利用ＣＧ技術(shù)創(chuàng)造童話影視作品場景真實(shí)性的探討

[摘要]隨著計(jì)算機(jī)軟件的飛速發(fā)展，以數(shù)字技術(shù)為手段的CG插畫、卡通動(dòng)漫、游戲動(dòng)畫、影視特效等數(shù)字藝術(shù)創(chuàng)作正源源不斷的融入我們的視野。它不但向我們展示了令人炫目的圖像和不可思議的視覺效果，同時(shí)也推動(dòng)著最新科技、娛樂和社會價(jià)值的傳播。

[關(guān)鍵詞]CG技術(shù) 場景 意境 氛圍 模擬 寫實(shí)

無論是《阿甘正傳》片頭中羽毛徐徐飄落的鏡頭的婉約，還是《珍珠港》中日機(jī)橫行肆虐的場景的浩大，CG的運(yùn)用均可稱為畫龍點(diǎn)睛的神來之筆。我們知道，廣義上的CG電影則是指電影中某一片斷采用過CG技術(shù)的影片，例如上面那兩個(gè)例子，以及《花木蘭》、《埃及王子》等動(dòng)畫影片；而狹義上的CG電影則指的是電影中視覺方面的一切——場景、角色全部由計(jì)算機(jī)生成的影片。從1977年制作的電影“星球大戰(zhàn)”開始，Computer Graphics在電影中占的比例越來越大。如今電腦特技技術(shù)有了相當(dāng)?shù)陌l(fā)展。盧卡斯原以為因電腦特技技術(shù)的落后，他所策劃的9部“星球大戰(zhàn)”系列電影不可能在有生之年完成了。但是如今電腦和CG技術(shù)取得了飛躍性的發(fā)展，電腦特技能表現(xiàn)的領(lǐng)域也越來越廣闊，“星球大戰(zhàn)”系列電影也可以全部完成了。如今通過這種影像，人們可以感受到Computer Graphics技術(shù)離我們?nèi)绱酥覀冎溃瑥V義上的CG電影則是指電影中某一片斷采用過CG技術(shù)的影片，例如上面那兩個(gè)例子，以及《花木蘭》、《埃及王子》等動(dòng)畫影片；而狹義上的CG電影則指的是電影中視覺方面的一切——場景、角色全部由計(jì)算機(jī)生成的影片。

對于那些作品屬于畫面比較唯美，色調(diào)比較純凈的童話感覺作品。這樣的作品往往能令觀看的人獲得異樣的唯美感受。把握好意境、色彩、造型、比較之后，能讓他人在欣賞畫面的同時(shí)，對畫面中的場景有種身臨其境的感受，或者是對畫面中的場景充滿向往。帶有童話色彩的作品通常會通過畫面來傳達(dá)出畫中的意境，令人感同身受。特別是串聯(lián)成故事，以神情、場景、意境傳達(dá)出感情色彩，并配以合適的文字，更能使人停留在畫中世界，流連忘返。

色與型的唯美結(jié)合

首先，畫面大多是通過線條與色塊來表達(dá)的，而在第一時(shí)間抓住人眼球的通常是畫面的色彩，因?yàn)樯实母腥玖Γ瑢ρ劬Φ拇碳ぷ饔茫约皩γ栏械脑忈屇芰Χ急染€條要強(qiáng)。線條雖然也重要，但是說白了，它只是起到將色彩區(qū)分成塊的作用。在欣賞一幅作品的第一時(shí)間，人們通常不會先關(guān)注到它的線條，而是先覺得該幅作品的色彩不錯(cuò)，或者由色彩組合成的造型不錯(cuò)，或者由色彩組合成的造型不錯(cuò)。之后才會吸引人繼續(xù)去觀察其他的細(xì)節(jié)部分。

所以，色彩運(yùn)用得當(dāng)是非常重要的，可以說任何畫面的表現(xiàn)，意境的傳達(dá)，都是通過色彩的搭配來呈現(xiàn)的。色彩之外便是造型的問題。童話味道的作品中，對造型的要求不一定要寫實(shí)，但是一定要做到傳神和諧。哪怕繪制的作品完全突破常理，但是只要它的造型看起來和諧、順眼，并能讓人領(lǐng)會到你要表達(dá)的含義，或者讓人能跌入你的畫面中產(chǎn)生無窮的遐想。該作品就是成功的。

在色彩搭配時(shí)，我們要對整個(gè)畫面有大局觀，要使其中物件的色彩完美協(xié)調(diào)，而要不把各個(gè)物件分開各行其是地處理。這樣會造成畫面整體視覺質(zhì)量的下降。要用畫面來表達(dá)自己的想法，展現(xiàn)心中的童話意境，就要在色與型的結(jié)合方面多下功夫。

其次，將非現(xiàn)實(shí)的場景現(xiàn)實(shí)化

非現(xiàn)實(shí)場景，在童話意境的作品中，一般運(yùn)用得會比較多。因?yàn)檫@種對虛構(gòu)場景的直觀展現(xiàn)，往往會令觀賞者很明了地理解到畫中的含義或令觀賞者感受到奇幻的視覺沖擊。

