論電視電影的題材選擇與創新

[摘要]目前，我國電視電影的題材選擇，存在著選材角度不好，題材嚴重雷同等不足之處。要改變這一現狀，電視電影的題材應該從立足于題材本身的“現實性”、題材選擇要突出題材的“新聞性”、題材選擇要注重提高題材的“親和性”、題材選擇要注重突出“特殊性”等四個方面選擇和創新。

[關鍵詞]電視電影 題材選擇與創新

電影的題材，廣義上是指電影文本所描寫的社會、歷史生活的領域，如工業題材、農村題材、軍事題材、知識分子題材，或現代題材、革命歷史題材、歷史題材等等。狹義的電影題材指經過作者概括、集中、提煉、加工后、組織進作品中的那些生活現象，即表達一定主題的生活素材。目前，在我國電視電影的題材選擇上，還存在著選材角度不好，題材雷同嚴重。集中表現城市青年生活愛情的題材過多，一些作品聚焦于新人類、新新人類的邊緣狀態，表現另類生活和另類情感，流露出較深的自我意識和頹廢情緒，一些作品熱衷于展示社會底層的生活狀態，彌漫著陰暗、壓抑情緒等不足之處。在此背景下，探討我國電視電影的題材選擇與創新問題很有意義。那么，電視電影題材應該如何選擇又如何創新呢?

一、題材選擇與創新要立足于題材本身的“現實性”

電視文化曾被比喻成鏡子與窗子，鏡子照見現實，窗子遠望夢想，一個是現實的真實，一個是夢想的希望。新聞性與現實感是電視文化的主要特點，電視文化成為中國當代大眾文化的主體形式后，它的這一特點也影響著相近文化產品的創作與生產，因此，現實題材就成為電視電影題材的主角，據電影頻道主任閻曉明介紹，2006年，在近900部電視電影作品中，革命歷史題材51部，一般歷史題材123部，現實題材達到717部，占到80％。2007年，現實題材和革命歷史題材影片占到電視電影數量的70％以上。2006年，以石油工業為背景的《金沙漠金胡楊》成功塑造了知識型企業領導者形象，《雪狼》無論是影片質量還是收視上都獲得好評，精彩之處在于將人與人、人與狼之間的周旋表現得淋漓盡致。影片《北京你好》與去年的影片《胡同里的波西米亞人》相仿，都是反映“北漂”一族生活和精神世界的影片，將鏡頭再一次對準了這個北京城市中特殊而又平凡的群體。此外，表現當代軍旅生活的《迅雷之旅》、表現當代農村生活的《黑金子》、《村官過大年》、表現公安人員解救被拐賣兒童的公安題材影片《多余的季節》、表現父子之愛、承諾和信任的影片《男人上路》、以全國先進派出所為原型的影片《頭上就是天》，表現西藏兒童渴望到內地求學的影片《天籟》、反應留學生活的影片《我自己的德意志》等等，都是2006年電視電影中藝術品質較為突出的影片，均達到相當高的水準。

現實題材占主體的原因是：電視電影要契合電視傳播的特點，因而比較注重題材的“親和性”、內涵題旨的“親和性”和故事講述的“親和性”，它不論在形式上還是在內容上，都顯得貼近生活，貼近百姓。電視電影的播出載體是最快捷的電視媒體，因此，它可以以最快速和靈活的方式向社會大眾傳播，這就使一些社會熱點以一種娛樂的方式反映出來，進而引起人們的關注。在題材選擇上，電視電影通常選取社會普遍關心的熱門話題，以求比較迅速快捷地反映人們最關心的問題。那些帶有新聞性、時代感的現實題材，或表現真人真事的紀實題材是電視電影的重要選材，這在某種程度上構成了電視電影與社會生活的一種互動文本關系。我國的電視電影作品，如《不要欺負人》、《難忘時光》等，這些影片都是根據真人真事改編的，尤其是《難忘時光》，嘗試了在盡可能短的時間內完成一位警察英雄事跡的故事。在2007年上映的電視電影中，表現共產黨員在危急時刻不顧個人安危、組織群眾疏散的《冰壩》，描寫盲人歌手的純潔愛情、歌頌“光明工程”的《看見你的歌聲》，反映我國新農村建設的《幸福的小河》等影片，都是貼近現實生活的優秀農村題材作品。而《棋王和他的兒子》、《黑活兒》、《買房》、《替補職員》和《活著愛著樂著》等都市現實題材影片，則將鏡頭對準生活在城市中的平凡小人物，具有濃郁的生活氣息和親和力。

著重展現現實題材中的人文內涵，在題材的選取上更加突出現實性，既保持電影的懸念性與吸引性，又突出電視的紀實性和時尚性，是電視電影題材選擇的發展方向。

二、題材選擇與創新要突出題材的“新聞性”

電視電影的播出方式是最快速的電視媒體，因而它可以以最快速和靈活的方式向社會和大眾傳播，這樣就能使一些新聞熱點問題以電影的形式反映出來，引起人們的關注和討論，形成良好的社會效益。

