影視剪輯的流暢與跳躍

[摘要]在影視剪輯中有很多原則，但這些原則大都是為了保證畫(huà)面銜接的流暢。實(shí)際上，為了達(dá)到藝術(shù)創(chuàng)作的目的，有時(shí)候也需要視覺(jué)的跳躍，這時(shí)恰恰可以打破這些剪輯原則來(lái)進(jìn)行剪輯。通過(guò)對(duì)影視剪輯最基本的原理——似動(dòng)現(xiàn)象的分析，以說(shuō)明剪輯中視覺(jué)效果流暢與跳躍的依據(jù)——相似與差異，以及速度快慢等因素對(duì)剪輯流暢性的影響。

[關(guān)鍵詞]影視剪輯 似動(dòng)現(xiàn)象 流暢與跳躍

鏡頭的剪輯，根據(jù)影片內(nèi)容的要求、情節(jié)的發(fā)展以及觀眾心理合乎邏輯、有節(jié)奏地切分或組合，從而起到引導(dǎo)、規(guī)范觀眾注意力，支配觀眾思想與情緒的作用。鏡頭的發(fā)展和變化要服從一定的規(guī)律，這些規(guī)律除了要符合一定的思維方式和影視表現(xiàn)規(guī)律外。我們還要考慮視覺(jué)效果流暢的規(guī)律。我們?cè)诩糨嬚n本里看到許多剪輯的原則，但很多電影的剪輯中經(jīng)常又有打破這些原則進(jìn)行剪輯的。那么這些原則是否應(yīng)該遵循?什么時(shí)候應(yīng)該遵循。什么時(shí)候又可以打破呢?

在影視畫(huà)面剪輯中有很多原則，但這些原則大都是為了保證畫(huà)面銜接的流暢、符合邏輯為前提的。事物的關(guān)系都是辯證的，有“流暢”就有“不流暢”，有“軸線”就有“反軸線”。我們要辯證的看問(wèn)題，不能僅僅一味地講“流暢”。講“軸線”，知其然不知其所以然。實(shí)際上，為了達(dá)到藝術(shù)創(chuàng)作的目的，我們有時(shí)候也需要視覺(jué)的跳躍，這時(shí)恰恰可以打破這些剪輯原則來(lái)進(jìn)行剪輯。下面我想通過(guò)影視的基本原理——似動(dòng)現(xiàn)象的分析，來(lái)從本質(zhì)上看清這些原則后面的依據(jù)，這樣我們就知道怎樣做到對(duì)剪輯原則的立與破。

我們知道影視畫(huà)面看起來(lái)是動(dòng)態(tài)的、連續(xù)的影像，但其實(shí)是一格一格靜態(tài)的影像連續(xù)播放產(chǎn)生的似動(dòng)現(xiàn)象。為什么我們感覺(jué)一個(gè)鏡頭的前后幀之間是連續(xù)的、流暢的，而不會(huì)像兩個(gè)鏡頭的剪輯點(diǎn)之間能看到鏡頭銜接的痕跡呢?這是因?yàn)橐粋€(gè)鏡頭中的前后幀之間特別相似，在我們的視覺(jué)上形成連續(xù)的、流暢的視覺(jué)效果。既然是這樣，兩個(gè)鏡頭之間的剪輯點(diǎn)前后幀如果也非常的相似，鏡頭之間有聯(lián)系，那么鏡頭之間的銜接也一定會(huì)是流暢的。其實(shí)我們拍攝的快速運(yùn)動(dòng)鏡頭中，前后幀之間也會(huì)有很大差異，但我們還是會(huì)認(rèn)為它們是一個(gè)鏡頭內(nèi)的兩個(gè)幀，而不是兩個(gè)鏡頭。這說(shuō)明差異會(huì)引起我們產(chǎn)生速度快的感覺(jué)。因此。我認(rèn)為在剪輯過(guò)程中，速度與相似是我們?yōu)榱诉_(dá)到視覺(jué)流暢性必須注意的兩個(gè)基本元素。剪輯點(diǎn)前、后畫(huà)面之間的相似度越大。變化速度越快，感覺(jué)越流暢：相反，畫(huà)面差異越大。變化速度越慢。感覺(jué)越跳躍。既畫(huà)面前后幀的相似度與流暢感成正比，與畫(huà)面的變化速度成正比。即：

