韓劇讓中國女性觀眾產生共鳴

［摘 要］韓劇因其符合民族的審美心理，并且其唯美而一度讓中國女性觀眾喜愛。在其發展中，韓劇無論是男性由完美到真實，還是女性由追隨到引領，其優秀作品深深地打動了中國女性觀眾。韓劇中男性給中國女性觀眾以心理安慰，女性命運讓中國女性觀眾產生共鳴，所以韓劇一度對中國女性觀眾產生了很大的影響。

［關鍵詞］韓劇 中國女性觀眾 共鳴

韓國的電視劇被稱為韓劇，1997年，講述保守家庭和開放家庭之間聯姻故事的韓劇《愛情是什么》在中央電視臺播出后引起極大反響，此后，《藍色生死戀》、《玻璃鞋》、《愛上女主播》、《浪漫滿屋》等韓劇在全國相繼熱播，而幾乎每一部播出后都得到了各階層中國觀眾的一致認可。

一、韓劇符合女性的審美心理

電視是一種審美視覺藝術，只有符合觀眾的審美心理需求，才能被觀眾接受。

(一)因其唯美而產生共鳴

就女性觀眾來說，被韓劇畫面的美而吸引是喜歡韓劇重要原因之一。畫面的美包括人美、情美、人文美、構圖美。人美。韓劇中的主人公個個青春亮麗，大多是俊男靚女。不管他們是否整過容，作為觀眾視覺上的享受是最重要的。韓國演員身上有一種獨特的魅力和氣質。情美。女人都喜歡童話故事。白雪公主、灰姑娘，永遠讓每個女人憧憬不已。女人看韓劇，與其說是迷戀里面的情節，里面的人物，不如說是迷戀自己，迷戀青春，迷戀心中的夢！人文美。幾乎每部韓劇都會有一處特別美的景點。如濟洲島、巴厘島的美麗海濱。韓劇還給我們帶來了韓國的飲食文化。知道韓國人愛吃泡菜、壽司、辣年糕，愛喝大醬湯。構圖美。韓劇看起來更像精心拍攝的音樂錄影帶或是廣告片，用光、場景布置、色彩都無可挑剔，就像新年里用來送人的賀卡，雖然充滿了商業味道，但一樣讓人愛不釋手。

(二)符合民族的審美心理

普列漢諾曾經說過：“任何一個民族的藝術都是由它的心理所決定的，在一定時期的藝術作品和文學趣味中都表現著社會文化心理。”社會文化心理是經過遺傳積淀下來的傳統的思維模式、生活經驗、審美心理等原始心理印跡的集合，在人們的審美領域中發揮著重要的作用。當審美客體某種程度上滿足了審美主體的社會文化心理需求，就能成功地達成了審美活動關系。

儒家文化構成了共同的社會文化心理的基礎。像《看了又看》、《澡堂老板家的男人們》這樣的家庭倫理劇，提倡的是大家庭成員之間的互相關愛、孝敬父母、夫妻恩愛等最基本的儒家道德思想，十分迎合中國觀眾的家庭倫理觀念。正當我們的這種觀念越來越淡的時候，我們在韓劇中解讀到了，更感親切，更讓人珍惜和羨慕。《天堂的階梯》、《藍色生死戀》、《冬日戀歌》等愛情悲劇，演繹的是男女主人不離不棄、堅貞不渝的愛情，與中國古典文學中經典的“海枯石爛不變心”的愛情故事有異曲同工之處。中韓兩國社會文化心理的共通性，使中國觀眾對韓劇文本的解讀變的更容易，對韓劇思想內涵的理解更深刻。滿足了大眾對真、善、美最基本社會道德的心理渴望，自然也就吸引了廣大觀眾的眼球。

“中和之美”是核心的審美理想。中國人重直觀感悟的思維方式，講究含蓄內蘊的情感世界，強調“樂而不淫，哀而不傷”，要求審美感受從初始階段就要“中節”、“合度”避免因過分沉溺于感官刺激而放蕩或頹喪。音樂演奏也要做到“適”。這同韓劇中人物的情感把握是一致的。如在情感激越的時候能夠克制，在極度高興的時候注意分寸，在過度悲傷的時候不自暴自棄。如韓劇《藍色生死戀》、《冬季戀歌》、《天國的階梯》等，能夠做到情感把握地恰如其分，給人一種美的享受，在這些悲劇的作品中，“中和”理想在中國人和韓國人的心理結構中可謂根深蒂固。因此，在這些作品中，悲劇與團圓模式并存、互滲、交織。在喜劇中含悲劇的因素，在悲劇中蘊含喜劇的成分。這很符合我國古典戲劇的編排和表演特點。

