淺析明代木家具工藝特征

［摘 要］通過對明代木家具的形成條件，社會經濟的繁榮、文人的參與、貴族的追捧、工匠們的自由和智慧，以及木工具的發展，使得明代家具逐步形成自己獨特的工藝特點，從而形成了具有時代特色的藝術風格，“明式家具”。

［關鍵詞］明代家具 木家具 工藝特征

［中圖分類號］J525 ［文獻標識碼］A ［文章編號］1009－5489(2008)02－153－02

明代家具是中國古代家具史的黃金時代，經過宋元的初步發展，最終達到了家具設計的巔峰。在世界家具史上占有重要的地位，它精湛的結構工藝和鮮明的民族風格，把設計功能和精神功能有機的融合在一起，它最大的特點是把材料選擇、工藝制作、使用功能、審美習慣融為一體，達到科學性與藝術性的高度統一，是把幾千年中華民族的聰明與精湛技藝結合起來，創造出具有民族風格的家具藝術，成為全人類的優秀文化遺產。明代家具的博大精深值得長期的研究的，下面試淺析其一角結構工藝特征。

一、明朝家具工藝風格的形成

1．明家具工藝風格的形成條件

明代家具工藝風格的形成，離不開當時的社會條件。明初制定了很多恢復經濟的措施，使社會經濟得以復蘇，社會生產得到發展。手工業也比元代有了較大的進步，工匠從“工奴”中，慢慢得到了一些自由，在為官方服役之外，還可以個人從事手工藝活動，這就為手工業的發展提供了條件，所以明代的陶瓷、家具等手工業，都有了突出的成就。并產生了我國的工藝百科全書《天工開物》和《園冶》、《魯班經》等著作。通過這些歷史的文獻記載，在明朝有一大批文化名人，熱衷于家具工藝的研究和家具審美的探求。同時鄭和七次下西洋，促進了中外文化交流和技術交流。經濟的發展，給明代社會帶來了繁榮興旺的景象。在經濟繁榮、科技進步的興盛國勢之中，城市的園林和宅第建設，也隨著興旺起來。宮廷貴族、富商巨賈們的新府第，自然需要對家具需求就加大了，又加上文人的參與家具設計和他們玩賞、收藏家具之風，影響整個家具工藝風格起了一定的作用。

2．明家具的材料

明代家具繼承宋元家具的形式的基礎上逐漸發展起來的，那時特別注意木材的質地，材料主要以細木(又稱硬木)為主。當時常用的名貴木材有紅木、紫檀木、花梨木、鐵力木以及椐木、楠木等，其共有的特性就是堅硬度高、重量大，簡稱為細木。到了明朝中葉人們不斷的追求更高的境界，對花梨木和紫檀木尤為喜愛，因為這些木種的花紋很漂亮，在當時成為“文木”。明朝家具充分利用木材紋理，自然優美，發揮了細木家具的突出特點，工匠在制作時，除了精工細作之外，他們不做大量漆飾和裝飾，只求木材本身的色調、紋理的特長，形成為自己特有的趣味。

明朝細木家具的發展是中后期日益成熟，明初期有很多人使用漆木家具，但是因它不易保存，現在能保存下來的多數為細木家具。

3．明家具的木工具的發展

明細木家具發展，得宜于當時木工具的發展。明朝的錘鍛技術有較大大提高，《天工開物?錘鍛第十?刨》記載“凡刨，磨礪嵌鋼寸鐵，露刃秒忽，斜出木口之面，所以平木。古名曰“準”。巨者臥準露刃，持木抽削，名曰推刨。圓桶家使之。尋常用者，橫木為兩翅，手執前推。椊人為細功者，有起線刨，刃闊二分許。又刮木使極光者，名蜈蚣刨，一木之上，銜十余小刀，如蜈蚣之足。”還有關于鋸、錐、鎈、鑿等工具發展都有詳細的記載，家具種類之多，足以證明當時木工具的鼎盛。有了良好的木工具必然出現了精致的家具作品。