畫(huà)面流暢感=K^*畫(huà)面前后幀的相似性^*畫(huà)面的變化速度

當(dāng)然。影響剪輯視覺(jué)效果流暢的因素還有很多，有視覺(jué)上的，還有聽(tīng)覺(jué)上的因素：有心理上的，還有情緒上的因素。下面我們具體分析一下剪輯中的流暢與跳躍是怎樣形成的。

一、畫(huà)面的相似形成流暢

畫(huà)面剪輯經(jīng)常要做到前后鏡頭的形狀、色彩、運(yùn)動(dòng)相似匹配，來(lái)達(dá)到畫(huà)面剪輯的流暢。在剪輯過(guò)程時(shí)，我們要善于找匹配關(guān)系，來(lái)實(shí)現(xiàn)鏡頭剪輯的流暢。只要我們?cè)谏钪猩朴诎l(fā)現(xiàn)，善于思考，在前期拍攝和后期剪輯中注意到鏡頭之間的匹配關(guān)系，就能很好的處理畫(huà)面的剪輯點(diǎn)。

1、形狀位置相似匹配

前后兩個(gè)鏡頭中如果有相同形狀的物體或線條，而且位置、大小都一致，這樣的兩個(gè)鏡頭進(jìn)行剪輯，畫(huà)面就會(huì)感覺(jué)很流暢。但如果只是形狀相似，位置和大小不一致，反而會(huì)感覺(jué)組接不流暢，有跳躍感。比如，做圓接圓，方接方、三角接三角等等。在圓接圓時(shí)，必須是同心圓。也就是說(shuō)位置要一致，這時(shí)你的眼睛來(lái)不及看到那個(gè)接點(diǎn)，因?yàn)樽鳛橹行牡哪莻€(gè)圓沒(méi)有動(dòng)。于是觀眾就以為是一個(gè)鏡頭，這就達(dá)到了連貫的效果。但如果兩個(gè)圓有位置的差異，同樣看上去會(huì)不流暢。

停機(jī)再拍的拍攝方法是固定攝像機(jī)的機(jī)位、機(jī)身和鏡頭的景別，開(kāi)機(jī)拍攝一段畫(huà)面后停機(jī)，對(duì)被攝景物進(jìn)行位置的調(diào)整或數(shù)量的增減，然后再開(kāi)機(jī)拍攝。停機(jī)再拍的鏡頭剪輯在一起，看起來(lái)比較流暢。但如果遇到同機(jī)位、同景別的畫(huà)面。機(jī)位有小調(diào)整的兩個(gè)鏡頭接在一起，由于相似物的位置發(fā)生變化，就會(huì)在視覺(jué)上產(chǎn)生跳越感，破壞了畫(huà)面的連續(xù)性，這種鏡頭是不能組接的。

2、影調(diào)色彩相似匹配

影調(diào)是指以黑白畫(huà)面而言。黑白畫(huà)面上的景物，不論原來(lái)是什么顏色，都是由許多深淺不同的黑白層次組成軟硬不同的影調(diào)來(lái)表現(xiàn)的。對(duì)于彩色畫(huà)面來(lái)說(shuō)，除了一個(gè)影調(diào)問(wèn)題還有一個(gè)色彩問(wèn)題。無(wú)論是黑白還是彩色畫(huà)面組接都應(yīng)該保持影調(diào)色彩的一致性。

“在剪接鏡頭時(shí)，剪輯者必須防止兩個(gè)明暗基本色調(diào)迥然不同的鏡頭連接起來(lái)。”如果把明暗或者色彩對(duì)比強(qiáng)烈的兩個(gè)鏡頭組接在一起。就會(huì)使人感到生硬和不連貫，影響畫(huà)面內(nèi)容的通暢表達(dá)。在剪輯中，我們常利用前后鏡頭影調(diào)色彩相似，來(lái)實(shí)現(xiàn)流暢剪輯。

3、運(yùn)動(dòng)匹配

剪輯借助人物、動(dòng)物、交通工具等等動(dòng)作和動(dòng)勢(shì)的可銜接性以及動(dòng)作的連貫性、相似性，作為鏡頭的轉(zhuǎn)換手段。武打片基本上是以動(dòng)作剪輯點(diǎn)為主要選擇。剪輯武打戲時(shí)，要力求準(zhǔn)確地找到每個(gè)鏡頭動(dòng)作的最佳爆發(fā)點(diǎn)來(lái)完成，這樣選擇能最大限度體現(xiàn)武打的力度，不能等畫(huà)面運(yùn)動(dòng)到落幅才接，這樣會(huì)影響流暢感。

