視角之維的敘事噪音

[摘要]以電視連續(xù)劇《暗算》為范本，從敘事學(xué)及傳播學(xué)角度出發(fā)，著重對(duì)該劇的敘事角度、敘述方位調(diào)度以及觀眾的審美取向、情感接受等方面進(jìn)行了解析。

[關(guān)鍵詞]敘事 敘事視角 噪音

電視劇敘述視角，是導(dǎo)演站在特定的敘述方位進(jìn)行的敘事焦點(diǎn)的選擇與“過(guò)濾”，它通過(guò)敘述聚焦為觀眾提供飽含敘述者智慧謀略的影像視野和話語(yǔ)景觀，電視劇“敘事視角的確立、調(diào)整抑或越界，不但構(gòu)建著不同的故事表現(xiàn)形態(tài)，且也關(guān)涉意義的不同生產(chǎn)、影響到價(jià)值的不同取向”和“情感定向。”

電視連續(xù)劇《暗算》在全國(guó)各衛(wèi)視電視臺(tái)熱播以來(lái)，觀眾好評(píng)如潮，收視遙遙領(lǐng)先。

《暗算》全劇由《聽(tīng)風(fēng)》、《看風(fēng)》和《捕風(fēng)》三個(gè)獨(dú)立故事段落組成，筆者認(rèn)為，該劇在題材選取、情節(jié)建置、結(jié)構(gòu)方式等諸多方面的確有“不俗”的表現(xiàn)，但從敘述行為中敘述方位的設(shè)定和敘述視角的調(diào)度等方面進(jìn)行考究，卻也存在諸多述行不當(dāng)，在一定程度上影響了主體敘事精神的闡述和核心敘事價(jià)值的接受。

法國(guó)敘事學(xué)家熱奈特在他的著作《敘事話語(yǔ)》中，使用“聚焦”來(lái)說(shuō)明敘事角度，將敘事角度進(jìn)行如此劃分：“敘事者>人物”，無(wú)固定視角的全知敘事，敘事者無(wú)所不知的無(wú)聚焦或日零聚焦敘事；“敘事者＝人物”，只以某個(gè)人物的視角來(lái)敘事，只說(shuō)出某個(gè)人物所知曉的情況的內(nèi)聚焦敘事：“敘事者＜人物”敘事者站在不知內(nèi)情的角度，從外部進(jìn)行描述，說(shuō)出的比人物知道的要少的外聚焦敘事。

經(jīng)典敘事理論大多以小說(shuō)為文本進(jìn)行研究，而小說(shuō)文本與電視劇文本的異質(zhì)性差別，決定了傳統(tǒng)經(jīng)典敘事理論移植電視劇敘事后實(shí)施無(wú)力的必然，乃至失語(yǔ)。熱奈特的視角三分法在電視劇文本研究中，有可借鑒的理論價(jià)值，但是在電視劇視聽(tīng)敘事方式的獨(dú)特性規(guī)約下必然顯得蹩腳，“敘述聲音”和“敘述眼光”理論的提出，則讓電視劇敘事視角研究清晰明了許多。敘述者特定的敘述方位決定敘述眼光的視點(diǎn)、視距和視野景觀，敘述者所見(jiàn)引發(fā)敘事者“陳述行為的自反”，而后發(fā)出“主體性”濃厚的敘述聲音，從一定的角度講，敘述眼光決定敘述聲音，敘述聲音當(dāng)與敘述眼光具有某種意義上的同質(zhì)話語(yǔ)傾向。

噪音“指的是在傳送和接受的過(guò)程中，來(lái)自于非訊息來(lái)源所想要傳達(dá)的任何外來(lái)訊息……無(wú)論其起因于管道、聽(tīng)眾、傳送者或是訊息本身，它總會(huì)混淆傳送者的意圖，因而限制當(dāng)初想要傳送的咨訊量。”電視劇敘事中敘述者的發(fā)語(yǔ)方式直接關(guān)系電視劇審美接受狀態(tài)，筆者認(rèn)為電視劇敘事噪音，是電視劇敘述者有違良性的電視劇敘事主控思想的規(guī)約，有傷科學(xué)的電視劇人物塑形的話語(yǔ)表達(dá)，有礙審美的電視劇主體創(chuàng)作、電視劇客體接受的修辭失控。

