時裝流行“穿生活”

改革開放30年系列之三

愛美是人的天性，更是女人敏感的本能。一個社會政治、經濟、文化變革的風起云涌，往往通過色彩、款式在敏感而善變的女性身上微妙體現出來。女性服裝歷來是一個時代最鮮活、生動的形象記錄。女裝是引領時尚的風向標。

從新中國成立到現在的近60年里，中國女性的服飾發展也歷盡風雨滄桑。以改革開放為分水嶺，前后兩個階段分別呈現出截然不同的面貌。改革開放前的服裝，因為受到時代背景的限制，總體來講是比較樸素單調的。那時候，在幾億中國人的衣柜里，綠、藍、黑、灰等幾種顏色的衣服占據了絕對的“統治地位”。當時，有西方人甚至用帶有嘲諷的口氣將穿著不分男女老少的中國人形容為“螞蟻”。

但隨著改革開放“春風”的到來，女性單調的服飾，如同春天的花朵，五顏六色競相開放。中國人幾十年穿著的保守，因為改革春風的吹拂，觀念上發生了巨大轉變。

“毛澤東的孩子們穿起了時裝”

改革開放以前很長的一段時間內，中國人的“革命”色彩主宰了服裝的基調。作為最應風姿蹁躚的女裝也在熱火朝天的時代背景中被中性化、革命化。

但隨著改革開放大幕的拉開，中國人的服裝，尤其是女裝開始跳出窠臼，變得豐富多彩。在改革開放的最初十年，關于女裝的每一個變動都會“一石激起千層浪”。

1980年是中國改革開放的第三個年頭。人們的穿著越來越豐富，色彩也從單一的藍色灰色變得五顏六色。當時上映的國產故事片《廬山戀》，片中由張瑜飾演的女華僑每換一個場景就換一身服裝，新穎的造型加之久違的愛情題材，令人產生耳目一新的感覺。她在影片中換了多少套衣服，成為當時年輕人討論的熱門話題。

1981年中國大陸第一支時裝模特隊成立，盡管當時只以“服裝廣告藝術表演班”的名義招生，但令舉辦者感到意外的是前來報名的人數是預計的4倍。3年后，這支表演隊出訪歐洲，引起了轟動。西方輿論驚呼：“毛澤東的孩子們穿起了時裝！”來自中國的時裝旋風，帶給了世界一個開放的新形象。

1983年底，中國徹底取消了已經延續幾十年的布票，服裝改革的呼聲迅速響遍全國。以此為由頭，中國人的服裝更加開放起來。這一時期，長春電影制片廠出品了一部電影《街上流行紅裙子》。電影在當時大受追捧，尤其是片中的“紅裙子”備受廣大女性青睞，曾風靡一時。某種意義上，銀幕上的“紅裙子”是中國女性從單一刻板的服裝樣式中解放出來、開始追求符合女性自身特點的服裝色彩和樣式的一個標志性道具，一個多樣化、多色彩的女性服裝時代正式到來。

1986年，一位健美運動員在比賽中穿著一種上下分離的兩件式泳衣亮相，這種泳衣極為暴露，僅僅遮蓋了女性最隱秘的三個部位，在國內引起軒然大波，這就是在今天已經極為平常的比基尼首次在國內亮相。

回望整個八十年代，這是一個“蘇醒”的年代，世界以真實的面目呈現在中國人面前，中國人也以極快的速度趕上了世界的潮流，而女性服裝往往充當著潮流的風向標。女性的自我性別意識的覺醒是一個社會的幸事，無論是哪個時代都存在著這樣一條真理：女人漂亮了，世界才美好——改革開放的中國人更加相信這一點。

時尚覺醒，中國模特出爐

上個世紀90年代，人們的生活向小康過渡，思想觀念更為開放。人們的服飾在急速變化，穿衣打扮講求個性和多變，很難用一種款式或色彩來概括時尚潮流，強調個性、不追逐流行本身也成為一種時尚。

這是中國女性服裝變化最快的年代，一種潮流還沒有形成幾乎就面臨著過時的尷尬，一群北京女孩托一位在廣州上大學同學捎帶當時很時髦的健美褲，沒想到同學暑假回北京時帶的好幾條健美褲大家都不愿意要，原因是健美褲已經過時了。

1991年中國舉行了第一屆全國模特大賽，浙江女孩陳娟紅獲得了這項賽事的第二屆冠軍，她又在1992年7月獲第十二屆世界模特大賽前八強“世界超模”稱號。成為中國第一個走向世界的時裝模特，模特開始成為中國人眼中最為時尚和榮耀的職業。

這一時期，大城市的女人都習慣到專賣店買衣服鞋子，而低收入的城市女性則更多地光顧各種服裝攤，那里有更大量的款式與花色的服裝供人選擇，價格也更加便宜，而統治了中國消費市場幾十年的高不成低不就的國營百貨商店的服裝柜臺，一時門可羅雀，除了外地旅游者，幾乎無人問津——昂貴的專賣店和便宜的地攤，成為上世紀90年代中國年輕女性們選購服裝分化的兩極，中間地帶幾乎不存在。

