淺談《闖關東》里的女性形象

[摘要]電視劇《闖關東》是2008年的開年大劇，講述的是從清末到九一八事變爆發前，山東朱家為生活所迫而背井離鄉闖關東的故事。該劇再現了那段蒼涼悲壯的歷史，塑造了一系列鮮活生動、各具神韻的女性形象。

[關鍵詞]闖關東 女性形象

電視劇《闖關東》是2008年的開年大劇，講述的是從清末到九一八事變爆發前，山東朱家一家人為生活所迫而背井離鄉闖關東的故事。該劇再現了那段蒼涼悲壯的歷史《闖關東》里的人物塑造非常成功，以硬漢朱開山為首的朱家父子骨子里透露出堅毅、果敢和講義氣。女性形象也鮮活生動、呼之欲出，我們從朱家婆媳的身上看到了女人的一往情深、柔情似水，同時也不乏男人的堅毅與剛強。本文將對這些女性形象做一個深入細致的分析，在此基礎上揭示出中國女性的傳統精神氣質。

一、《闖》劇中最偉大的女人——文他娘

文他娘，一個沒有自己姓名的女人，在劇中卻占有重要地位。當丈夫朱開山外出鬧義和團時，這個女人就是一家之主。獨自撐起了這個家。找各種門路試圖解救公爹：為老大傳文迎娶譚鮮兒，在饑荒年代湊足了珍貴的一擔小米的彩禮：后來又把兩個兒子送去貨棧學做生意，這都不是一個軟弱的女人所能做得到的。而當全家在關東團聚之后，依然如此。雖然在很多時候看起來朱開山是這一大家的頂梁柱，但關鍵時刻，她的看似不經意的幾句話恰恰起到了關鍵的作用。她收留的日本兒子一郎，與朱家在生意上出現摩擦，把頂梁柱朱開山氣病了，這時的她卻沉著冷靜，仍然去做山東的打鹵面給小兒子過生日，從情感上感動了一郎，不動聲色地將危險化解。當然這也是以一郎付出性命為代價的，一郎性格上的善良本性及矛盾心理在本文不做具體分析。

文他娘還是一個優秀的婆婆，能夠恰到好處地處理三個兒媳的關系，在協調家庭內部關系方面功勞很大。老大傳文媳婦那文是一個格格，莊稼地的事情一竅不通，進不得廚房下不了地。但是，在婆婆的言傳身教下，家里家外樣樣拿得起來。二媳婦秀兒的身份很特別。結婚當晚，丈夫就帶著鮮兒離家了，因為一直沒跟丈夫同房而總遭受妯娌們異樣的眼光。讓秀兒假裝懷孕一節給文他娘作為好婆婆做了最好的注腳。

文他娘是個偉大的母親。三個兒子性格迥異。她的教育方式也截然不同。老大傳文性格懦弱，對付這個兒子，她的辦法就是給他指派任務：老二傳武從小就性格魯莽倔強。用她的話說是“活獸”，她的招數就是數落甚至打罵，極力圈住這匹野馬老三傳杰從小就聰明世故，被她送去學生意，為以后家族事業的發展奠定了基礎。另外，包括教育撿來的一郎，她也有獨特的方法。是一種和風細雨式的，“將來走到最后。要是證實了你今天走的道兒是對的。娘替你高興：要是證實了你今天走的道是錯的，娘不記恨你，就當娘沒有看護好你，讓你在風雪里走丟了，要怨哪，全怨娘。”這幾句話，句句是慈母愛。良心發現的一郎終于把重要證據還給了朱家，幫助朱家打贏了官司。

二、《闖》劇中最睿智的女人——那文

作為王爺府嬌生慣養的格格那文，在前往舅舅家避難的途中突遇意外，金銀首飾以及馬車全被掠走，身份尊貴的她也混入了闖關東的人群中，從而由一個格格淪落成一個普通人，進而嫁入了朱家。

那文是一個聰慧的女人。由于身份相差懸殊，她經常引經據典，在語言交流中難免和朱家的“市井俚語”發生小插曲，而每每都是以朱家老少的哄堂大笑而結束，這說明了那文不追細節的智慧的一面，如果她拿出格格的大小姐脾氣，朱家的家庭摩擦是不可避免的。這些問題睿智的那文都處理得恰到好處。那文處理自己的感情問題也顯得非常聰慧。鮮兒是她的丫環。又是丈夫的未婚妻，她敏銳地發現朱家對鮮兒也是一種容納的態度，審時度勢的那文沒有吵鬧，而是不斷感化丈夫，用寬容之心包容鮮兒，成功化解了自己的感情危機，牢牢地鞏固了自己朱家大媳婦的地位。

