淺析伯遼茲的《幻想交響曲》

［摘 要］本文主要分析了《幻想交響曲》作為標(biāo)題音樂，它的各樂章所表達(dá)的內(nèi)容及曲式結(jié)構(gòu)。

［關(guān)鍵詞］各樂章標(biāo)題、內(nèi)容及和聲配器 曲式結(jié)構(gòu)

［中圖分類號］J6 ［文獻(xiàn)標(biāo)識碼］A ［文章編號］1009－5489(2008)02－149－02

伯遼茲的《幻想交響曲》以充滿想象力的管弦語法，為音樂的浪漫主義開啟了決定性的大門。在當(dāng)時，浪漫主義正從文壇、畫壇漸次席卷到樂壇，伯遼茲正好恭逢其會。只不過，法國人講究優(yōu)雅細(xì)致，不像德國追求的是嚴(yán)肅與厚重，因此在交響曲這樣講究形式結(jié)構(gòu)的曲風(fēng)上，法國人一向少有杰出的發(fā)揮。但伯遼茲這位鬼才卻創(chuàng)作了《幻想交響曲》，把守交響曲進(jìn)入浪漫主義的第一個關(guān)口，也打破一般人認(rèn)為“法國人不擅創(chuàng)作交響曲”的觀念。

《幻想交響曲》是部構(gòu)思獨特的標(biāo)題音樂，伯遼茲把“固定樂思”主題作為一條主線貫穿于整首交響曲之中，并隨著情節(jié)的發(fā)展作種種變化，顯示出伯遼茲創(chuàng)作中強烈地傾向文學(xué)的審美見解。

這首標(biāo)題交響曲由五個樂章組成，各樂章順序為：“夢幻、熱情”(廣板、激動的快板)；“舞會”(圓舞曲、不太快的快板)；“田野景色”(柔板)；“赴刑進(jìn)行曲”(不太快的小快板)；“魔宴之夜的夢”(小廣板、快板)。整個交響曲還有一個總的小標(biāo)題：“藝術(shù)家生活片段”，各樂章的內(nèi)容都是這個總構(gòu)思的組成部分，它們合為一個有機統(tǒng)一的整體。

第一樂章“夢幻、熱情”，形容年輕藝術(shù)家見到心上人的喜悅，心上人可以說是結(jié)合魅力與理想于一身，幾乎只有在夢中才能尋覓到。此點，完全符合伯遼茲個人的愛情觀，他在評斷文學(xué)、音樂相當(dāng)理性，但是面對女人時卻把她們當(dāng)成理想無瑕的完美形象。融合了初戀的情愫與對史密遜的渴望，伯遼茲以加上弱音器的小提琴娓娓道出心聲。在和聲與配器的新穎度上，早已經(jīng)超越過去任何一首交響曲的成就，光把這個樂章當(dāng)成一個完整的交響曲來看，都不會太寒酸。這一樂章是處理得比較自由的奏鳴曲式，其中主部主題便是稱為“固定樂思”的情人主題，為準(zhǔn)備這一主題的出現(xiàn)，前面有一個很長的引子(引子取材于作者本人的一首名叫《愛斯泰拉》的歌曲)，情緒是悲傷憂郁的，它本身形成一個單三部曲式，與奏鳴曲式基本部分(快板)鮮明對比。這一奏鳴曲式中的副部主題與主部比較起來并不突出，它只是較為熱情、激動一些，在基本形象和性格上與主部主題非常接近，因此副部仿佛是主部主題的繼續(xù)發(fā)展。在展開部中，主部主題在呈示部中副部的調(diào)性(主部主題C大調(diào)的屬調(diào)G大調(diào))上完整的出現(xiàn)，好像是又一次陳述，而隨后在以副部材料進(jìn)行展開的部分e小調(diào)之后又回到G大調(diào)。因此，在展開部中有清楚的突出了主部和副部兩個部分，并且和呈示部關(guān)系很靠近。再現(xiàn)部中只有主部的動力再現(xiàn)，副部沒有出現(xiàn)即進(jìn)入結(jié)尾。它的基本結(jié)構(gòu)很像變化反復(fù)前兩部分的發(fā)展的三部曲式，我們可以將這一樂章的結(jié)構(gòu)列為以下圖式：

