書業(yè)內(nèi)外

出版單位要成為策劃公益圖書的主體

據(jù)中國新聞出版網(wǎng)報(bào)道：在出版業(yè)日趨市場化的背景下，公益性圖書的處境比較微妙。對(duì)于出版單位來講，公益性圖書由于有公共服務(wù)部門專項(xiàng)經(jīng)費(fèi)的支持，無疑是一塊人見人愛的大蛋糕，但出版的主動(dòng)權(quán)往往并不在出版單位手中。這就造成出版單位日思夜想，卻不得其門而入。實(shí)際上，這種處境的出現(xiàn)，正是出版社長期以來主體缺位造成的。作為出版單位，適應(yīng)市場和社會(huì)需要進(jìn)行主動(dòng)策劃。對(duì)于公益性圖書來講，任何出版社都有優(yōu)勢和弱勢；對(duì)于立項(xiàng)單位來說，由誰策劃、由誰出版，都有權(quán)進(jìn)行選擇。這就要求策劃編輯要掌握好策劃、組稿、編輯的節(jié)奏，否則就有可能失之交臂。出版單位完全可以、也完全有能力成為公益圖書策劃的主體，并且能夠以公益圖書策劃為契機(jī)，不斷完善選題策劃機(jī)制，在市場競爭中把握先機(jī)。

限塑：出版界也要聽令

據(jù)《中華讀書報(bào)》報(bào)道：最近，某出版社的一本新書《崩潰》，旨在倡導(dǎo)環(huán)保，卻依然用塑料袋套封！從版權(quán)頁上看，《崩潰》的首印數(shù)是1.5萬冊(cè)。這也就意味著，與它同步出版發(fā)行的，還有1.5萬個(gè)塑料袋。這些塑料袋所起的作用，完全是一次性的，即在流通過程中保護(hù)圖書少受磨損，而不會(huì)像日常購物所用的塑料袋，還可以再用來裝一次垃圾，實(shí)現(xiàn)有限的二次利用。從6月1日起，我國將正式實(shí)施“限塑令”，對(duì)“限塑令”的關(guān)注，目前還僅限于商場、超市等，還很少有人將目光投向出版界。其實(shí)，作為出版大國，中國出版界所使用的一次性塑料袋總量，很可能是一個(gè)驚人的數(shù)字。鑒于此，對(duì)旨在保護(hù)環(huán)境的限塑，出版界不但也要聽令，而且應(yīng)帶起頭來，嚴(yán)格執(zhí)行。假如出版界能進(jìn)一步自覺做到不讓一本“過塑書刊”上市，那就離“綠色出版”更近一步。

誰來救贖網(wǎng)絡(luò)“文賊”

據(jù)《工人日?qǐng)?bào)》報(bào)道：吉林作家協(xié)會(huì)會(huì)員何百玲日前在自己的博客中把網(wǎng)絡(luò)上抄襲自己詩歌的人“曬”了出來。在網(wǎng)絡(luò)上復(fù)制粘貼別人博客里的文章，是侵犯了著作權(quán)的，在現(xiàn)有的法律框架內(nèi)，如果原作者訴諸法律，是可以得到解決的。但問題的關(guān)鍵是，這類民事糾紛有其特殊性，這些抄襲的人雖然對(duì)原創(chuàng)作者造成了現(xiàn)實(shí)的損害，但原創(chuàng)作者大多數(shù)并沒有現(xiàn)實(shí)的經(jīng)濟(jì)損失。因此，通過司法手段，原創(chuàng)作者一般得到的也是賠禮道歉、停止侵害、消除影響之類的法律救濟(jì)，這些結(jié)果對(duì)抄襲者來說并沒有威懾作用。而原創(chuàng)作者考慮到訴諸法律的時(shí)間成本、金錢成本，就會(huì)覺得得不償失，因此大都望而卻步。因此，面對(duì)網(wǎng)絡(luò)上簡單的復(fù)制粘貼行為，我們并不能對(duì)原創(chuàng)作者泰然處之的態(tài)度有所非議，解決問題的關(guān)鍵，還是需要有關(guān)部門制定出適合的法律法規(guī)，來規(guī)范網(wǎng)絡(luò)侵權(quán)。