鏡頭剪輯可以利用上下鏡頭之間的造型和內(nèi)容上的某種呼應(yīng)、動(dòng)作連續(xù)或者情節(jié)連貫的關(guān)系，使段落過(guò)渡順理成章，有時(shí)，利用承接的假象還可以制造錯(cuò)覺(jué)，使場(chǎng)面轉(zhuǎn)換既流暢又有戲劇效果。《丹麥交響曲》中，利用火車(chē)和輪船在運(yùn)動(dòng)方向的一致性進(jìn)行畫(huà)面連接：流水線上酒瓶的快速弧線型運(yùn)轉(zhuǎn)和環(huán)形跑道上自行車(chē)比賽隊(duì)員一致的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，使得兩組鏡頭的交替穿插出現(xiàn)，和諧自然。

畫(huà)面中同一主體或不同主體的動(dòng)作，以及運(yùn)動(dòng)鏡頭和固定鏡頭的剪輯。需要遵循“動(dòng)接動(dòng)”、“靜接靜”的規(guī)律，達(dá)到順暢，簡(jiǎn)潔過(guò)渡的目的。否則畫(huà)面就會(huì)給人一種跳動(dòng)的視覺(jué)感。

二、鏡頭問(wèn)的反差形成跳躍，表現(xiàn)特殊效果

上面提到的流暢剪輯原則，在特定情況下，也可以打破。下面舉幾個(gè)方面的例子來(lái)說(shuō)明。

1、挖格(幀)

我們剪輯鏡頭的時(shí)候，常常自覺(jué)不自覺(jué)的會(huì)以一個(gè)鏡頭為一個(gè)剪輯單位，無(wú)非選擇一下鏡頭的入點(diǎn)、出點(diǎn)，鏡頭長(zhǎng)短。但其實(shí)剪輯應(yīng)該是以畫(huà)格(幀)為剪輯的最小單位的。挖格(幀)是比較常用的效果處理手段，可以制作出具有空間停頓感的運(yùn)動(dòng)畫(huà)面：形成畫(huà)面的跳躍，速度加快，節(jié)奏緊張的感覺(jué)。對(duì)武打動(dòng)作中間過(guò)程緩慢部分進(jìn)行“挖格(幀)”處理，可以調(diào)整鏡頭頻率，同時(shí)也可以加快武打的內(nèi)部節(jié)奏。武打片中“挖格(幀)”這種剪輯手段有一定難度，挖得不精確，鏡頭會(huì)有突跳感。

2、跳軸

周傳基教授分析前蘇聯(lián)影片《這里的黎明靜悄悄》一文中說(shuō)：“在鏡頭語(yǔ)言中，跳軸不僅是允許的。而且還有它特殊的效用。甚至可以成為某種風(fēng)格。既然有遵守鏡頭軸線的手法。那當(dāng)然也就有不遵守軸線的手法，這是一種辯證關(guān)系。”

軸線重要嗎?需要明確反映人物關(guān)系和環(huán)境關(guān)系以及人物和環(huán)境的關(guān)系時(shí)，就很重要：如果是表現(xiàn)人物內(nèi)心、狀態(tài)化時(shí)，就不那么重要；如心理式剪輯、情緒式剪輯。跳軸的畫(huà)面給人一種跳躍的感覺(jué)，可以表現(xiàn)心理和情緒上的變化。如《悲情城市》結(jié)婚段落，是一個(gè)把敘事變成狀態(tài)的段落：《喋血雙雄》中也有一些非敘事段落，是狀態(tài)：還有采用同機(jī)位順跳，形成運(yùn)動(dòng)的連續(xù)性。一氣呵成。人物在狀態(tài)中，用跳切、跳軸等強(qiáng)烈技巧手段可以形成狀態(tài)感。

3、跳切

利用前后鏡頭在景別、動(dòng)靜變化等方面的巨大反差和對(duì)比。來(lái)形成明顯的段落間隔：利用短鏡頭的反復(fù)跳切增強(qiáng)劇情節(jié)奏感：利用靜態(tài)的短鏡頭跳切造成動(dòng)勢(shì)感。跳切是一種詩(shī)化手段，電影視聽(tīng)手段詩(shī)化的方法。