中國女性的日常著裝意識在這個年代發生了一次徹底的革命，她們從長期以來注重價格和款式變化為更注重品牌，著裝的品牌檔次成為女人品位、檔次的主要標志——中國女性開始以更獨立的身份出現在重要的社交及商務場合，“沒有件名牌的行頭沒法見人”成為普遍女白領的共識。

隨著環保話題的日漸興起，質地天然，色調、款式貼近自然的服飾越來越受青睞，各種各樣的生態服裝也悄然面市。在款式上，中性化服飾可謂大行其道，這并非回到“衣著不分男女老少”，而是性別對衣著的決定性影響遭遇了新的挑戰。

上世紀90 年代，中國服裝至少在高端人群中已經實現了與世界的同步。1998年，某時尚雜志上有一句讓人印象深刻的話，大意是：假如昨天在米蘭或巴黎的發布的一種時裝款式今天出現在北京或上海一位女性的身上，你千萬不用奇怪。不知什么時候，奢侈、豪華、昂貴不再是用來批判西方生活方式的專用詞，而成為人們理直氣壯地追求的生活目標，對名牌的崇拜成為高尚品位的表現。

時尚就是不流行

對于21世紀的女性來說，最尷尬的事也許并不是穿了一件不得體的衣服，而是發現居然有人穿了一件跟自己一模一樣的衣服。這叫“撞衫”，這是現代女性最不能容忍的。如果說20 世紀90 年代中國女性對于服裝的追求，要通過品牌穿出品位和檔次，那么在21世紀的最初幾年，中國女性對于服裝訴求的最高境界就是穿出個性——最好是獨一無二，一部分有條件的高端女性開始向世界著名品牌商定做衣服。

追求個性、標新立異是現代女性服裝需求中最重要的元素。對于一個真正時尚的女性來說，如果有可能的話，她可以從北京專門飛到廣州或香港，而目的僅僅為了買一雙跟自己的服裝匹配并且是全中國獨一無二的襪子。

另一方面，傳統的中國服裝元素使女性的個體意識在服裝上得到充分體現。21世紀，世界服裝藝術中的中國元素也開始得到越來越廣泛的體現，唐裝走俏全球、旗袍熱遍世界，中國服裝作為一種文化潮流和商業主流在全世界受到注目和尊重。

2001年上海APEC峰會上，20位各國領導人集體亮相，他們穿的都是大紅色或寶藍色的中式對襟唐裝，這一情景通過電視瞬間傳遍全球，唐裝迅速流行。其中被譽為亞洲地區“女強人”的菲律賓總統阿羅約和印尼前總統梅加瓦蒂，分別身穿酒紅色和藍色唐裝，凸顯女性嫵媚風采。

2000年，王家衛拍攝的《花樣年華》上映，這部舊上海風格的愛情影片之所以被人們當作這個年代服裝的關鍵詞，是因為女主角張曼玉在片中展示了數十款旗袍，它們不僅成為導演表現上個世紀30年代十里洋場的符號，還將旗袍這種典型的中國化服裝集中地呈現在全世界面前。歷史再次讓旗袍熱卷土重來。

總之，21世紀的女性在穿衣上已不再是單純的追逐某個品牌，某種品質，更多的則是穿戴一種概念。

比如，為了防止“撞衫”的尷尬，如果遇上一件號稱“絕版”的名牌服飾，經濟條件優越的富婆或女明星往往抵擋不住這樣的誘惑；天寒地凍的嚴冬季節，你也能看到穿著單薄的美女裊裊婷婷掠過你的視線，“要想俏凍得跳”的年代已經過去了，私人汽車的普遍、辦公條件的優越足以使更多的女性把夏天的輕衫薄裙一直穿到雪花紛飛，這叫做穿著“無季節”；21 世紀，如果你的衣服將身體包裹得嚴絲合縫，那么不管它多少錢不管它是什么質地，它一定是落伍了。這個年代講究的是會不會“露點”。誘人的小蠻腰、曲線迷人的香肩、性感魅惑再加上肚臍的點綴……你總得露出點什么才是這個年代的新女性；如果漢語的詞性也像有些外語那樣有陰性和陽性之分，那么“敗家”就是一個典型的女性專用詞匯。意思很簡單，就是逛街、瘋狂購物。年輕女性對服裝的熱愛早已超出了生活必需的范疇，多數女性的衣服永遠不會穿舊，而只會在衣柜里放舊……

從服裝的變化上，我們看出了時代的進步和人們內心觀念的轉變。服飾的變化是以經濟的發展為前提的，同時也反映了人們的思想觀念隨著時代的變化而變化， 服飾的變化是人們生活質量提高的一個表現。