論電影《耳朵大有福》的非典型性特征

[摘要]電影《耳朵大有福》在人物身份、人物精神屬性和戲劇沖突三個方面具有的非典型性特征，導致電影主要人物形象模糊，電影主題不清，大大影響了電影的感染力。

[關鍵詞]電影 《耳朵大有福》 非典型性特征

范偉主演的2008年“平民賀歲片”《耳朵大有福》年1月在北京上映。這部被稱為輕喜劇的電影其實是灰色的，片中到處有英語電影中所謂的黑色幽默。叫人看了不是郁悶就是可能落淚，絲毫沒有感到一絲快樂，電影中也確實沒有一個人物是快樂的，該片枉稱為喜劇了。

電影的梗概大約是：東北某小城的冬天里，沈陽鐵路局的技術工人王抗美退休了。雖然每月有退休金。還享有醫療保險等福利待遇，但王抗美也許出了工人階級勤勞務實的本質，希望找點事情做，繼續為社會做點貢獻。這樣生活才過得充實。于是，電影故事就從他退休的那天講起，在他想找事做以及事情來找他這種互動關系中展開了。

他老早先去菜市買菜。準備約兒女們晚上來家一起吃飯，商量一下退休后的打算。接著騎上他那輛破單車奔向醫院，給已經在醫院住院了一段時間媳婦送飯，本想和媳婦聊聊退休后的打算，但看到醫院里其他病人，便沒了情緒，沒坐一會兒就走了。出了醫院，王抗美相繼走訪了一元擦鞋廳、蹬倒騎驢的人力車夫、二人轉小廳里的朋友……，他似乎有主意了。準備在晚飯時把想法跟兒女們說說，但姑娘和姑爺來到后兩人便開始鬧別扭，結果不歡而散。王抗美找老朋友談想法，但話不投機。他轉道去看和二兒子一起住的父親，對父親受到的虐待既感氣憤又無能為力，在郁悶中他奪門而出，不巧和別人發生沖突，他摔了一跤，起來后他心情變得愉快了。騎著單車在夜大街上快樂的唱起了《長征組歌》，電影就此結束。

藝術來源于生活但高于生活，使藝術高于生活的首要原則是藝術的典型性，即在藝術中將從生活中抽取出來的素材進行藝術加工或再創造，賦予單個特殊的個體素材(如人物、場景、對話、事件等)以普遍性，使它具有普遍意義，從而使藝術形象能夠從小見大，以少見多，從而加深和擴大藝術作品的感染力和影響面。典型性是藝術的最重要、最普遍特征之一。藝術作品中的主要藝術形象是否具有典型意義往往是一部藝術作品成敗的關鍵因素。反觀影片《耳朵大有福》，這是一部范偉個人的獨角戲，范偉飾演的王抗美是影片中唯一突出的人物形象。其他的人物均暗淡無生氣，因為他們基本都是只有一場戲的配角，像擦肩而過的路人。因此，影片中王抗美這個人物形象是否具有典型意義，是衡量這部電影藝術價值高低的關鍵因素。筆者認為，影片在塑造這個主要人物的典型性方面是失敗的，即王抗美這個人物具有非典型性特征。

一、人物身份的非典型性

典型人物源于具體生活中的特殊人物，是對具體生活中人物藝術加工后的形象。典型人物要獲得令人可信的藝術真實性，必須建立在具體可信的個體人物形象的基礎上。即普遍性必須建立在特殊性上，以特殊性為基礎。否則典型人物的典型意義就會受到削弱。影片中王抗美的身份是沈陽鐵路局的退休技術工人，按理說，具體人物的言行舉止都應帶有這個個體的身份特征，只有相關細節豐富。個體身份特征鮮明的特殊人物才可能代表同樣具有這個身份的其他人物。才可能具有典型性。但在影片中這個人物的身份特殊性并沒有得到多少刻畫和顯現，觀眾除了在電影開頭的介紹中得知王抗美的身份是沈陽鐵路局的退休技術工人外，在隨后王抗美的所有語言、思想傾向和遭遇事件里，幾乎看不到這個身份對他有什么影響，也就是說，他的所思所想幾乎不受鐵路或他的技術專業的一點影響。因此。觀眾只看到一個泛化了的退休男性，而不是一個沈陽鐵路局的退休技術工。影片導演也許想通過刻畫沈陽鐵路局的一名退休技術工的心路歷程和行為，希翼王抗美這個人物能體現一批鐵路退休職工的遭遇，甚至代表一部分中國普通退休職工的遭遇。但是人物的普遍性必須建立在人物的特殊性上，只有首先是特殊的，才能是普遍的。王抗美首先必須是形象豐滿、真實恰適的鐵路退休職工。他的思想和遭遇才有可能代表同身份的其他退休職工。影片顯然沒有著力刻畫他作為鐵路退休技術工的特征，而只是表現了一個一般退休男性的形象。一個抽象的人物只有抽象的普遍意義，而一個過于抽象的人物不可能具有典型意義，因為典型性源于具體性。王抗美這個人物身份的非典型性特征，無疑損害了這部電影的普遍意義。

