接下來(lái)的三連音就好像一連串快速的轉(zhuǎn)身，接著她向周圍所有的人發(fā)出邀請(qǐng)，舞會(huì)開(kāi)始。但是這句三連音的速度不能太快，還應(yīng)該是穩(wěn)穩(wěn)的感覺(jué)，為后面的散板形成一個(gè)鋪墊。散板后面的兩小節(jié)為12／8，五個(gè)帶有頓音記號(hào)6音的重復(fù)，活潑而跳躍的節(jié)奏，好像一對(duì)對(duì)應(yīng)邀走進(jìn)舞池的舞者。這段在全曲中起著橋梁的作用，引出全曲主題部分。

主題由四部分組成。第一部分從第八小節(jié)開(kāi)始，共八小節(jié)，是全曲的核心音調(diào)，曲調(diào)優(yōu)美，極富舞蹈性。這一部分可以看成是兩個(gè)樂(lè)句，各四小節(jié)，兩個(gè)樂(lè)句是一上一下，一問(wèn)一答，相互呼應(yīng)。就好像是翩翩起舞的男女正在交談，你一句，我一句，好不熱鬧。

第二部分從十六小節(jié)開(kāi)始，也由八小節(jié)組成，是對(duì)主題音調(diào)的第一次變奏。這個(gè)部分出現(xiàn)了連續(xù)的十六分音符音型，使音樂(lè)更活躍，情緒更熱烈，但在樂(lè)句結(jié)構(gòu)、分句法、旋律線以及強(qiáng)弱變化等方面，與主題核心音調(diào)并沒(méi)有多大改變。

第三段從第二十四小節(jié)起，九小節(jié)，是核心音調(diào)的第二次變奏，在這個(gè)部分不只有對(duì)旋律的加花變奏，還有節(jié)奏的變化，情緒更熱烈，變化更豐富，是全曲的高潮。這個(gè)部分與前面最大的不同，就是由于節(jié)奏變化引起的重音的變化，三拍子的曲調(diào)中出現(xiàn)了四拍子的結(jié)構(gòu)重音。第二十九小節(jié)起是對(duì)前面樂(lè)句的高八度緊縮再現(xiàn)。從三十一小節(jié)九連音開(kāi)始，旋律于高音區(qū)急轉(zhuǎn)直下，至第三十二小節(jié)，節(jié)奏突然慢下來(lái)，象征著舞會(huì)的結(jié)束，客人漸漸散去，原來(lái)熱烈、輝煌的場(chǎng)面很快地暗淡下來(lái)。

第四段從第三十三小節(jié)起，八小節(jié)。本樂(lè)段并不是核心音調(diào)的變奏，而只是運(yùn)用了主題的節(jié)奏形式，是一個(gè)深沉而憂傷的樂(lè)段。仍然是歌唱性的旋律，但是悠蕩的感覺(jué)已不同于前面歡快的節(jié)奏。這個(gè)部分深刻地描繪了主人公在盛大的舞會(huì)散去之后，又只剩下她自己，形單影只，那種孤獨(dú)、悲傷的情緒再次向她襲來(lái)。

尾聲從第四十小節(jié)最后一拍起，用緊湊的十六分音符音型和波浪起伏的旋律線表現(xiàn)出主人公煩亂的心緒；后面的音樂(lè)漸慢漸弱，情緒越來(lái)越寧?kù)o，可能主人公太累了，不只是她的身體，還有她的內(nèi)心，在那個(gè)舊社會(huì)里，在那個(gè)人們飽嘗辛酸的社會(huì)里，不知道哪里才是真正屬于自己的地方，不知道什么時(shí)候才會(huì)在舞蹈所表現(xiàn)的美好里生活。她自己在思索，也留給人們無(wú)盡的遐想。

劉天華先生一生致力于改進(jìn)國(guó)樂(lè)，他珍視中國(guó)民族音樂(lè)的傳統(tǒng)，同時(shí)，又認(rèn)為發(fā)展國(guó)樂(lè)，“必須一方面采取本國(guó)固有的精粹，另一方面容納外來(lái)的潮流，從東、西方的調(diào)和與合作中，打出一條新路來(lái)。”尤其是這首既有中國(guó)傳統(tǒng)的音調(diào)，又有新穎的表現(xiàn)特點(diǎn)的三拍子的《燭影搖紅》，是在他掌握了民族器樂(lè)的創(chuàng)作規(guī)律后，又大膽的吸收西洋音樂(lè)的創(chuàng)作技法而創(chuàng)作的，至今仍保持著很強(qiáng)的藝術(shù)生命力。

（作者單位：河北師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院）