戰(zhàn)爭(zhēng)中的人性尊嚴(yán)

[摘要] 《集結(jié)號(hào)》作為馮小剛的首部戰(zhàn)爭(zhēng)巨制，無(wú)論對(duì)于馮小剛個(gè)人還是對(duì)于中國(guó)電影來(lái)講都有非凡的意義。影片改變了以往中國(guó)大片對(duì)人性刻畫(huà)的不足，關(guān)心小人物，充滿人性關(guān)懷；影片還著力構(gòu)建中國(guó)商業(yè)大片的價(jià)值體系，重塑電影精神，有利于中國(guó)商業(yè)片的良性發(fā)展；對(duì)于馮小剛個(gè)人來(lái)講，此片無(wú)疑成為馮氏賀歲片的新起點(diǎn)。

[關(guān)鍵詞] 人性 尊嚴(yán) 集結(jié)號(hào)

2007歲末，馮小剛推出他個(gè)人的首部戰(zhàn)爭(zhēng)巨制《集結(jié)號(hào)》，并宣稱該片為馮導(dǎo)“重返賀歲的誠(chéng)意之作”。影片上映之后，好評(píng)如潮。票房一路飆升。很快便超過(guò)大腕云集的《投名狀》。使馮小剛輕松地躋身于“票房過(guò)兩億”的導(dǎo)演之列。同時(shí)，與前幾部大片“叫座不叫好”不同，國(guó)內(nèi)知名的影視評(píng)論家、學(xué)者對(duì)《集結(jié)號(hào)》不約而同地表現(xiàn)出贊許和褒揚(yáng)，北京電影學(xué)院教授鄭洞天甚至稱該片為“有史以來(lái)最好的大片”，譽(yù)美之情溢以言表。

一、人文主義的回歸

《集結(jié)號(hào)》講述的是九連連長(zhǎng)谷子地為死去的戰(zhàn)友找回榮譽(yù)的故事。整部影片充滿了濃濃的人文關(guān)懷，自始至終體現(xiàn)了對(duì)人生命的尊重。確實(shí)。“每一個(gè)人的犧牲都是永垂不朽的”。在人物處理上，那些死去的戰(zhàn)士們，第一次在影像中如此接近普通平民。影片通過(guò)他們?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)中的言行，把他們還原為人，充滿人性光芒和人文關(guān)懷。《集結(jié)號(hào)》張揚(yáng)了個(gè)體生命，充分體現(xiàn)出對(duì)個(gè)人命運(yùn)的關(guān)注和尊重，這體現(xiàn)在影片中的每一個(gè)士兵都是有姓名的。王金存、焦大鵬、姜茂才、呂寬溝……。雖然他們出場(chǎng)不多，但每一個(gè)人出場(chǎng)的動(dòng)作，語(yǔ)言。形態(tài)都是不一樣的。在諸多戰(zhàn)爭(zhēng)片中。士兵是一個(gè)群像，他們往往為執(zhí)行任務(wù)拋頭顱灑熱血，革命主義豪情萬(wàn)丈，犧牲時(shí)在我們腦海里定格為董存瑞、黃繼光式的經(jīng)典形象。《集結(jié)號(hào)》把普通人放在具體的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景中，而且賦予每一個(gè)人具體的名字和犧牲方式，使觀眾強(qiáng)烈地感受到這是一個(gè)活生生的人，這個(gè)人在戰(zhàn)爭(zhēng)中面對(duì)死亡會(huì)恐懼，會(huì)說(shuō)謊，會(huì)手足無(wú)措，但在履行命令和逃避撤退之間，他們選擇了前者，而讓他們選擇履行命令的理由，并不是一些崇高的革命理想。而僅僅因?yàn)楸仨氁袷剡@個(gè)命令。英雄是從普通人中產(chǎn)生的。英雄也是人，他跟普通百姓一樣。關(guān)懷自己的妻子和孩子，希望回家，在戰(zhàn)場(chǎng)上看到戰(zhàn)死的敵人的手表想拿回來(lái)給連長(zhǎng)，等等，細(xì)節(jié)的具體真實(shí)令觀眾與角色之間產(chǎn)生了親近感，人味十足。

縱觀近幾年中國(guó)的大片，從視聽(tīng)感覺(jué)的營(yíng)造上越來(lái)越華麗，但故事本身所蘊(yùn)含的人文關(guān)懷卻集體失聲。《英雄》里面的“無(wú)名”，本身?yè)?dān)負(fù)著刺秦和救趙的崇高使命，他本人抽象為一個(gè)符號(hào)，在影片中，我們看不到這些“英雄們”有什么鮮明的個(gè)人性格。看不到他們作為一個(gè)人的痛苦和快樂(lè)，所有的人似乎都是政治的投影。這在人文思想和人文觀念重建的今天其實(shí)是違背潮流的。