二、人物精神屬性的非典型性

人物精神屬性是指人物的思想傾向性特征，人物的出生背景、受教育程度、種姓、人生遭遇、職業特點、經濟狀況、社會政治地位、宗教信仰等等。都會影響人物的精神屬性。人物精神屬性的非典型性是指人物的思想傾向不鮮明、不具體，精神形象不豐滿。因而不具有精神意義上普遍代表性。眾所周知，一個人物所以能在精神上代表某一類人，具有典型性，他必須有鮮明的思想傾向特征，一個精神形象模棱兩可的人物不可能作為某一類人或階層的精神代表。根據電影中王抗美自己介紹，他出生于1952年，是個剛剛退休的工人，按我國相關法規，男工人55歲退休，因此正常情況下王抗美應該是55歲，并且據此也可以推斷電影故事發生的時間在2007年。這部影片介紹了王抗美的職業和出生年月，因此，王抗美思想傾向至少受職業性質和出生背景及所處時代影響。影片中不時展現過去時代的畫外音樂，(如《友誼地久天長》、《粉紅色的回憶》、《長征組歌》等)與當前歌壇流行曲(如張紹涵和周杰倫等的歌曲)的對比。以此暗示出生在過去時代而如今仍然生活在當代的王抗美頭腦中遭遇的新舊思想的沖突。另外，在2007年。王抗美與老朋友依然生活簡樸，吃一包康師傅。一包榨菜，喝一瓶雪花啤酒，抽一支大前門香煙。說著“咱抽的不是價格。咱抽的是信仰”以及“時光流逝。歲月無情”這樣的話，與網吧里狂玩CS的青少年們和電視中播放著長征70周年的影片形成鮮明對比，說明作為老一輩人的王抗美其思想主要依然是過去年代的傳統思想。然而，傳統的王抗美其思想特征是模糊的，觀眾所能看到的隱約只是有些傳統思想的王抗美，卻無法知道他有什么樣具體的思想觀點和價值取向。因為影片僅僅展現了退休后的王抗美不斷尋找自我，試圖對自我進行重新定位的具體行動過程，卻基本沒有展現他尋找過程中的精神思考和自我發現。影片使用了一個又一個的小事件，不厭其煩地刻畫王抗美的每個行動細節，但是卻幾乎沒有展現王抗美在每個遭遇中的思想斗爭，觀眾僅僅看到王抗美不斷地碰到生活小挫折。但看不到他有什么思想感受。在王抗美經常性的欲言又止的壓抑中，王抗美這個人物的精神形象也就被模糊化了。影片著力表現了人物的行動細節，卻忽略了借助人物行動對人物思想和個性進行塑造，因而使影片展現出的王抗美變成了一個勤于行動卻缺乏鮮明思想特征的人物，觀眾除了知道王抗美是個有些傳統思想的退休老同志外，對他的思想、個性基本沒有什么具體認識，而思想和個性不鮮明、精神定位模糊的人物形象在藝術的意義上是失敗的人物。因為人物精神屬性的非典型性使他無法在精神上代表某一類人物，因而也就降低了藝術作品的感染力。

三、戲劇沖突的非典型性

戲劇沖突是刻畫人物形象、表現人物思想特征的最佳方式，人物就是在沖突、在決斷中體現其鮮明的精神個性的。因此，電影作品中利用戲劇沖突來突顯人物形象是電影藝術最常用的手法，同時，戲劇沖突的設計不是凌亂或散漫的，而必須是有選擇有安排的，不同的沖突之間要有內在邏輯，是為表現一個完整的人物形象服務的。戲劇沖突的典型性，有兩個含義，如果某個戲劇沖突能夠深刻的反映人物的內心世界或典型個性，這個戲劇沖突就是典型戲劇沖突，就具有典型性，另外，如果不同的典型戲劇沖突在凸顯人物某個或幾個特質方面具有同一或類似功能，都是為反映某一主題服務的，這些戲劇沖突就是典型戲劇沖突，具有典型性。一部藝術作品如果缺乏典型戲劇沖突。作品往往缺乏生動，顯得平淡乏味。主題思想不鮮明，而如果不同的戲劇沖突目的不同，功能不一，就往往導致作品主題混亂。影響作品的整體性。

影片《耳朵大有福》除了在結尾時發生了一個像樣的戲劇沖突外，影片從頭到尾基本是波瀾不驚，不緊不慢，王抗美在遭遇到的各種問題面前基本都是軟弱的忍讓或小小的郁悶一下而已，外部和內心沖突既不激烈，持續時間往往也很短暫，因此影片從頭到尾顯得灰色而沉悶。這些沖突或許只是暗示(而不是突出的表現)了王抗美一些方面的思想特征和性格特點(而不是典型思想和性格特征)，因此很難說是典型戲劇沖突。影片末尾的沖突是唯一給影片帶來一點難得的緊張氣氛的一個場景。但緊張很快就消失了，摔倒在地的王抗美爬起來以后不知為何就快樂的唱起了《長征組歌》，影片隨即結束了，這一場沖突的目的為何。終究難以讓人難以明了。如果說這個沖突是王抗美長久壓抑后的突然爆發，體現了他血性男子漢的一面，那么這個沖突和電影前面諸多戲劇沖突的功能相異，表現了不同類型的人物特性。因此可以說，影片中的戲劇沖突缺乏典型性。戲劇沖突的這種非典型性使影片不能有效的塑造王抗美這個人物的典型特性，也就無法塑造出一個形象清晰的王抗美，從而影響了影片主題的表現力和感染力。

四、結語

影片在人物身份、人物精神屬性和戲劇沖突三個方面的非典型性特征使影片在主要人物王抗美的外部形象塑造和內部精神定位上模糊不清，從而導致影片主題的模棱兩可。觀眾看完電影后，極有可能對影片中的諸多有趣細節津津樂道，但接著可能會發出這樣的疑問：這部電影主要講什么?