本文如下將分別對(duì)電視連續(xù)劇《暗算》的三個(gè)故事段落的不同敘事方式進(jìn)行解析。

一、《聽(tīng)風(fēng)》：敘事眼光和敘事聲音的背離

電視連續(xù)劇《暗算》第一部《聽(tīng)風(fēng)》開(kāi)篇幾分鐘后，空靈的莊園里，高墻深院中，鏡頭語(yǔ)言即以劇中主人公安在天的視角對(duì)701進(jìn)行“外射式圓形聚焦”，安在天的敘述旁白以極具神秘色彩的語(yǔ)調(diào)第一次干預(yù)整部電視劇的敘事“這是一個(gè)秘密而又秘密的地方，我沒(méi)有危言聳聽(tīng)，外表看來(lái)這是國(guó)民政府收繳軍閥的莊園，隨著特別單位701的入住，這個(gè)莊園便有了不解的秘密，秘密的機(jī)構(gòu)，秘密的武器，秘密的人物，秘密的故事……”

很明顯，本劇《聽(tīng)風(fēng)》部分，是以故事男主人公安在天的視角，采用第一人稱(chēng)的同源敘述方位，進(jìn)行內(nèi)聚焦敘事描摹。安在天敘事視角的故事敘述、自我表述的雙棲性，貫穿始末，話語(yǔ)陳述行為過(guò)程中，一方面以安在天的視點(diǎn)推動(dòng)故事、塑造他者形象，同時(shí)又完成了自我塑形的陳述結(jié)果。但是由于敘述眼光與敘述視角的背離，嚴(yán)重的損傷了安在天“卡里斯馬”式人物塑形。

安在天以全知式的敘述眼光描摹阿炳和林小芳這一對(duì)夫妻的悲劇命運(yùn)：安在天與鐵院長(zhǎng)攜奇人阿炳成功完成對(duì)國(guó)民黨及所有潛伏特務(wù)電臺(tái)頻率的掌控而一夜成為國(guó)家的英雄……阿炳與護(hù)士林小芳成婚、生子……出人意料，因阿炳不能生育，林小芳為滿(mǎn)足阿炳要求，迫于組織和“丈夫”的雙重壓力，向覬覦自己好久的藥房老李“屈就”，目的只有一個(gè)，為阿炳“傳宗接代”……丈夫阿炳竟能通過(guò)產(chǎn)房嬰兒的哭聲聽(tīng)出“孩子不是自己的，是藥房老李的……”阿炳性格怪僻固執(zhí)，卻又因?yàn)榧亦l(xiāng)“男人的妻子要是在外有了野男人，男人就得去死”的愚俗，摸電話線自殺……

觀眾從安在天敘述視角中已經(jīng)體認(rèn)到阿炳的死亡的愚昧和偏執(zhí)，死得并不讓人憐憫。然而安在天此時(shí)的敘述聲音與他為觀眾提供的敘述視角嚴(yán)重背離，嚴(yán)重?fù)p傷了安在天自我形象的塑造及觀眾的情感認(rèn)同：觀眾的接受尚能體認(rèn)林小芳的無(wú)助與無(wú)辜，安在天的敘述語(yǔ)調(diào)卻始終冰冷無(wú)情，表達(dá)出男權(quán)對(duì)女權(quán)的強(qiáng)勢(shì)，國(guó)家機(jī)器對(duì)個(gè)人的“蔑視”，以至最后林小芳無(wú)奈跳河自盡。嚴(yán)重的損傷了安在天性格深度、認(rèn)知智慧，呈現(xiàn)出其對(duì)國(guó)家機(jī)器、國(guó)家利益的屈卑面孔。直至《聽(tīng)風(fēng)》段落最后結(jié)束，安在天的敘述聲音從未傳達(dá)出對(duì)相對(duì)弱勢(shì)人物悲劇宿命的點(diǎn)滴同情和憐憫。

《聽(tīng)風(fēng)》結(jié)尾，“冰冷無(wú)情的國(guó)家機(jī)器化身”的安在天身著黑色中山裝，站在漫天遍野的金黃油菜花叢中，將阿炳的拐杖高高地拋到空中，時(shí)空選擇生硬，人物與環(huán)境格格不入，是懷緬阿炳?還是壓抑情緒的釋放?由于敘述眼光與敘述聲音的背離，觀眾再也無(wú)法接受安在天的敘述，看似宣泄，勝似無(wú)病呻吟……敘述聲音與敘事視角的背離成為嚴(yán)重的噪音源，影響敘事的推進(jìn)、人物的塑形、觀眾的接受。