在作品中的處理中要注意一點(diǎn)，雖然場景物件是非現(xiàn)實(shí)的，氛圍也是虛構(gòu)的；但是要盡量讓欣賞者感受到真實(shí)、真切。那樣才能成功地展現(xiàn)合理的、有邏輯的，但非現(xiàn)實(shí)中能遇到的情景或者是將現(xiàn)實(shí)中能遇到的情景，轉(zhuǎn)化處理成現(xiàn)實(shí)情景中無法呈現(xiàn)的氛圍，已展現(xiàn)讓觀賞者用眼睛能目睹并感受其中意境畫面。繪制虛構(gòu)的物件但是我們在繪制時(shí)依然按照現(xiàn)實(shí)生活中正常的自然原理去繪制，這樣做，哪怕繪制的是一件世人從沒見過，也從沒聽說過的東西，只要能準(zhǔn)確地以自然規(guī)律去作為畫面的表現(xiàn)準(zhǔn)則，使畫面看上去符合自然邏輯，就能讓人感受到畫面的真實(shí)感，從而領(lǐng)略到畫中獨(dú)有的味道。

再次，物體造型的合理夸張

夸張是很多繪畫作品中常用到的手段。根據(jù)對畫面含義表達(dá)時(shí)需要，已達(dá)到對作品意境的更好詮釋，在繪畫過程中對畫面場景或物件采用合適的夸張?zhí)幚恚芰町嬅孀兊酶吒腥肆Γ€能使觀賞者站在創(chuàng)作者的視角去領(lǐng)略畫中的意境。運(yùn)用得當(dāng)?shù)脑挘芰钣^賞者墜入畫中，浮想聯(lián)翩。較好的將夸張后的物件融入畫面中，使他們與畫面結(jié)合成一個(gè)整體，令原本平平無奇的畫面一下增添了許多神秘感。也有可能是觀賞者在細(xì)心欣賞的過程中，不經(jīng)意地將自己的思緒融進(jìn)作品中，令他們與畫面產(chǎn)生感官與思維的共鳴。

物體比例的錯(cuò)位

在同一畫面中，可根據(jù)需要。刻意將某些物件的比例進(jìn)行錯(cuò)位處理。通過比例差異來造成視覺差異，能令欣賞者體驗(yàn)到奇特感官?zèng)_擊。這樣的手法特別適用于童話類作品的畫面，因?yàn)樵谄渌髌分校覀兇蠖嗟淖裱匀环▌t、生態(tài)定律、高度、寬度、比例等種種因素，不然會讓畫面不切實(shí)際。但是在童話作品中無所謂了，童話世界中的一切都可以發(fā)生，一切都可以存在。我們要做到只是讓不可能發(fā)生的事情，在發(fā)生后還一樣看起來合理、自然。特別是把一些現(xiàn)實(shí)中物件以非一般的方式或比例展現(xiàn)時(shí)，整個(gè)畫面的協(xié)調(diào)與整體的搭配就非常重要。其實(shí)童話作品中這類做法非常多，把動(dòng)物或者植物夸張的處理、擬人處理等。這樣能令觀賞者從一個(gè)最直觀的角度去揣摩作者的心思及想表現(xiàn)的想法。

最后用景深來突出畫面焦點(diǎn)

景深是攝影中的專有名詞，通常景深分為兩種：遠(yuǎn)端模糊近端清楚叫近景深近端模糊遠(yuǎn)端清楚叫遠(yuǎn)景深。用景深的辦法未表現(xiàn)作品畫面，能通過對陪襯物件的虛化而突出主要物件。兩者的虛實(shí)對比產(chǎn)生的效果能令作品所要表現(xiàn)的主題更明確。

繪畫也一樣可以用景深的辦法來處理。與攝影作品的原理相同，可以在繪制過程中對畫面加一些陪襯物件，并對其虛化處理，使其以對比的手法襯托出畫面的主體部分。適當(dāng)使用景深處理法對畫面加以修飾，能令畫面更具有美感、意境和表達(dá)力。

這種由一端清晰開始至另外一端虛化結(jié)束處理，能使畫面的焦點(diǎn)很好的聚合在一起，同時(shí)能牽引觀賞者的視線，使其停留在重要的位置。并且這種虛實(shí)相結(jié)合的處理手段，能讓畫面的真實(shí)度相應(yīng)提高。使人沉寂在真實(shí)卻又虛幻的感受中。

將畫面作這類景深處理是要注意的是，模糊要循序漸進(jìn)，有條理、有層次，逐步加重模糊力度，直至一端景物融入畫面背景中；其次就是在模糊的同時(shí)要注意顏色的適當(dāng)配合。當(dāng)畫面中一頭的景物越來越來模糊時(shí)，它本身的顏色就會與背景中顏色逐漸融合。所以我們在做完模糊處理的時(shí)候還要根據(jù)背景色彩變化適當(dāng)調(diào)整其中虛化部分物件的色彩。這樣才能讓景與物之間更加完美協(xié)調(diào)與結(jié)合。