淺談普洛克菲耶夫《ｆ小調第一鋼琴奏鳴曲》的曲體與演奏

［收稿日期］2008年6月12日

［作者簡介］李松珊：女，沈陽師范大學戲劇藝術學院。

［摘 要］普洛克菲耶夫一生共創作九首鋼琴奏鳴曲，這九首作品一直跨越了他的整個作曲生涯。本文擬以通過其中一首——《f小調第一鋼琴奏鳴曲》淺顯地談一談曲體與演奏。

［關鍵詞］奏鳴曲式 曲體分析 演奏

［中圖分類號］J6

［文獻標識碼］A

［文章編號］1009－5489(2008)07－0123－02

普洛克菲耶夫一生共創作九首鋼琴奏鳴曲，這九首作品一直跨越了他的整個作曲生涯。本文擬以通過其中一首——《f小調第一鋼琴奏鳴曲》淺顯地談一談曲體與演奏這幾個方面。

一、曲體結構

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1.總體結構概述

《f小調》是一首單樂章的鋼琴奏鳴曲。在這首鋼琴奏鳴曲中保留了古典奏鳴曲式的基本輪廓與框架：有三個基本部分與短小的引子與較長的尾聲所組成。速度為快板(Allegro)，12/8拍，整體矛盾沖突與戲劇性非常強烈，尤其在主部與副部這兩個主要主題之間形成明顯的性格上的差異。

2.各部分分析

(1)呈示部的特點

奏鳴曲式中呈示部顯示的最大特點莫過于主部與副部兩種音樂形象的截然對立及他們在結構上的分離現象。呈示部中，主部音樂形象略帶著一些憂思的情緒，旋律出現在柱式的最上端，與之相伴的是連綿的分解和弦。主部雖然是同一材料，但在強弱對比上還是一個由弱到強的漸進的結構疊置組合起來的(p-mf-f)，出現一個小的起伏但隨即弱下并以漸進使主部以強音結束。

雖然主部以抒情、柔和的格調開始并貫穿始終，但音樂中所暗含的不安與憂傷的音調卻一直存在，悲劇性的情緒始終籠罩著主部。

連接部由三個基本部分。原調逗留階段由細小的動機與波浪型的旋律構成。轉調實質階段的出現使調性變得極為不穩定，相似的織體反復出現不斷，通過高音部出現的一連串有力地且短時間停頓感的八分音符下行后，把旋律引領至準備階段，這部分是為副部的出現作充分準備而設計的，整個連接部都以同一音樂形象出現。

副部以主部的關系大調調性ьA大調開始，調性轉化很強烈，在音樂形象上既有果敢的和弦又有連續的織體形成波浪起伏，兩種對比手法交替出現，強烈地體現對幸福光明熱切渴望的感情，由弱到強一步步升級最終達到整個呈示部的高潮。

(2)展開部與結束部的特點

展開部與呈示部表現出的激烈大相徑庭，它以安靜的旋律開始，在材料上使用了呈示部和連接部的材料，采用呈示部的某些旋律特征進行了一系列巧妙的組合而形成全新的展開部，奏鳴曲式展開不充分展開的特點得以很好的發揮。

在導入部分之后，轉調實質出現調性的多樣性，這時旋律有意暗藏在和弦的波浪中。屬準備階段開始時速度變慢，波浪型的音群輕輕帶過，但接下來旋律呈現出堅定的八度音符伴以起伏不定的織體直到最強音爆發出來后，音樂才走向平靜并以一個長音和弦結束整個展開部。

再現部一開始就對原主部音樂材料作了減縮，作者并不想簡單地重復呈示部，而是希望通過變化強調自己的音樂情緒。該曲保留了古典奏鳴曲式，但在再現部的副部中沒有出現奏鳴曲式的明顯標志——“調附合”，是因為主部與副部主題材料存在較大的矛盾，并且其展開部展開特性一覽無遺，因此作者有意將調附合推后進行，這是為了音樂發展的需要而進行的調整。

尾聲階段，最后數個敲擊般的銳利下行八度和弦使人們回憶起最初的旋律使音樂趨于統一，在抗衡與斗爭中希望最終成為中心力量。

二、從曲體分析看演奏

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1.演奏中的明暗色彩對比

此曲強弱明暗色彩對比十分強烈，這是作者在此曲中著力表現的。

此曲一開始就給人以聽覺上的震撼，雖然引子很短小但力度很強。呈示部主部是逐步增加色彩的，自然要以不同力度來表現主部的三個樂句。副部以mf開始，與主部形成色彩對比，色彩的轉化會使矛盾更好地表達。結束部采用不同的力度來表現Ⅰ與Ⅱ迥異的特性。要注意內部各個小范圍色彩的變化，細小的漣漪也會使樂曲增色不少。尾聲時，前面多個部分堆積的結果，必然要釋放全部的力量是音響有力地終結。

可以看到，表現出力度的變化是此曲演奏的重要方面，這是最能體現對樂曲理解的表達。

2.樂曲的主次旋律

演奏第二大重點就是主次旋律的區分，旋律聲部的多層次羅列與伴奏織體的復雜交織是演奏的重點，區分樂曲的主次旋律是演奏的另一個關鍵。

引子從ff開始，演奏時力量要平均但不能過激，它終歸還是要從屬于主要旋律的，隨后漸弱轄區突出右手最高聲部的旋律線條要演奏得優美且清晰。呈示部主部總體是以p-f為走向運動的，但每句結束時要做漸弱的細微處理，這樣會更好地突出色彩感也使音樂更有表現力。連接部右手如撥奏一樣輕巧地彈過，副部的44小節左右手三連音是應答式的對比，結束部的73小節要著力突出右手3連音中的首音，旋律線出現在這里形成優美的下行織體，隨后即以沖擊力極強的段落出現。

展開部這一整段左手旋律都處于從屬地位，音量要控制并始終以右手旋律為主來著力強調。第115小節觸鍵要有力量但不要過分張揚，整體感覺都要以一種力量在擴張并一直持續到這部分結束，再現部從145-153小節都要演奏得很弱，旋律優美柔和但始終處于最高聲部，從171小節開始時連接部臨近結束的地方，左手要積極配合，但主旋律還是出現在右手上。結束部第一部分作漸弱處理，但這種弱是相對于后一部分的，怎樣突出主旋律并使其他聲部還要有層次地表現是要注意的。尾聲235小節以后出現較長的休止符，這是氣息不要中斷，應著力保持其氣氛的一致。

三、總結

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總地來講，本文從曲體到演奏都只選取幾個易述的角度進行論述，所談之處理解有限，希望給予指正與批評。

［參考文獻］

［1］〔蘇〕《普洛克菲耶夫鋼琴奏鳴曲曲集》。

［2］吳祖強編著：《曲式與作品分析》。