二、《看風(fēng)》：狂歡的言外力量比照下，言?xún)?nèi)價(jià)值的薄力

電視連續(xù)劇《暗算》第二部《看風(fēng)》和《聽(tīng)風(fēng)》一樣，以安在天同源故事敘述的第一人稱(chēng)的限知視角進(jìn)行內(nèi)聚焦，不同的是，《看風(fēng)》中安在天的俄羅斯老師安德羅話語(yǔ)頻繁干預(yù)敘事，形成了敘事視角的雙重性聚焦。

有意味的形式能夠順暢的促發(fā)審美移情和審美接受，筆者認(rèn)為，《看風(fēng)》段落當(dāng)中，存在著大量的話語(yǔ)精神對(duì)話語(yǔ)方式的統(tǒng)攝失效，所有話語(yǔ)的陳述都應(yīng)該是“使語(yǔ)言適用于話語(yǔ)的行為。” 下文試舉兩例分析安德羅非常規(guī)敘事聚焦方式的話語(yǔ)干預(yù)對(duì)《看風(fēng)》劇中情節(jié)產(chǎn)生的影響：

1、文學(xué)化的話語(yǔ)呈現(xiàn)方式造成的電視劇敘事噪音：

安德羅，作為世界知名的密碼破譯專(zhuān)家，在整個(gè)話語(yǔ)體系中關(guān)乎劇情重要“密碼破譯專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)”進(jìn)行解釋?zhuān)拇_能夠讓敘事作者節(jié)省敘述效力，使讀者對(duì)陌生話語(yǔ)體系進(jìn)行順暢審美體認(rèn)的最便捷、最權(quán)威的途徑，但是安德羅的陳述大多以黑屏白字加之俄語(yǔ)旁白發(fā)語(yǔ)，這種文字解說(shuō)式的話語(yǔ)樣式與電視劇審美的不可滯留性、非重復(fù)性嚴(yán)重沖突。俄語(yǔ)旁白，中國(guó)觀眾根本不能順暢解讀，抽象的密碼破譯專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)和話語(yǔ)評(píng)價(jià)，夾雜在流暢的具象視聽(tīng)流程當(dāng)中，必然為觀眾帶來(lái)語(yǔ)言符號(hào)系統(tǒng)突轉(zhuǎn)上的接受壓力，此種話語(yǔ)呈現(xiàn)必然帶來(lái)大量的信息流失，影響電視劇觀眾正常的順暢審美接受，成為電視劇敘事中的噪音，

2、話語(yǔ)干預(yù)過(guò)盛、發(fā)語(yǔ)時(shí)機(jī)不準(zhǔn)造成的敘事噪音：

《暗算》第20集(40集碟版)，701整個(gè)破譯小組，配合黃依依第一次猜想，進(jìn)行演算大戰(zhàn)，不料苦戰(zhàn)一個(gè)月后，演算不能歸零，猜想錯(cuò)誤，黃依依滿(mǎn)懷的希望驟然破滅。安在天回到自己房間對(duì)著妻子小雨的骨灰盒進(jìn)行微型對(duì)話式的內(nèi)心獨(dú)白，而此時(shí)黃依依面色蒼白。臉色難看破門(mén)而入，軟弱的身軀伏在安在天身上：“光密讓我累，你也讓我累……”，安在天不解，“你到底怎么啦?”黃依依有氣無(wú)力但又飽含深情地說(shuō)了一聲“我愛(ài)你”。將二人的情感推到高潮。而此時(shí)安德羅冒然進(jìn)行敘事干預(yù)，依然是黑屏白字俄語(yǔ)旁白“誰(shuí)記得一切，誰(shuí)就感到沉重。這句話適合男人和女人之間，也適合國(guó)家和國(guó)家之間”，此段話語(yǔ)干預(yù)的介入，讓觀眾感到不知安德羅所言，這種話語(yǔ)指令性超強(qiáng)的霸權(quán)行為，嚴(yán)重阻礙了電視劇審美主客體情感的雙向建構(gòu)，成為影響觀眾審美情緒積蓄的噪音。這種話語(yǔ)形式上的言外力量的能指狂歡，違背話語(yǔ)精神，導(dǎo)致話語(yǔ)的言?xún)?nèi)價(jià)值薄力。