二、韓劇的發展與女性意識的發展相一致

(一)韓劇中的男性由完美到真實

從90年代末韓劇進入中國以來，韓劇在人物類型、特點方面也有了一些變化。大體來說經歷了兩個階段。第一階段是所塑造男性形象都富于力量美、成熟美、外形美。如《藍色生死戀》、《天國的階梯》、《火花》等韓劇中的男性形象都具有這樣的特點。而且無論是在家庭背景，還是個人的能力、外形上都是優秀的，特別是對愛情的執著，為了所愛的人更幸福又寧愿自己承受痛苦的品質，讓觀眾久久不能忘懷。

最近幾年在第二階段中在塑造男性形象時男性無論是事業有成，還是家境、成就一般的人，以至一事無成在家待業的人，都已不是以前完美的男性，都是一些有缺陷的人。這階段韓劇中的事業有成的男性或孤獨、寂寞，或不夠深沉、或不善表達，或不夠寬容。如《巴黎戀人》中的韓啟柱，《愛人們的故事》中的崔賢俊，《浪漫滿屋》中李英宰，《宮》中的皇太子李信等。還有很多小人物已經開始成為主角，外形也不全是優雅、英俊，有的是平庸、委瑣的。如《不良主婦》里的古秀翰是的失業者；《噢，必勝奉順英》中的必勝是在魚市中賣魚的；《對不起，我愛你》中的武赫是一個司機；《戀人》中的河康在是黑社會的老大。但無論什么樣的人對待愛情大都認真、真摯的。由此也看出了男性由神壇走向人間。

(二)韓劇中的女性由追隨到引領

同韓劇中男性的發展一樣，女性的發展也存在兩個階段。在第一階段中的女性形象都是美麗、善良、溫柔，氣質高雅，富有同情心，具有寬容的品質，一般都出生在一般家庭，或家庭遭受變故。但她們都勇敢地追隨著愛情，不怕承受各種痛苦。也就是有人說的白馬王子和灰姑娘的故事。如：《藍色生死戀》、《天國的階梯》等。

第二階段的女性形象不僅美麗、善良、溫柔，而且更看重自己的追求和理想，更清楚地清了經濟獨立對自己人生的影響。有的是骨子里就具有的不服輸的性格，無論生活中有怎樣的困難，她們都樂觀、勇敢、堅強地去面對，追求著自己的人生。如《大長今》里的長今，《巴黎戀人》中的姜苔玲；《玻璃鞋》中的李善宇。有的是痛苦的生活經歷告訴她們的。如《我的名字叫金三順》中的金三順，《火花游戲》中的申娜拉。這個階段的女性不再是對優秀男人的追隨，而是幫助和引領著男性，雖然有些無奈、艱難和不滿，并為此流下了無數痛苦的眼淚，但生活中還是有很多趣事。

三、韓劇使中國女性產生情感的共鳴

詩人拜倫說過：愛情是男人生命的一部分，卻是女人生命的全部。雖然值得商榷，但也產出了情感在女性生命中的重要地位。

(一)韓劇中男性給中國女性觀眾以精神安慰

韓劇的出現，讓女性看到了一個個美妙的童話，雖然知道不可能在現實中復制，但卻可以在心靈上得到一絲安慰。因為她們在電視劇中看到了她們心中久違了的理想的男人。韓劇以家庭倫理和堅貞愛情為主的電視劇，滿足了大眾對真、善、美的心理渴望。

