韓劇：中國女人的“愛情鴉片”

“那是我的真心話，是我有生以來的第一次，不是身為皇太子而是作為一個男人對一個女人的初次告白，你完全踐踏了。是什么時候，你不經(jīng)我的允許進入我心里，讓我心中隱藏的陽光一股腦的散放出來。每天我的心臟好像出了故障般，想多了解你一點、想多見你一次，為了你，傻傻地笑，你把我變成這樣一個傻瓜。”

這是韓國熱播電視劇《宮》中男主角對女主角所作的深情告白，面對彩京的拒絕，如冰山一樣冷酷的皇太子信再也掩飾不住內(nèi)心火種般熱情，將彩京緊緊摟在懷里，流下了從未流過的眼淚。這一幕深深打動了中國電視機前無數(shù)的癡情少女，也再一次將韓國電視劇中的童話愛情推向了極致。

專為女性打造的愛情神話

王子與灰姑娘式的愛情一向是韓國電視劇的主要內(nèi)容，在打造了一個又一個愛情童話后，韓國人仍然不肯罷休，男主角僅僅像王子是完全不夠的，真的是王子那才叫完美，于是《宮》應(yīng)運而生。把自己的共和制國家完全虛構(gòu)成君主立憲制，再憑空杜撰出一個李氏皇族，一會古裝，一會又現(xiàn)代，相信中國的編劇們絕不敢這么做，只有韓國人才做的出來，而這一切僅僅是為了講一段夢一樣的愛情。

愛情題材之所以能夠成為韓國電視劇的主流，是與韓國社會的實際情況分不開的。韓國是一個受封建傳統(tǒng)思想影響很大的現(xiàn)代國家，很多女性在結(jié)婚以后往往不能出去工作，要在家做全職太太。因此，注重家庭生活的女性成為收看電視劇的主要群體，滿足女性觀眾收看需求是韓國電視劇制作的主要出發(fā)點。另一方面，隨著韓國社會的進步，雖然女性不完全參與社會工作，但她們?nèi)匀粫邮芨叩冉逃髮W(xué)畢業(yè)的她們并不甘心在婚后完全脫離社會生活，一些不用上班、在家就可以完成的工作，如自由撰稿人、編輯作者、編劇作家等成為這些高學(xué)歷家庭婦女的首選，這樣既可以照顧家庭，又有一定收入，兩全齊美。

一般來說，一部韓國電視劇的籌拍周期為兩年半，由電視臺或者編劇確定好選題后，導(dǎo)演、編劇、制片人三方面共同策劃。開機時，編劇只會寫好1/3的劇本，后面的部分則是根據(jù)拍攝進度邊拍邊寫，他們會不斷拿出已經(jīng)寫好的部分發(fā)到網(wǎng)上征求觀眾意見。由于電視劇本的創(chuàng)作周期太長，負責(zé)賺錢養(yǎng)家的男性顯然不是十分合適，而女性則有很多時間留在家里潛心創(chuàng)作。因此，在編劇隊伍中女性成為絕對的主流。

這樣，韓國的電視劇產(chǎn)業(yè)就形成了一條由女性編劇專為女性觀眾打造女性故事的產(chǎn)業(yè)鏈條。韓劇以獨特的女性化敘事模式與唯美的鏡頭語言，通過浪漫的愛情故事、完美的男女主人公形象打造了一個個世俗神話。韓國電視劇從策劃到播出，從形式到內(nèi)容呈現(xiàn)出典型女性特征。

現(xiàn)實與理想的差距

在精美的韓國電視劇中，我們經(jīng)常能看到一幅幅家庭和睦，家人其樂融融的場景，三代同堂、夫妻恩愛。事實上，韓國人的家庭生活卻不是電視劇描寫的那樣美好，很多年輕人在婚后并不和長輩生活在一起，夫妻之間的生活也不像劇中那樣甜蜜。

據(jù)統(tǒng)計，2007年韓國的離婚率已經(jīng)接近50%，成為世界上僅次于美國的高離婚率國家，而且這支“離婚大軍”幾乎涵蓋了所有年齡段。草率結(jié)婚和缺乏責(zé)任感是年輕人離婚的主要原因。與年輕夫婦的沖動相比，韓國老年夫婦離婚多出于雙方多年來的積怨。2007年65歲以上女性離婚數(shù)較2006年增加了35.7%，這些共同生活多年的夫妻通常在子女大學(xué)畢業(yè)過上獨立生活后矛盾集中爆發(fā)，選擇離婚。現(xiàn)實與理想的差距使得韓國女性更加喜歡在影視劇中尋求安慰，而那些極端理想、又不現(xiàn)實的愛情故事又讓韓國女人越來越分不清哪個才是真實的生活。

這幾年，隨著韓國娛樂產(chǎn)業(yè)的異軍突起，韓國電視劇已經(jīng)充斥在中國熒屏的各個角落，中國的女性觀眾也同樣被韓國電視劇征服。帥、有錢、事業(yè)有成是韓劇為中國女性塑造的好男人的最基本條件，感情專一、善良、有責(zé)任心、有愛心必不可少，什么事都順著自己、能夠?qū)檺圩约阂惠呑印樽约悍艞壱磺小㈥P(guān)鍵時刻能說出樸實無華又感天動地的告白。這些現(xiàn)實生活中幾乎根本不能出現(xiàn)的完美男人，成為中國女人幻想能夠得到的目標。