新聞性是電視電影的天性。因此，與電影的顯著的文化特征相比，電視電影更具通俗、時尚和快捷的特征。它更能貼近生活、貼近百姓，它更能快速地反映時代流行的生活方式、行為方式，因而它比電影要更熱衷于社會的熱點問題，尤其是以紀實的手法來表現。2003年6月17日晚間19點45分，中央電視臺電影頻道率先播出了國內首部非典題材電視電影《義不容辭=》。這部以歌頌非典期間醫護人員、新聞記者奉獻精神和職業道德為主題的電視電影，誕生于非典禁令解除前夕，它伴隨著每天各媒體有關非典的真實報道而出現。從而使這部及時出現的作品具有了某種新聞性，被報刊、電視、網絡等媒體加以報道宣傳。

電視電影的故事必須具備一定的超常性或者說故事本身要有一定的新聞價值，這也是國外許多電視電影采用新聞事件為題材的原因。美國的電視電影題材關注社會熱點問題以及社會暢銷小說，充分的發揮了電視的特殊反應效果——強調“快速反應”和“新聞性”，1995年1月末，著名前橄欖球明星兼影視明星辛普森的謀殺案即將開庭審理，福克斯電視網就及時推出了電視電影《辛普森的故事》，講述辛普森從童年直到成為犯罪嫌疑人的全部過程。影片的高潮部分是辛普森在取保候審期間在朋友的幫助下乘車出走，在高速公路上遭到警察和各大電視網圍追阻截的場面。而在幾個月前，美國的各大電視媒體剛剛對這一情景進行了大規模的實況直播，美國公眾對這個場面都記憶猶新，因此這部影片在當時收到了極佳的收視效果。

三、題材選擇與創新要注重提高題材的“親和性”

電視電影要契合電視傳播的特點，因而要注重題材選擇的“親和性”、內涵題旨的“親和性”和故事講述的“親和性”，不論在形式上還是在內容上，都顯得貼近生活，貼近百姓。

從形式上講，系列片能夠形成觀眾的心理期待，是提高“親和力”的有效手段。2007年我國電視電影創作的特點之一是，系列影片不但在數量上逐年攀升，而且內容愈加豐富多彩，已經形成了較成熟的系列片模式。除了延續過去的《共和國名將》系列和《法官老張》系列外，電影頻道還推出了由兩岸當紅明星和《陸小鳳》原班人馬聯手打造的《鏢行天下》系列(10部)，融合推理、懸疑、古裝等元素在內的《女神捕》系列(10部)等。其中，《鏢行天下》系列的推出為電影頻道年底的收視率沖刺起到了積極的作用，并且以單部最高收視率3.24％的成績成為2007年熒屏上的一個亮點。

從內容上講，題材注重從觀眾耳熟能詳的文藝作品中選擇是提高親和性手段之一。文藝片是2007年電視電影創作的一大特色：以梨園生活為背景的《名媛名票》、表現王洛賓詩人情懷的《天邊的情歌》以及反映客家風俗的《等郎妹》等作品的推出豐富了電影頻道的片源。2007年電影頻道還嘗試制作了一部動畫片《淘氣包馬小跳》和一部戲曲片《對花槍》，獲得了很好的反響，這為電影頻道探索新的影片題材創新積累了寶貴的經驗。青春片這一題材就最先也最容易演繹電視電影的時尚性和前衛意識。這一題材范圍的電視電影拍攝的類型、樣式最多，取得的成績也最為顯著。如《上車，走吧!》、《我愛長發飄飄》、《情不自禁》、《8點35分》、《不要欺負人》、《男孩向前沖》、《青春與共》、《婚前別戀》、《翻身》、《黑白》等。這些作品表現出年輕人特有的氣質，他們不美化社會生活，卻雕琢個人情感；他們不滿足于以往的鏡頭語言使用，極盡能事地拿來各種鏡頭語言方式像廣告片、卡通片，乃至MTV，他們對藝術的審美，對情感的表達，使電視電影這一題材選擇表現出了與眾不同的特色。

四、題材選擇與創新要注重突出“特殊性”

電視電影題材的創新，要注重突出題材的特殊性，從人物選擇或者題材內容上要特點鮮明，力爭做到“人無我有，人有我新”。

獲得第十二屆中國金雞百花電影節最佳電視電影故事片獎《馬世清離婚》能說明人物選擇特殊性的意義。影片透過一對老夫妻一段磕磕碰碰、吵吵鬧鬧的生活，表現了人到晚年仍需不斷更新的恩愛之情，諧趣動人。作為一部表現平凡人的普通生活的影片，影片所以能戰勝了眾多表述另類、影像新鮮的電視電影，其題材選擇特點突出功不可沒。

題材內容上的特點鮮明，也是題材創新的手段之一。為紀念抗美援朝50周年，電影頻道2000年完成了一部獻給中國人民志愿軍和犧牲在朝鮮的英烈們的電視電影《三八線上的女兵》，這是電視電影首次涉足戰爭題材創作，影片受到觀眾們的好評。2006年，恰逢長征勝利70周年，電影頻道延續“紀念”熱潮，配合宣傳的主旋律，推出了長征系列《西風烈》、《扎喜的長征》等影片，也收到了很好的效果。