膚淺的“學(xué)術(shù)八卦”緣于膚淺的文化市場

據(jù)騰訊網(wǎng)讀書頻道發(fā)表聞非的評(píng)論文章說：最近，蘇芩和她的“花瓶紅學(xué)”在網(wǎng)上引起了爭議，有支持，也有反對(duì)。不過，也正是這場“花瓶紅學(xué)風(fēng)波”，再次引發(fā)了讀者關(guān)于學(xué)術(shù)嚴(yán)肅性和通俗性的再次思辯。學(xué)術(shù)的通俗是不是就意味著學(xué)術(shù)的低俗？學(xué)者、偽學(xué)者們不惜違背學(xué)術(shù)規(guī)律大肆媚俗，嘩眾取寵，是因?yàn)檫@樣做更容易快速出名，名利雙收，似乎是學(xué)者的錯(cuò)，但冷靜想想，還有更深層的問題——他們媚誰的俗？取誰的寵？膚淺的“學(xué)術(shù)八卦”之所以走俏，是因?yàn)橛幸粋€(gè)同樣膚淺的文化消費(fèi)市場在作支撐，給了他們足夠的底氣去矮化學(xué)術(shù)研究，達(dá)到想要的現(xiàn)實(shí)利益。

為什么沒有中國作家獲得諾貝爾獎(jiǎng)？

中國當(dāng)代著名文藝評(píng)論家雷達(dá)在接受《珠江時(shí)報(bào)》采訪時(shí)說：之所以中國沒有獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的作家，是因?yàn)椋F(xiàn)在的時(shí)代是一個(gè)趣味分散的時(shí)代，要形成一個(gè)公認(rèn)的權(quán)威或者大師很難；其次，是生命寫作、靈魂寫作、獨(dú)創(chuàng)性寫作的缺失。還有作家與讀者的關(guān)系。讀者，究竟應(yīng)該被看成上帝、朋友還是對(duì)手？如果把讀者當(dāng)上帝看，不免仰視，處處迎合。一旦以朋友視之，又容易放任隨便。最值得肯定的態(tài)度還是把讀者當(dāng)對(duì)手，是征服和被征服的關(guān)系。可惜的是，今天逢迎讀者的寫作現(xiàn)象比較普遍，不負(fù)責(zé)任的網(wǎng)絡(luò)寫作、地?cái)倢懽魃踔撂枚手摹俺扇藢懽鳌保约坝沙霭嫔绮邉潯氖袌稣覠狳c(diǎn)、多名槍手共同協(xié)作的“新三結(jié)合”寫作等遍地皆是，而具有“深度”、“本質(zhì)”和原創(chuàng)性的征服性寫作罕見，這是創(chuàng)新精神的失落。

帝王將相熱能挺多久講壇節(jié)目遭遇題材瓶頸

據(jù)《北京日?qǐng)?bào)》報(bào)道：在日前舉行的“電視傳媒與文化傳播”論壇上，有專家質(zhì)疑，《百家講壇》幾乎都是帝王將相、宮闈秘史、才子佳人，題材遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)生活。而且，講壇類節(jié)目遍地開花，觀眾已產(chǎn)生審美疲勞，靠帝王將相來吸引眼球還能持續(xù)多久？講歷史人物，曾是《百家講壇》崛起的秘訣，但此后各地講壇類欄目也如雨后春筍，其中大部分講課內(nèi)容都離不開帝王將相這類歷史人物。中國電視藝術(shù)研究中心主任李春武認(rèn)為，新鮮期過后，講壇節(jié)目不能還按過去那種方式講課了，那些想接受文化知識(shí)的觀眾不滿于“電視說書”，需要有更深入的內(nèi)容。“主講人講故事的方式過于單一，講課形式應(yīng)該很豐富。”中國藝術(shù)研究院影視專家丁亞平說，現(xiàn)代社會(huì)需要傳達(dá)多元信息，帝王將相不應(yīng)成為講壇節(jié)目的主流題材。“為了收視競爭，純粹迎合市場不會(huì)長久，只會(huì)倒了觀眾的胃口。”