如此，這一樂章主要是“固定樂思”，即全曲主導(dǎo)主題的集中展示。“夢幻、熱情”(第一樂章標(biāo)題)全由此產(chǎn)生。

第二樂章“舞會”，年輕藝術(shù)家在熱鬧的舞會場景中，發(fā)現(xiàn)愛人蹤影，在音樂的喧鬧聲中，長笛與雙簧管將固定樂思變形演奏出來，整段演奏長度大約只有第一樂章的三分之一。作為圓舞曲來看，曲式最清楚，它是復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)，三聲中部的主題是代表情人的主導(dǎo)主題的變形，仿佛他們又在舞會上相遇。本樂章在配器上講究透明感，用了兩架豎琴增加這種清澈的感覺，而音色偏濁的低音管則未用，雙簧管也只用了一支。交響曲的樂章中加入圓舞曲，在當(dāng)時是首舉，因為連聞名世界斯特勞斯家族的圓舞曲都未問世呢！所以這個現(xiàn)在聽起來輕松無比的樂章，在那個時代可是超越禁忌的大突破。

第三樂章“田野景色”，夏日傍晚的鄉(xiāng)間，兩位牧羊人以民歌互通聲息(英國管與雙簧管的唱和)，心上人的倩影再度出現(xiàn)，但藝術(shù)家卻因而擔(dān)心她對自己不忠。隨之太陽下山，雷聲隆隆，只留下一片孤寂。柔板的第三樂章總的看來也是復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)，只是具有一系列特點：具有牧歌二重奏風(fēng)味的引子之后是第一部分開始的主題；第一部分單三部曲式的再現(xiàn)部是在屬調(diào)上再現(xiàn)并結(jié)束在下屬調(diào)上，這就破壞了復(fù)三部曲式第一部分典型的收攏結(jié)構(gòu)特征；三聲中部是以“固定樂思”變化構(gòu)成的，與第二樂章不同，這里情緒體現(xiàn)為心神惶惑、激動不安。整個復(fù)三部曲式的再現(xiàn)部是主調(diào)的調(diào)性先再現(xiàn)(F大調(diào))，這里出現(xiàn)了與開始主題性質(zhì)相近的另一新主題，之后是開始主題的再現(xiàn)，但調(diào)性卻又離開(C大調(diào)，即第一部分單三部曲式再現(xiàn)部的調(diào)性)，最后到主題與主調(diào)的調(diào)性同時再現(xiàn)的部分時，由于只用了片段主題材料，使這一部分具有強烈的結(jié)束功能，成為仿佛是結(jié)尾的段落，但這并非結(jié)尾，真正的結(jié)尾是開始牧歌似的引子材料的復(fù)現(xiàn)，但這里已不是二重奏，曲調(diào)只剩下一個聲部，逐漸消失。這一樂章不僅描寫了田野景色，也刻畫了主角內(nèi)心情感的變化。復(fù)三部曲式適應(yīng)這一要求，三個部分不同于一般的處理，構(gòu)成了對于復(fù)三部曲式來說是不典型的、音樂不間斷發(fā)展的情況，各部分之間的界限并不鮮明。