那文的睿智還表現在她在大是大非問題上深明大義。丈夫傳文相信日本人的虛偽承諾而投靠了日本人，她先是動之以情、曉之以理。當傳文還是執迷不悟的時候，她準備好匕首，讓兒子打電話誘騙丈夫出來，以便尋求機會大義滅親。另外，她靠不凡的牌技扳倒了坐地戶韓老海，幫朱家渡過了難關，她的聰慧明智不僅挽救了家庭，同時也奠定了她在朱家的地位。

三、《闖》尉中最善良的女人——秀兒

秀兒的命運是值得同情的，究其原因，是因為她的本性太善良太癡情。秀兒成親之前是家里的掌上明珠，與傳武的結合卻是陰差陽錯，她的天真善良換取的是丈夫洞房花燭夜的缺席，而且一走就是幾年。善良執著的秀兒一直在苦苦等待丈夫的回心轉意。而她對待情敵鮮兒更顯示出了一顆善良之心。后來她清醒地看透了這段感情，借拜祭鎮三江的機會，真誠地對鮮兒說，“鮮兒姐，傳武心里一直有你，你給他當媳婦吧，我……我給咱娘當閨女。”主動把朱家二媳婦的位置讓給鮮兒，而她給朱家當閨女，這個癡情善良的女人，心里在淌著淚，流著血。

秀兒太善良，不顧眾人的反對救了日本人一郎的性命。她一次一次地把奄奄一息的一郎背回來。后來背到了朱家，不顧傳文的反對，在婆婆的支持下終于把一郎從死亡的邊緣拉了回來。而后來。只有二媳婦虛名的秀兒被老大媳婦和老三媳婦指使干活，而她都毫無怨言，樂于接受，這都說明了秀兒善良樸實的天性。

四、《闖》中最剛毅的女人——鮮兒

鮮兒在家里還有個哥哥，因為遭遇饑荒，哥哥送給媳婦的彩禮拿不出來。窮極了的父親只好出了下策。就是讓親家朱家拿出同樣的彩禮，以便給兒子娶親。鮮兒的悲慘命運也就由此拉開了序幕。后來鮮兒從鎖著的家中逃走，追隨傳文開始了闖關東的征途。

她先是為救生病的傳文而賣身為童養媳。后來感動了十幾歲的小丈夫，被小丈夫悄悄送走。進入戲班唱紅后為救師父，而被惡霸侮辱。后來在流亡的過程中又給格格那文當丫環。并且看到了難以接受的一幕：未婚夫要結婚了，新娘卻不是自己。歷盡了各種磨難后的鮮兒被迫進入土匪窩，憑借自己的剛毅性格當上了二當家的。就在朱家準備接納她當二媳婦的時候，傳武卻犧牲在抗日的戰場上。這一件件遭遇。哪件都可能摧垮一個女人，而堅強剛毅的鮮兒都咬著牙挺過來了，這些坎坷的經歷透露出秀兒剛毅的人格魅力，這種魅力征服了老大傳文、胡子老大鎮三江以及朱家老二傳武。

鮮兒的骨子里透著正義和剛強。巾幗不讓須眉。她不允許手下的胡子糟蹋女人，處理完姜炮頭。她對手下人說：“都記好了，咱們這伙兄弟就應該走出去殺富濟貧，除暴安良：住下來，守規矩，練本事，護一方老百姓。”她說的做的都是一個男人難以做到的，后來親自帶領手下加入了抗日的斗爭。當朱家人說這不是女人干的事情，要她回家的時候，她說：“國家都這樣了，哪還分什么男人女人啊!”這些語言和行動都充分地展示出二當家鮮兒的剛毅個性。

縱觀《闖》劇里的這幾個女性形象。各有特點。文他娘持家有方，慈祥偉大：格格那文聰明伶俐，深明大義：秀兒生性善良，樸實能干：鮮兒正義剛強，果敢潑辣，都展示了中華民族女性的傳統美德。這四個女性形象的塑造是該劇最閃耀的亮點之一。