二、主流價(jià)值的回歸

近年來(lái)中國(guó)商業(yè)大片昂首進(jìn)軍國(guó)際市場(chǎng)，為中國(guó)電影開(kāi)拓了更寬更長(zhǎng)的路，功不可沒(méi)。但中國(guó)大片進(jìn)軍國(guó)際的主打是視聽(tīng)形式。忽視了電影對(duì)文化核心價(jià)值的建構(gòu)。電影不是個(gè)人行為，作為投入巨資的中國(guó)商業(yè)大片。尤其是面對(duì)國(guó)際市場(chǎng)的時(shí)候，更應(yīng)該建構(gòu)起一種主流價(jià)值觀念和文化精神。有些商業(yè)大片為了實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)利潤(rùn)，在敘事中設(shè)置無(wú)端的暴力、陰謀、性愛(ài)。給沒(méi)有分級(jí)制度制約下的中國(guó)電影觀眾造成心理傷害。

《集結(jié)號(hào)》之所以被譽(yù)為“里程碑”式的作品。其重要一點(diǎn)在于對(duì)個(gè)人觀賞主流價(jià)值的回歸。影片表達(dá)了人性的尊嚴(yán)，熱情高歌了友誼、執(zhí)著等正面價(jià)值的東西，這些東西正是我們今天的電影所缺失的，也正是觀眾所需要的。馮小剛把主流價(jià)值與文化精神巧妙地放在整個(gè)敘事中，尊重觀眾。給了觀眾久違的感動(dòng)和激情。在敘事中。既有商業(yè)大片所需要的大場(chǎng)面。故事性。又體現(xiàn)了主旋律電影的責(zé)任感。可以說(shuō)該片將類型片、主旋律、現(xiàn)實(shí)主義、商業(yè)電影等很多元素糅合在一起，從形式到內(nèi)容體現(xiàn)了中國(guó)電影主流價(jià)值的回歸。

三、馮小剛電影的新起點(diǎn)

馮小剛作為中國(guó)最成功賀歲電影導(dǎo)演，深諳觀眾心理，其電影在敘述語(yǔ)言上形成自己獨(dú)特的喜劇風(fēng)格。《集結(jié)號(hào)》作為年度中國(guó)大片，雖然講述的是一個(gè)異常慘烈的故事，其主題非常嚴(yán)肅，(這部影片被譽(yù)為“中國(guó)的《拯救大兵瑞恩》”)。在影片中同樣體現(xiàn)了馮小剛電影的特色。如臺(tái)詞。臺(tái)詞一直是馮小剛電影的一大優(yōu)勢(shì)，在以前成功的喜劇片如《大腕》、《手機(jī)》、《不見(jiàn)不散》等影片中，臺(tái)詞成功支撐起人物性格的塑造。馮小剛電影臺(tái)詞往往會(huì)成為社會(huì)流行語(yǔ)，可見(jiàn)其魅力《集結(jié)號(hào)》在臺(tái)詞的設(shè)計(jì)上具有鮮明的馮小剛特點(diǎn)。如一開(kāi)始九連連長(zhǎng)谷子地通過(guò)擴(kuò)音器喊：“蔣軍168師的弟兄們。中原野戰(zhàn)軍獨(dú)二師，139團(tuán)3營(yíng)九連連長(zhǎng)谷子地代表全連問(wèn)候各位。你們已經(jīng)給圍死了，膩膩歪歪打下去，誰(shuí)都落不著好，我們給各位備了兩樣好吃的，一樣是子彈，一樣是餃子……”。在這部嚴(yán)肅的戰(zhàn)爭(zhēng)電影中，馮小剛同樣不忘幽默一下，在朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)上，谷子地冒充朝鮮盟軍遇到了美國(guó)大兵。不會(huì)說(shuō)朝鮮語(yǔ)的谷子地對(duì)美國(guó)兵說(shuō)“前轱轆不轉(zhuǎn)后轱轆轉(zhuǎn)”，騙過(guò)了美國(guó)兵，放松了一下觀眾緊繃的神經(jīng)。另外。劇作上的成功為該片的成功奠定了基礎(chǔ)，影片敘事節(jié)奏弛張有度，情緒渲染一氣呵成，通過(guò)適當(dāng)?shù)囊暵?tīng)語(yǔ)言將人物與故事處理得張力十足。是一部值得細(xì)細(xì)品味的好電影。在馮小剛個(gè)人的導(dǎo)演生涯中。《集結(jié)號(hào)》、止我們看到了他的新的起點(diǎn)。不同于以往的賀歲喜劇，不同于《夜宴》《集結(jié)號(hào)》為07年中國(guó)電影畫(huà)上了一個(gè)圓滿的句號(hào)，我們期待《集結(jié)號(hào)》的電影精神能夠一路支撐中國(guó)電影走得更遠(yuǎn)。