第四樂章“赴刑進(jìn)行曲”，藝術(shù)家夢見自己殺死心上人，而且被判死刑，必須步向斷頭臺。固定樂思由豎笛吹出，但是代表死神的整體管弦齊奏，沒多久便粗暴地將她驅(qū)走。音樂整體氣氛在定音鼓敲擊下，有著沉重的進(jìn)行風(fēng)，連法國號的吹奏都仿佛失去了光澤(加音塞)，令人不寒而栗。弦樂群在此都以低音部為主軸，更增添音樂厚重、遲滯的感覺。銅管群粗暴肆虐的吹奏，增加音樂的緊張感，同時將場面氣勢大大地開拓出來。越接近死刑臺音樂的氣氛越緊致凝重，心上人固定樂思最后在斷頭刀落下的同時消失無蹤。這一樂章是另具特色的復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)的諧謔曲—進(jìn)行曲，第一部分是同一主題反復(fù)變奏的單三部曲式，三聲中部是另一對比主題和前一部分主題交替出現(xiàn)形成單二部曲式的反復(fù)，在連接的段落之后是縮減的第一部分動力再現(xiàn)及結(jié)尾，這一樂章由于主要主題以一個極具特性的樂句變奏反復(fù)構(gòu)成，并以此構(gòu)成第一部分整個單三部曲式，這一樂句在三聲中部中又在原調(diào)兩次出現(xiàn)，縮減的動力再現(xiàn)部也只是這一個樂句，因而整個樂章甚至含有若干帕薩卡里亞舞曲的因素，很好的表現(xiàn)了這一幻覺中的陰森、乖戾的進(jìn)行曲性格。情人主題只在這一樂章結(jié)尾中以回憶的性質(zhì)片斷出現(xiàn)，仿佛是被處死刑之前在腦海中閃過的一個影像。

第五樂章“魔宴之夜的夢”，藝術(shù)家醒來發(fā)覺自己在墳?zāi)惯叄吹皆S多妖魔鬼怪，音樂充滿陰森之感。結(jié)果日前渴望的心上人竟然也在此出現(xiàn)，更令人不可思議的是，她已經(jīng)失去高貴形象，成為猙獰古怪的女巫，跟著群魔縱歌狂舞。此時，伯遼茲正沉溺在與女鋼琴家卡蜜兒莫克的愛情中，因此他將對史密遜多年的苦戀轉(zhuǎn)愛為恨，在音樂中報以一箭之仇讓她從貴婦成為女巫，當(dāng)鋼琴模仿鐘聲的效果出現(xiàn)后，音樂奏著象征是世界絕滅的末日經(jīng)。這一樂章在音樂格調(diào)上是第四樂章的直接繼續(xù)，由于描寫的內(nèi)容的緣故，結(jié)構(gòu)上更為特殊，規(guī)模巨大的引子由四個對比段落及發(fā)展、過渡組成，其中包括性格改變?yōu)楫惓９终Q、丑陋、粗野的情人主題，這是“魔宴之夜”的序幕。其后即開始以中世紀(jì)宗教音樂安魂彌撒中“憤怒的日子”主題寫成的曲式的第一部分。這一部分本身是單三部曲式，曲式的第二部分是標(biāo)題為“魔怪的輪舞”的賦格曲。第三部分是“憤怒的日子”主題與“魔怪的輪舞”主題的交織，兩個主題同時出現(xiàn)，作二重賦格曲中再現(xiàn)部式的雙主題的結(jié)合，最后是結(jié)尾。這個十分獨特的終曲綜合了主調(diào)音樂和復(fù)調(diào)音樂得表現(xiàn)手法，但總的結(jié)構(gòu)仍然可分析為三部曲式，后面有結(jié)尾，前面有很大的引子。這一樂章的音樂包含了對宗教的辛辣的嘲諷。

伯遼茲的這首《幻想交響曲》是19世紀(jì)上半葉法國音樂重要作品之一，它一定程度表現(xiàn)了在當(dāng)時社會政治背景下，藝術(shù)家的思想苦悶和精神生活上的不正常。這部作品帶有自傳性質(zhì)，內(nèi)容與作者本人不如意卻熱情的戀愛有關(guān)。另一方面，無論從選材和表現(xiàn)形式來看，這首交響曲在當(dāng)時都是一首鮮明的大膽革新的作品，豐富的想像力和新穎的構(gòu)思，充分顯示了在音樂史上具有重大進(jìn)步意義的浪漫主義的特色。

［參考文獻(xiàn)］

［1］吳祖強：《曲式與作品分析》，人民音樂出版社2003年版。

［2］錢仁康：《歐洲音樂簡史》，高等教育出版社1991年版。

［3］伯遼茲：《伯遼茲幻想交響曲》，湖南文藝出版社2006年版。