三、《捕風(fēng)》：意義缺席、修辭泛濫的多重視角聚焦

《暗算》一劇的三個(gè)獨(dú)立故事段落，不管從“情節(jié)密度”、“情節(jié)黏度”還是“情節(jié)落差”加以考究，“情節(jié)強(qiáng)度”最大的當(dāng)屬《捕風(fēng)》，然而貌似多元敘事之風(fēng)的多重視角聚焦的講述，卻存在嚴(yán)重的意義缺失，不乏有“修辭的能指狂歡”之嫌。

《捕風(fēng)》中三個(gè)聚焦層面：核心層，以老年安在天的第三人稱(chēng)異源故事敘述方位，講述30年代安在天的父母在國(guó)民黨內(nèi)部與敵人斗智斗勇，最后不幸犧牲的故事：第二層，以記者小隋第一人稱(chēng)同源故事敘述方位，講述小隋采訪老年安在天；第三層，以攝影師第一人稱(chēng)同源故事敘述方位，講述攝影師與小隋一同采訪老年安在天的故事。

《捕風(fēng)》的核心故事的敘述者安在天，以全知全能第三人稱(chēng)零聚焦視角，講述七十余年前自己父母的地下工作經(jīng)歷，敘事視角靈活轉(zhuǎn)變，通過(guò)“內(nèi)聚式圓形聚焦”的多重視角講述父親為拯救上海所有地下工作者而英勇?tīng)奚谋瘔咽论E。這一層面的敘事，情節(jié)密度高，情節(jié)落差大，情節(jié)黏度濃，開(kāi)篇即懸念連生……

然而全知全能敘述便利的同時(shí)，卻也帶來(lái)了電視劇特定視角下的同源故事敘述能力與敘事“真實(shí)性”的邏輯矛盾：老年的安在天基本沒(méi)有親身參與父親錢(qián)之江的故事，它是如何明曉所有故事的情節(jié)和細(xì)節(jié)，以及形形色色的我地下黨和敵人的心理的呢?從這個(gè)角度上講，整個(gè)敘事卻大都是虛構(gòu)，而敘述者安在天恰恰又是在回答記者采訪時(shí)完成的核心故事的敘述。回答記者采訪而講述的故事，必須遵循的原則便是真實(shí)性，如果安在天的講述滿(mǎn)足新聞采訪所遵循的真實(shí)客觀性原則的話，第二、第三層面的敘事嚴(yán)重地傷害了核心故事敘述的戲劇性，只簡(jiǎn)單從這一維度考究，本劇的這種多層敘事視角安設(shè)導(dǎo)致了邏輯混亂。

《捕風(fēng)》的核心敘事不管從情節(jié)建置、人物塑造等諸多方面都不失為一個(gè)好故事，但是多重?cái)⑹龇轿坏男揶o泛濫、意義缺失，不僅不會(huì)獲得卞之琳“你站在橋上看風(fēng)景，看風(fēng)景的人在橋上看你，明月裝飾了你的窗子，你裝飾了別人的夢(mèng)……”的多重視點(diǎn)的看與被看的審美實(shí)效，敘述行為中敘述方位的調(diào)度失控反而成為嚴(yán)重?fù)p傷深度意義傳達(dá)的敘事噪音，成為形式層面上智力低下的“能指游戲”。

縱覽全劇，劇作者努力在形式層面有所建樹(shù)，采用段落化的敘事表述，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的結(jié)構(gòu)意識(shí)，但敘事過(guò)程不僅未形成強(qiáng)結(jié)構(gòu)有機(jī)體的內(nèi)在凝聚力，卻因?yàn)閿⑹滦揶o失控、段落化結(jié)構(gòu)安設(shè)，嚴(yán)重影響了情節(jié)的“可追蹤性”，囿于本文探討主題的限制，就不在此方面贅述。

本文從段落內(nèi)部敘述方位安設(shè)以尋找調(diào)度失控之處，觀點(diǎn)有不妥之處，言辭亦有過(guò)激之處，但客觀地對(duì)電視連續(xù)劇《暗算》給予評(píng)價(jià)，確實(shí)不失為近年電視熒屏上的一部好劇。