韓劇中的男性之所以讓中國觀眾，特別是女性觀眾難以忘懷，主要是因為：

(1)真愛。在女性意識不斷增強以后，常常發現男性在感情上令人失望，男性常常希望女人個個溫柔、恭順，小鳥依人，以襯托自己作為“男子漢”的威猛與高大，所以他們一般總是有意無意地拒絕走進女人的精神世界，去接觸并接受真實的、全面的、立體的女性內涵。更不會為了愛一個女性而放棄自己的利益。如《祖母綠》中的左崴。而韓劇中的男主角在決定了愛一個女人的時候，就不會為世俗的看法或做法所左右，不論遇到怎樣的困難都會不離不棄。相愛一生。如《秋天的童話》中的俊熙、恩煕。

(2)尊重。女性的幸福不僅在物質上，更多的在精神上。尤其是對于現代女性來說，對妻子的愛體現在平時的尊重和關心上。女人可以沒有奢華的物質生活，沒有事業顯赫的男人，只要有一個關心她的疾苦、知冷知熱的人就會很幸福，在這樣環境中長大的孩子們也會在幸福中成長。如《噢！必勝奉順英》中奉順英的父母。在《百萬朵玫瑰》中江閔志的母親和養父的愛情是其母親不怕承受婆婆刁難的精神支柱。《看了又看》中金珠和銀珠的母親，她要承擔照顧三個孩子的責任，又要出去工作掙錢養家。

(二)韓劇中女性命運讓中國女性觀眾產生共鳴。觀看韓劇的主體在韓國是女性觀眾，在中國也是女性觀眾，之所以女性觀眾對它偏愛有加，是因為韓劇表現了女性的現狀，再現了女性內心理想，如女性面對社會激烈的競爭，家庭的重擔，真愛的背離，矛盾的心態等等，都可以在其中找到。從而使中國女性產生了情感的共鳴。主要體現在以下三個方面。

(1)邊緣的地位。家庭中的母親多是這樣的人。如《百萬朵玫瑰》中的江閔志的母親，雖然還有愛情，但卻沒有家庭的地位，身心被受壓抑。《人魚小姐》中雅利英的母親，為了愛情放棄了大學生活而結婚，結果是愛情跑了，自己帶著兩個孩子艱難地生活，最后悲慘地死去。女孩的理想是嫁一個好的丈夫。在韓國的社會，雖然有的女孩能自立，但相當艱難，所以大多數女孩為了自己將來的生活，選擇一個好丈夫成為自己學習的目的。如《看了又看》中的金珠，讀研究生是為了更有資本地選擇一個好丈夫。為了這目的，可以輕易地放棄自己的學業，結婚、生子。自己的學識成為生活中的佐料和點綴，同時也成為夫家眩耀的資本。

(2)為自己命運抗爭的女人。隨著市場經濟的發展，競爭上崗成為謀取一份工作的必由之路。作為現代的女性，更多的是通過自己的努力和奮斗，在社會上獲得屬于自己的一片天空。在我們國家的電視劇中這樣的內容是不多的，但在韓劇中卻是大量存在的。如《玻璃鞋》中的李善宇通過自己的努力，最后在人生的舞臺上找到了自己的位置。再如《巴黎戀人》中的姜苔玲，認真地對待每一份不起眼的工作，努力追求她的夢想。

(3)出現了雖然渴求愛情，但又拒絕婚姻的新女性。這些作品中女性的抗爭，不再僅僅是爭取美滿婚姻的抗爭，更有因看清了婚姻中女性兩難的狀況，而選擇努力工作，拒絕結婚。如《獨身天下》中的南貞婉。在《妻子的叛亂》中作為大賓館的經理的金晶康，結婚已有十多年了，在自己的丈夫背叛自己后，結束了自己的婚姻。這與我們國家中女性所面臨的問題是一樣的，所以才會在中國女性中引起共鳴，而她們的行動也給予了中國女性極大的鼓舞和安慰。

從2007年開始韓劇熱流明顯下降。主要是新韓劇輕劇情，即使請來很有人氣的明星也不能改變這種趨勢。加上引進的程序復雜、節奏緩慢和審美疲勞等，特別是臺劇和中國大陸電視劇水平的提高，使韓劇逐漸降溫，但韓劇對臺劇和中國大陸電視劇的影響也是有目共睹的。尤其是曾經對中國女性的安慰和慰藉也是功不可滅的。

［參考文獻］

盧蓉：《電視劇敘事藝術》，中國廣播電視出版社2004年版。

(責任編輯：郭媛媛)