淺談人物的刻畫

王阿娜

河北梆子《春草闖堂》是我團經常上演的劇目，也是很多劇種都上演的一出傳統劇目。

劇情中心思想是以薛玫庭打死了窮兇極惡得吏部尚書之子所展開的，胡知府為討好尚書夫人要處斬薛玫庭，丫環春草為抱昔日搭救小姐之恩和對薛玫庭狹義心腸的仰慕，冒然闖入公堂與其辯解理論。春草見胡知府認勢不認理，周旋之中謊稱薛玫庭是相府姑爺。知府逐派人進京討好丞相并邀功請賞，丞相聞知怪女越禮妄為，回書嚴辦。春草與小姐設計改信，造成了彩旗鑼鼓送婿來京，形成了事實與輿論，使丞相無奈認下了這門親事。

常年演出《春草闖堂》，使我對人物有了切身的體會。春草這個角色是花旦行當，人物的年齡局限在妙齡少女的階段。戲曲舞臺的假定性決定了戲曲演員所要扮演的角色必須用一種特殊的語言，去同臺下的觀眾進行情感交流。在舞臺上只要明白這些“為什么”，捋清人物情感發展脈絡，弄清人物思想動機而貫穿于動作，塑造人物才會有根據，才能在戲曲舞臺上塑造出一個有血有肉的藝術形象。這種特殊的“語言”就是程式化的動作，即我們通常所說的唱、念、做、舞等藝術表演形式。演員如果能運用好這些表演形式，會使人物形象更加豐富多彩。

“闖堂”一折是全劇的重點，為了能更好的表現春草的機智、聰明、膽大心細，眼珠一轉計從心來的個性，著重表現“鬼丫頭”是人物的核心。怎樣運用眼睛是很重要的，我每天堅持練習轉左右眼珠半小時，跑圓場走臺步一小時。為抬轎子一場奠定了一個好的基礎。

在重點場次闖堂當中有一段白話：“有道是麻雀雖小，五臟俱全，我雖是一個小小的丫環可一根小刺兒我也會挑剔，想那吳獨平日在這西安府干的都是些個什么事，你這做父母的量必知根知底，你這做父母官的也不是又瞎又聾，只許他打死人不許人打死他，難道這光天化日之下一點公道是非都沒有了嗎？”這段念白在整個場次中起著舉足輕重的作用。所以要重點渲染烘托氣氛……不可以太溫?！澳睢币话惴譃轫嵃住⑸變煞N，韻白近于吟詠的形式，有比較明顯的旋律和節奏。散白是以各個劇種自己方言為基礎的念白，京劇中稱之為京白，念白要求“口似流珠，聲似銀鈴”。梨園行內有句俗話叫“千斤念白，四兩唱”，說明“念白”的功夫掌握起來很難。

作為一名花旦演員必須具備一身扎實的基本功，這是一個不可或缺的先決條件，塑造人物需要諸多的肢體語言來豐富人物。手、眼、身、法、步一招一式的到位，在舞臺上表演游刃有余，動作流暢是贏得觀眾好評的第一法寶。戲曲舞臺上的人物正是有了靈動，好看的技巧就顯得光彩奪目、與眾不同。一名演員有了內心的情感，就會變的入木三分、活靈活現。塑造出一個好的角色，讓觀眾感受到一個可愛、善解人意、伶牙俐齒、善惡分明的春草，讓觀眾看后得到一定的啟迪和思索，從而達到弘揚“真、善、美”的目的。

常聽老藝術家們講：演員不動心，觀眾不動情。每場演出我都會像第一次一樣，全身心的投入，每次演出都有新的感受和收獲。