正是由于明代家具的社會背景和經濟的繁榮，各種木工具的發展以及工匠的自由度的提高，貴族、社會文人雅士的追捧等因素，使得古代家具的發展到明朝已經達到一個鼎盛時期。

二、明代家具的結構工藝特征

1．造型優美、比例恰當

明代家具造型簡練、以線為主。它不以繁縟的裝飾取勝，而著重于家具外部輪廓的線條變化，因物而異，各呈其姿，給人以強烈的線條美。見圖1中的椅子，“S”形椅背，符合人體工程學，設計人性化，增加了這種座椅舒適度。家具整體感覺由線的組合，其各個部件的線條，剛柔并濟。同時線腳在家具中的應用為明家具又增添了一特色，線腳就是指家具邊框邊緣的造型線條。主要用于邊沿和腳足，通過對線腳的深淺、高低、寬窄、圓方、銳鈍的變化，產生不同的效果。

而嚴謹的比例關系是家具的造型基礎，明代家具局部與局部的比例、裝飾與整體形態的比例，都極為均勻、協調，沒有多余的累贅，結構上的合理化與造型上的藝術化，充分地展示出簡潔、明快、質樸的藝術風貌。并善于將雅俗熔于一爐，雅而致用，俗不傷雅，達到美學、力學、功用三者的完美統一。

2．結構嚴謹、做工精細

明代家具整體結構以框架為主，呈現有束腰和無束腰兩大結構特征。有束腰家具方腿直足，或三彎腿或鼓腿，形體敦厚而顯得莊重秀麗。而無束腰家具以圓腿側足為主，造型簡練穩重。這兩種結構方法，給人以虛實相間、方正穩重的感受，成功地體現出功能性和藝術性融于一體的造型美。其不僅造型美，而且結構比較科學，榫卯精倫，堅固結實。這時的家具多采用榫。其中榫有明榫、半榫、格角榫、長短榫、燕尾榫、圓榫、夾頭榫等多種。榫種類繁多，滿足不同的連接，工匠們利用細木的堅硬而較小的構件斷面，制作精密的卯榫，既滿足制作連接的需要，同時使得家具結構天衣無縫。

3．裝飾適度、繁瑣相宜

明代家具的裝飾工藝，是一種與整體家具融為一體的結構化的裝飾工藝手法，善于提煉，精于取舍。它的裝飾不多，多注意與結構的配合，主要裝飾的地方有牙頭、牙條、券口、花飾等都并非只是為了裝飾而裝飾。在結構上起了加固、支撐作用，同時又起了裝飾點綴的作用見圖1—2。這個時期的裝飾工藝手法多種多樣，雕、鏤、嵌、描等都為所用。其中雕刻手法主要有浮雕、透雕、浮雕與透雕結合及圓雕等多種，其中以浮雕最為常用，刀法線條流暢，生動形象極富生氣。如椅子背板上，作小面積的透雕或者鑲嵌，雖然已經加了裝飾，但是整體看上去，仍不失樸素與清秀的本色；可謂適宜得體、錦上添花。

4．精于造材、經營匠意

經濟的繁榮、開放的政策，優質木材的進口前因，使得造型的優美、裝飾的考究、工藝的精湛對材料的物質體現是明代家具的一大特色，增加其可視的形態、審美，使得家具具有一種沉穩、幽雅的藝術享受。那時工匠們在工藝上表面施蠟而不加或者少用油漆，將當時的家具細木的紋理和色澤展現充分，這種表現手法正好符合了中國人崇尚質樸、熱衷于自然的審美理想和追求“不事雕琢、天然成趣”。

“巧而得體、精而合宜”，“鬼斧神工”充分展示了明代家具工藝特征“簡”(造型簡潔、沉穩)、“厚”(形象質樸、渾厚)、“精”(工藝精巧)“雅”(風格雅致)，無不體現當時的工匠們的精湛技藝和獨具一格的匠心慧智，后來明代家具逐步形成個自己的藝術風格，被后人稱為東方藝人的一顆明珠的“明式家具”。

［參考文獻］

［1］胡文彥：《中國家具鑒定與欣賞》，上海古籍出版社1995年版。

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