亦婉亦豪 情致高遠

《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》為晏殊傷別懷遠的名作，作者以時間為順序結構全詞。詞之上闋借景寫情，融情于景，點出離別之苦；下闋承離恨而來，通過高樓獨望，把主人公望眼欲穿的神態生動地表現出來。全詞細致描寫了女主人公獨處空房的孤寒生活，表達了悠遠纏綿的情思。在寫景抒情方面，亦婉亦豪，情致高遠。

上闋寫秋天拂曉所見之景。作者選擇的意象，極具巧思。菊花含愁，蘭草泣露。擬人手法的運用。為我們營造了一個凄迷迷離的藝術境界，既是寫景，又是寫情，蘭和菊本就含有某種象喻色彩（象喻品格的幽潔），這里用“愁煙”、“泣露”將它們人格化，將主觀感情移于客觀景物，透露女主人公自己的哀愁。女主人雖未出場，其哀愁之情已躍然紙上。情和景在開篇就猶如水和乳般地融在一起。

次句，“羅幕輕寒，燕子雙飛去”。清晨，羅幕蕩漾著一絲難以察覺的微寒，而梁間的燕子呢喃著，雙雙穿過簾幕飛走了。這里，與其說是寫燕子的感覺，不如說是寫簾幕中人的感受，而且不但是生理上感到初秋的輕寒，而且心理上也蕩漾著因孤孑凄凄而引起的清冷之意。燕的雙飛，更反托出人的孤獨。這兩句純寫客觀物象，表情非常委婉含蓄。秋寒襲人，反襯女子獨守空房的敏感心里。女主人公在獨自哀愁苦悶之時，卻看到了充滿情意的燕子比翼雙飛之景。詞人含蓄的筆法，細膩地表現了女子的哀愁凄清之情。接下來兩句是“明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶”。從今晨回溯昨夜，“離別”二字，點明了女主人公的幽怨的原因，情感也從隱微轉為強烈。明月清輝從曉到晚的轉移，又含蓄地點出了女主人公面對明月而“今夜無眠”的情景。明月本是無知的自然物，它不了解離恨之苦，而只顧光照“朱戶”，原很自然；既如此，似乎不應怨恨它，但卻偏要怨恨。這種仿佛是一種無理的埋怨。此句雖然埋怨得無理，但卻讓我們從中體味出女主人公情感的真摯。

下闋，承上闋“到曉”，折回寫今晨登高望遠，寫女主人公的活動，有行為的，也有心理的。前三句，“昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路”。緊扣上闋最后的兩句展開，“獨上高樓”的“獨上”不但對應了上闋中的“雙飛”和“離別”，而且頗有一種傲然獨立的意味。而“望盡天涯路”正從一夜無眠生出，脈理細密。“西風凋碧樹”，不僅是登樓即目所見，而且包含有對昨夜對月懷人、通宵不眠的回憶。“碧樹”因“昨夜西風”而盡“凋”，足見“西風”之勁厲肅殺，“凋”字正傳出這一自然界的顯著變化給予主人公的強烈感受。景既蕭索，人又孤獨，在幾乎言盡的情況下，作者又出人意料地展現出一片無限廣遠寥廓的境界：“獨上高樓，望盡天涯路”。詞境較之上闋突然變得開闊。昨夜的西風，吹落了片片青綠的葉子，女主人公獨自走上高樓，遙望那通往天涯的道路。“獨上高樓，望盡天涯路”。這里固然有憑高望遠的蒼茫之感，也有不見所思的空虛悵惘，但這所向空闊、毫無窒礙的境界卻又給女主人公一種精神上的滿足，使其從狹小的簾幕庭院的憂傷愁悶轉向對廣遠境界的騁望，寫出了對“有所思”的深深追求和企盼。王國維在《人間詞話》對此有高度的評價：“《詩經·蒹葭》一篇，最得風人深致，晏同叔之‘昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路’。意頗近之，但一灑落，一悲壯耳”；“此等語皆非大詞人不能道”。的確這三句，雖有傷別之痛，卻沒有凄苦之情。有的只是尺幅千里的蒼茫的秋天的圖畫和雄渾、寥廓的藝術境界。

結尾兩句，又回到現在，寫主人公的心理活動，登高樓騁望，仍不見所思，因而想到音書寄遠：“欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處！”然而山長水闊，道路迢遙，根本不知道你在何處。女主人公的滿懷柔情和殘忍的現實構成了一個強烈的反差，將女主人公的深深思念、牽掛、懷想和感傷融在一起，更加突出了“滿目山河空念遠”的悲慨，從而把全詞的情感推向高潮。詞在一片山水迷蒙中結束，增添了全詞悠遠、纏綿的意境，留給讀者含蓄雋永的余味，而“知何處”的慨嘆則更增加搖曳不盡的情致。

此詞雖然也寫男女相思離愁，但較之花間派詞人，語言顯得純凈、雅致，洗去了花間詞的脂粉氣。上闋寫景，著重揭示女主人公的幽微心曲；下闋寫景，境界廣遠，具有一般婉約詞少見的寥廓高遠的特色。它不離婉約詞，卻又在某些方面超越了婉約詞。全詞語淡情深，灑脫從容，充分體現了詞人獨特的藝術風格。

附原詞：

蝶戀花

晏殊

檻菊愁煙蘭泣露，

羅幕輕寒，燕子雙飛去。

明月不諳離別苦，斜光到曉穿朱戶。

昨夜西風凋碧樹，

獨上高樓，望盡天涯路。

欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處！

江蘇省徐州市賈汪區建平中學（221132）