狀物散文中的真情實感

寫狀物散文也離不開真情實感。矯揉造作或漠然無情，必然使文章味同嚼蠟。《珍珠鳥》是馮驥才用充滿愛心的筆觸，營造的“人鳥不相亂，見獸皆相親”(王維)的、人與鳥和樂融融的古典詩境的佳作。

對待自己喂養(yǎng)的寵物，人們一般有兩種態(tài)度，一種是漫不經(jīng)心，每天只按時給他們供給吃喝：一種則是“愛之太殷，憂之太勤，旦視而暮撫，已去而復(fù)顧”(柳宗元)，過度的關(guān)心。“我”卻不是這樣。“我”對珍珠鳥自然是非常有愛心的，但這種愛心是一種推己及人的關(guān)心和體貼，是一種知己式的理解和關(guān)懷，即一切為對方著想的關(guān)愛。“我”聽人說，珍珠鳥是一種“怕人的”鳥，所以，為了給鳥兒營造一個舒適、不受驚擾的居住環(huán)境，“我”顯得非常體貼。鳥籠掛在窗前，“我”發(fā)現(xiàn)光線太亮了，就用吊蘭的小綠葉蒙蓋在鳥籠上，使光線顯得明暗適度，使鳥兒有了安全感。鳥兒漸漸適應(yīng)了新環(huán)境后，“我”不像過分愛護的喂養(yǎng)者一樣過多地打擾它們，“我很少扒開葉蔓瞧它們”，到了雛兒出生后，“(我)決不掀開葉片往里看”，雛兒敢于跑出籠子活動了，“我不管它”，“我不動聲色地寫(作)”。“我”付出的真情自然也得到了鳥的回報，鳥開始親近人，對此作者有一段精彩描寫：“它先是離我較遠，見我不去傷害它，便一點點挨近，然后蹦到我的杯子上，俯下頭來喝茶，再偏過臉瞧瞧我的反應(yīng)。我只是微微一笑，依舊寫東西，它就放開膽子跑到稿紙上，繞著我的筆尖蹦來蹦去；跳動的小紅爪子在紙上發(fā)出‘嚓嚓’響。”作者以細膩的筆觸描寫出小鳥想主動親近“我”的情形。它如此可愛的樣了吸引了“我”，“我”不得不去關(guān)注它，對它報以“微微一笑”。“我”的友善，讓“小家伙”“索性用那涂了蠟似的、角質(zhì)的小紅嘴，‘嗒嗒’啄著我顫動的筆尖……”最后“竟趴在我的肩頭睡著了”。作者細致入微地描述了小鳥從“離我較遠”到“一點點挨近”，到“淘氣地陪伴我”，最后“居然落到我的肩上”的全過程。這里，鳥已不僅是普通的鳥，它已經(jīng)有了人的性靈，我們見到的不再是調(diào)皮的小鳥在玩耍，而是稚子偎依在父母懷抱里幸福的情景。珍珠鳥對“我”的信賴，讓作者由衷地發(fā)出呼喚：“信賴，往往創(chuàng)造出美好的境界。”作者引導(dǎo)我們小中見大，由物及人，由個體到整體，讓我們領(lǐng)悟到不僅人與動物之間要相互尊重，互贈真情，彼此信賴，人與人、國家與國家之間更應(yīng)如此。

這篇散文，不僅讓我們體驗到人與動物間的至愛真情，還啟發(fā)我們，平時寫這類狀物散文，要對“物”有深切的感情，細致的觀察，運用各種手法把情感遷移到所寫的事物上去，這樣才會有真情，寫作文時才能抒真情，不使作文顯得空洞。