韓劇，的確迷倒了很多中國女性。韓劇看多了，女人就會把自己想像成劇中的主角，總是想著有一個又高又帥又有錢的男人在等著自己。然而，婚姻并不華麗、生活終究平淡，中國女人一定要分清理想與現(xiàn)實，正常面對的生活。

一位大學(xué)男同學(xué)在接受記者采訪時說，他的一個女同學(xué)在看完以《我的野蠻女友》為代表的一系列韓國野蠻題材的影視劇后，就開始模仿劇中的女主角，總是在公眾場合大喊大叫，把周圍的人嚇的夠嗆，而她自己還以為這樣才能吸引男生的注意。一位已婚的中年男士說，他老婆這幾年迷上了韓劇，總是抱怨自己的老公不如劇中的男主人公能賺錢，而且對自己也不好，妻子的不滿已嚴重影響了夫妻之間的感情。在北京高校教授韓語多年的韓國人樸先生認為，文化產(chǎn)業(yè)已經(jīng)成為韓國的一大經(jīng)濟來源，影視是一種藝術(shù)形式，和現(xiàn)實不是一回事。韓國女孩不是都和金喜善一樣漂亮，大部分韓國人性格都很急躁。韓國女性地位很低，在這方面不如中國做得好。大家很熟悉的野蠻女友，在韓國根本沒有任何生存的環(huán)境，韓國其他的一些壞習(xí)慣在影視里面也根本沒有體現(xiàn)出來。

韓劇面臨挑戰(zhàn)

面對韓劇在全亞洲、乃至世界范圍內(nèi)的迅速擴張，許多中國民眾尤其是業(yè)內(nèi)人士，都表現(xiàn)出了深刻的擔憂，抵御“韓流”侵襲、振興國產(chǎn)電視劇一度成為中國電視業(yè)的共識。的確，韓劇有很多值得我們借鑒和學(xué)習(xí)的地方，如編劇與觀眾互動、表現(xiàn)手法細膩、畫面精美、配樂曲風(fēng)優(yōu)美切合主題等等。

但是，隨著韓劇的大量涌入，有些觀眾似乎對此也產(chǎn)生了一些“審美疲勞”，家庭愛情題材單一、劇情結(jié)構(gòu)模式化重復(fù)、情節(jié)設(shè)置雷同相似等問題日益突出。相比而言，中國電視劇有著韓劇不可比擬的優(yōu)勢：題材豐富、場面宏大、關(guān)注現(xiàn)實。

在前不久結(jié)束的第七屆中國金鷹電視節(jié)上，《士兵突擊》《闖關(guān)東》《金婚》三分天下，成為最大贏家。《士兵突擊》講述了一個和女人沒有任何關(guān)系的男人故事；《闖關(guān)東》展現(xiàn)了一個民族史詩般的移民遷移；《金婚》真實的就像隔壁家的老兩口在過日子。這三部電視劇比韓國偶像劇具有更強的競爭力，韓國方面也缺乏制作類似這三種題材電視劇的創(chuàng)作土壤。

雖然韓劇在我國海外電視劇份額中占有絕對比重，但韓國方面目前仍對中國電視劇說不。禁播中國電視劇，很大程度上反映了韓國政府對本國電視產(chǎn)業(yè)的保護。對于只有4000萬人口的韓國而言，大量的影視劇明星已經(jīng)使韓國娛樂行業(yè)的競爭異常激烈。從2005至今，《太極旗飄揚》女主角高佑麗、《十七歲》演員李恩珠，《那小子曾帥》主演鄭善惠、《醫(yī)家兄弟》主演安在煥都因抑郁癥等問題自殺。尋求海外市場是韓劇必須解決的問題，擴大對外輸出，使韓劇既面臨機遇更面臨挑戰(zhàn)。一方面，韓劇必須提高作品質(zhì)量，豐富題材內(nèi)容才能滿足外國觀眾的胃口；另一方面，韓劇也必須加強自身競爭力，以應(yīng)對將來外國電視劇打開韓國市場的局面。韓劇的發(fā)展已經(jīng)遇到了一個瓶頸，突破瓶頸，韓劇也許還能大放異彩；故步自封，韓劇必將光輝不再。

近些年來，我國的電視劇產(chǎn)業(yè)已獲得了長足的發(fā)展，大量優(yōu)秀的國產(chǎn)電視劇極大豐富了百姓的業(yè)余文化生活，很多電視劇重播數(shù)次觀眾仍百看不厭，淺顯的韓國偶像劇似乎禁不起反復(fù)推敲。如果說1980年代和1990年代是港臺電視劇的天下、2000年代和2010是韓國電視劇的天下，那么再過一個10年，中國電視劇必將主導(dǎo)亞洲電視文化市場。