電影歌劇作曲家梅諾蒂的創(chuàng)作及其電影歌劇風格探討

[摘要]賈恩·卡洛·梅諾蒂(Gian Carlo Menotti，1911.7.7-2007.2.1)是20.21世紀意大利裔美國作曲家、電影歌劇導演、指揮家、劇作家，是美國第一部電影歌劇、電視歌劇的創(chuàng)始人，一生以新型歌劇創(chuàng)作和他自己創(chuàng)立的“兩個世界音樂節(jié)”(spoleto Festival of Two Worlds)而聞名。梅諾蒂的創(chuàng)作以歌劇為主，一生的創(chuàng)作分為三個時期，寫下了大量優(yōu)秀作品，塑造出一種新的歌劇風格。

[關(guān)鍵詞]電影歌劇 電影音樂 梅諾蒂

賈恩·卡洛·梅諾蒂(Gian Carlo Menotti，1911.7.7—2007.2.1)是20.21世紀意大利裔美國作曲家、電影歌劇導演、指揮家、劇作家。是美國第一部電影歌劇、電視歌劇的創(chuàng)始人，一生以新型歌劇創(chuàng)作和他自己創(chuàng)立的“兩個世界音樂節(jié)”(Spoleto Festival of Two Worlds)而聞名。梅諾蒂的創(chuàng)作以歌劇為主，一生的創(chuàng)作分為三個時期，寫下了大量優(yōu)秀作品，塑造出一種新的歌劇風格。

梅諾蒂出生于意大利，從小受母親的影響得到良好的音樂教育，1933年，以優(yōu)異成績畢業(yè)于科蒂斯音樂學院，從此開始了他漫長而輝煌的創(chuàng)作道路。

一、早期——從《阿梅利亞赴舞會》到《神巫》

1933年到1950年是梅諾蒂音樂創(chuàng)作的第一個時期。1937年他創(chuàng)作了獨幕歌劇《阿梅利亞赴舞會》在費城首演并獲得巨大成功。之后。國家廣播公司委約梅諾蒂創(chuàng)作一部廣播歌劇《老處女與小偷》。由艾麗絲·M·迪特森基金會委約他創(chuàng)作的另一部歌劇《神巫》在國際上引起轟動。1947年，該劇在百老匯埃塞爾·巴里莫爾劇院上演次數(shù)達到了212場之多。梅諾蒂還創(chuàng)作了一部獨幕喜歌劇《電話》作為開場短劇。1955年，美國國務院為這些作品特別組織了一次歐洲巡演。

1951年。他導演了電影版的《神巫》，托馬斯·斯奇帕斯任指揮、恩佐·瑟拉芬任攝影師。該劇成為美國第一部電影歌劇，也是最優(yōu)秀的電影歌劇之一，在更多國家得到廣泛傳播。

梅諾蒂的第一部大型歌劇《領(lǐng)事》劇本直接取源于作曲家本人受梅特洛一高德溫一梅耶公司委約創(chuàng)作的電影劇本。該劇被認為是他最杰出的作品之一。1950年3月15日，該劇在紐約埃塞爾·巴里莫爾劇院的首演引起強烈反響，并持續(xù)上演8個月之久。作品獲得普利策獎和戲劇評論獎，被譯成12種語言，在20多個國家上演，受到公眾的高度認可和贊譽。

二、中期——從《阿邁爾與夜來客》到《最時髦的蠻子》

1951年到1 972年是梅諾蒂音樂創(chuàng)作的第二個時期。《阿邁爾與夜來客》是國家廣播公司委約梅諾蒂寫的第一部美國電視歌劇，之后被改編為電影歌劇，成為20世紀最常演出的歌劇。梅諾蒂的下一部歌劇《布利克大街的圣者》(1954)是一部與《領(lǐng)事》創(chuàng)作風格相近的大型作品。1955年，該劇獲得普利策獎、紐約音樂評論獎和戲劇評論獎。另一部由寓言故事改編的歌劇《獨角獸，蛇發(fā)女怪和人頭獅身龍尾獸》，是梅諾蒂最具魅力的作品之一。同時期。他為巴伯的歌劇《瓦尼莎》創(chuàng)作劇本。

受國家廣播公司的再次委約，梅諾蒂創(chuàng)作了歌劇《瑪利亞·戈洛文》。該劇于1958年在布魯塞爾的國際博覽會上首演，一年后通過電視播出。1963年，他又為國家廣播公司創(chuàng)作電視歌劇《迷宮》，該劇運用了攝影特技。之后，他又受“辛辛那提五月音樂節(jié)”委約創(chuàng)作康塔塔《布林迪西主教之死》受巴黎歌劇院委約創(chuàng)作《最時髦的蠻子》。該劇于1963年首演，之后在紐約的上演獲得眾多好評。

三、晚期——從《洛卡》到再版的電影歌劇《阿邁爾》

1973年到2007年是梅諾蒂音樂創(chuàng)作的第三個時期。1977年，他將“兩個世界音樂節(jié)”擴展規(guī)模。把范圍擴大到南卡羅來納州的查爾斯頓。他為準備告別舞臺的貝弗莉·西爾斯寫作了歌劇《洛卡》。該劇講述了伊莎貝拉女兒和來自西班牙的佛迪能德的故事。他的非歌劇作品包括《翠鳥交響曲》——他指出這部作品描繪“我最純真、樂觀的年輕時代”《波克利丘多彌撒曲》，這首優(yōu)美的彌撒曲用奧古斯丁的詩歌替代信條作為歌詞。他后來的許多歌劇都為兒童所作。演員皆由兒童擔任。1984年，他獲得肯尼迪藝術(shù)終身成就獎。1986年，他為普拉希多·多明戈寫的歌劇《戈雅》在華盛頓歌劇院成功首演。1995年。為慶祝諾貝爾和平獎，美國合唱指揮組織委約他創(chuàng)作《格洛麗亞》，用于彌撒慶典。1996年，梅諾蒂導演了他的電影歌劇《阿邁爾》第二版，受到熱烈好評。

四、梅諾蒂電影歌劇風格探討

對于梅諾蒂的電影歌劇《神巫》、《阿邁爾》等作品，當時評論界認為，梅諾蒂以后的作品創(chuàng)作內(nèi)容將比預期的更加寬泛。與新維也納樂派不同的是。他創(chuàng)立了一種新的創(chuàng)作模式。可供那些受傳統(tǒng)訓練的音樂家選擇，這種新的創(chuàng)作模式更便于與聽眾交流。他為美國乃至世界各國的電影歌劇奠定了基礎。與格什溫和勞埃德·韋伯一樣，他將音樂和戲劇、聽覺與視覺完美地溶合在了一起，為音樂屆、電影界帶來更多的聽眾與觀眾。