(1)跳切常見(jiàn)方式是兩極景別的運(yùn)用，兩極鏡頭指的是景別差異相當(dāng)大的鏡頭——大特寫(xiě)加大遠(yuǎn)景：由于前后鏡頭在景別上的懸殊對(duì)比，能制造明顯的間隔效果。段落感強(qiáng)。它屬于鏡頭跳切的一種，有助于加強(qiáng)節(jié)奏：可以產(chǎn)生視聽(tīng)沖擊力，有沖擊力的畫(huà)面結(jié)合在一起，不斷有新的信息出現(xiàn)。陳凱歌經(jīng)常運(yùn)用強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，鮮明的色彩對(duì)比以及兩極鏡頭跳切而造成的強(qiáng)烈對(duì)比，來(lái)表達(dá)一種力之美。

(2)通常情況下，同機(jī)位剪輯是大忌。不能把既不改變景別又不改變角度的同一對(duì)象的畫(huà)面(三同鏡頭)組接在一起，不然會(huì)產(chǎn)生視覺(jué)跳動(dòng)。如果作為一種特殊手段硬要把同一景列，同一角度。同一對(duì)象的鏡頭組接在一起，屬于特殊技巧，但要用的確切。同機(jī)位跳切重點(diǎn)表現(xiàn)重復(fù)和省略：跳切一般要求畫(huà)面簡(jiǎn)單。單純。畫(huà)面內(nèi)動(dòng)作足夠大，來(lái)表現(xiàn)省略時(shí)間。

(3)電影大師戈達(dá)爾打破常規(guī)狀態(tài)鏡頭切換時(shí)所遵循的時(shí)空和動(dòng)作連續(xù)性要求。以較大幅度的跳躍式鏡頭組接，突出某些必要內(nèi)容，省略時(shí)空過(guò)程。跳切既以情節(jié)內(nèi)容的內(nèi)在邏輯聯(lián)系為依據(jù)。也以觀眾欣賞心理的能動(dòng)性和連貫性為依據(jù)，排斥缺乏邏輯性的隨意組接。戈達(dá)爾在敘事段落跳切，是“破壞美學(xué)”夸張?zhí)校簲⑹碌奶校茐牧藬⑹轮械倪B續(xù)性和完整性。是一種特殊的表現(xiàn)手段。

4、白閃、黑閃

為造成一種特殊的視覺(jué)效果。剪輯的時(shí)候，我們可以將所需要的閃亮部分用白色畫(huà)格代替。在表現(xiàn)各種車(chē)輛相接的瞬間剪輯若干黑色畫(huà)格，或者在合適的時(shí)候采用黑白相間畫(huà)格交叉，有助于加強(qiáng)影片的節(jié)奏、渲染氣氛、增強(qiáng)懸念。黑閃、白閃的剪輯有跳躍感。但正是利用這種跳躍感來(lái)起到這種突然爆發(fā)的效果。

白閃能夠制造出照相機(jī)拍照、強(qiáng)烈閃光、打雷、爆炸、照相館中的閃光燈、大腦中思維片段的閃回等效果，它是一種強(qiáng)烈刺激，能夠產(chǎn)生速度感，并且能夠把毫不關(guān)聯(lián)的畫(huà)面接起來(lái)而不會(huì)太讓人感到突兀。適合節(jié)奏強(qiáng)烈的片子。由于人眼的瞳孔對(duì)于突發(fā)的強(qiáng)烈閃光來(lái)不及縮小調(diào)整瞳孔，而強(qiáng)光消失后瞳孔復(fù)位又有一個(gè)恢復(fù)期，造成前快后慢的特點(diǎn)。因此，仿真這個(gè)過(guò)程。一般白閃的時(shí)間大約為閃入快，閃出慢。

三、面面變換速度對(duì)流暢感的影響

一條片子不能沒(méi)有節(jié)奏，鏡頭所表現(xiàn)的事物的內(nèi)在邏輯關(guān)系形成內(nèi)在節(jié)奏，這是本來(lái)就有的；另外，還可以利用外加因素如音樂(lè)、音響，人為的控制節(jié)奏。影片節(jié)奏除了通過(guò)演員的表演、鏡頭的轉(zhuǎn)換和運(yùn)動(dòng)、音樂(lè)的配合、場(chǎng)景的時(shí)間空間變化等因素體現(xiàn)以外。還需要運(yùn)用剪輯手段，嚴(yán)格掌握鏡頭的尺寸和數(shù)量。整理調(diào)整鏡頭順序，刪除多余的部分才能完成。所謂流暢感其實(shí)就是剪輯中的節(jié)奏對(duì)人的沖擊帶來(lái)的心理影響。

快速剪輯能夠增強(qiáng)畫(huà)面的節(jié)奏和角色的動(dòng)作速度，快速剪輯的鏡頭造成應(yīng)接不暇的視覺(jué)效果，讓人感覺(jué)角色的動(dòng)作速度加快。這是因?yàn)槲覀儠?huì)將鏡頭切換速度與角色的動(dòng)作速度聯(lián)系在一起，感覺(jué)上產(chǎn)生幻覺(jué)。很多人以為畫(huà)面一定要長(zhǎng)到看清楚才行，其實(shí)畫(huà)面剪輯也是一種調(diào)動(dòng)人想象力的技巧，一個(gè)很短的鏡頭因?yàn)槿说慕?jīng)驗(yàn)、想象，未表現(xiàn)的內(nèi)容可以聯(lián)想到。一般來(lái)說(shuō)。同一個(gè)動(dòng)作，景別越小，則畫(huà)面主體速度越快，快速剪輯大多使用小景別，單個(gè)鏡頭都不到一秒，景別逐個(gè)推進(jìn)，能夠增加動(dòng)作的流暢感。突出逐步遞進(jìn)的緊張情緒。

當(dāng)然，處理影片的任何一個(gè)情節(jié)或一組畫(huà)面，都要從影片表達(dá)的內(nèi)容出發(fā)來(lái)處理節(jié)奏問(wèn)題。如果在一個(gè)寧?kù)o祥和的環(huán)境里用了快速剪輯，就會(huì)使得觀眾覺(jué)得突兀跳躍，心理難以接受。

當(dāng)今。新的剪輯觀念已經(jīng)是：以情緒積累作為鏡頭剪輯點(diǎn)選擇的主要組接依據(jù)，也就是以尋求劇中人物情緒與觀眾情緒的最佳呼應(yīng)點(diǎn)為主要銜接點(diǎn)。情緒式的剪輯，不以敘事為依據(jù)，以劇中人物、導(dǎo)演或觀眾為依據(jù)進(jìn)行的剪輯：故事講清楚，情緒化的東西提出來(lái)渲染：大量情緒式剪輯，需創(chuàng)造一定的節(jié)奏和速度：只要是劇中人物的情緒漸變過(guò)程把握得準(zhǔn)確。那么整部片子的戲也就順暢了。當(dāng)然這并不是說(shuō)，動(dòng)作、臺(tái)詞、音樂(lè)、明暗、速度、色彩等等剪輯點(diǎn)就不復(fù)存在。一部影視片以什么剪輯點(diǎn)為主要選擇，還是要由劇中內(nèi)容、風(fēng)格、樣式諸因素來(lái)決定。

此外，電影是聲、畫(huà)的組合體，聲音是不可缺少的成分，利用聲音可以完成許多畫(huà)面無(wú)法做到的事情。使用聲音來(lái)配合畫(huà)面表達(dá)情節(jié)是電影最基本的表現(xiàn)手法。而且，利用聲音可以在聽(tīng)覺(jué)上對(duì)觀眾進(jìn)行引導(dǎo)或欺騙。以達(dá)到畫(huà)面的流暢效果。鏡頭的流暢與跳躍還有很多因素會(huì)影響。鏡頭的流暢感還依賴(lài)與人們對(duì)日常生活認(rèn)識(shí)的心理補(bǔ)償達(dá)到畫(huà)面組接的流暢。兩個(gè)不連續(xù)的鏡頭組接，符合人們的生活認(rèn)識(shí)，觀眾就會(huì)自己心理上去補(bǔ)償兩個(gè)鏡頭之間的聯(lián)系，在心理上形成畫(huà)面的順暢。因此，影視剪輯，帶給人們的既有視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上的感受。也有心理和情緒上的感受。我們要綜合考慮這些因素和手段，通過(guò)觀眾的感受，來(lái)達(dá)到影片敘事、思維和情緒的表達(dá)。