小說翻譯的主要特點(diǎn)

摘 要：本文主要從四個(gè)方面探討了小說翻譯的共同特點(diǎn)，即小說中人名的翻譯、敘事角度的處理、人物形象的保持和重塑、風(fēng)格的保持，并提出了相應(yīng)的解決辦法；同時(shí)本文結(jié)尾部分指出了另外幾個(gè)值得探討的方面。

關(guān)鍵詞：小說 翻譯 特點(diǎn)

長(zhǎng)期以來，文學(xué)作品的翻譯中，詩歌的翻譯最引人矚目。但蘇姍·巴斯內(nèi)特認(rèn)為，可能普遍有種錯(cuò)誤觀點(diǎn)，以為小說結(jié)構(gòu)比詩歌簡(jiǎn)單，因此好譯。（1988：109）古今中外都產(chǎn)生過大量的著名小說，它們以其高超的藝術(shù)手法、生動(dòng)的故事情節(jié)、鮮明的人物形象、廣闊的社會(huì)信息和作者對(duì)社會(huì)的深邃觀察，令世世代代的讀者為之傾倒，因而流芳于世。本文認(rèn)為，小說的翻譯除了要遵循翻譯的一般規(guī)律外，還有其獨(dú)特規(guī)律和特點(diǎn)。

一、小說翻譯概論

譯者在翻譯小說時(shí)，首先要認(rèn)識(shí)到小說基本特征。朱徽（2006：4）認(rèn)為，小說是借助于藝術(shù)的虛構(gòu)來表現(xiàn)的社會(huì)現(xiàn)象或現(xiàn)實(shí)生活的敘事性文學(xué)體裁。其基本的組成部分有：完整的故事情節(jié)，鮮明的人物性格和具體的環(huán)境描寫……跟其他文學(xué)體裁相比，小說可以不受時(shí)間和空間的限制，運(yùn)用靈活多變的藝術(shù)手法，從多個(gè)角度去表現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，具有巨大的社會(huì)容量。在寫作手法和語言特色上，小說用充滿感情的詩歌語言抒發(fā)感情，描寫優(yōu)美動(dòng)人的意境，但又不像詩歌那樣僅在抒發(fā)感情；小說用形散神聚的散文筆調(diào)來酣暢淋漓地表述作者的感受和議論，但又不像散文那樣缺乏情節(jié)發(fā)展和人物性格；小說時(shí)而用戲劇般的對(duì)話來表現(xiàn)人物性格和心理活動(dòng)，但又不像戲劇那樣受到時(shí)間和空間的嚴(yán)格限制。

一般認(rèn)為，翻譯的過程為：原作——譯者——譯本。然而，原作的產(chǎn)生是基于一定的社會(huì)、歷史和文化背景，作者在創(chuàng)作之前和創(chuàng)作過程中，都要考慮其目標(biāo)讀者群。翻譯小說時(shí)，應(yīng)該考慮到以上各種因素，即文化因素的介入。下面本文將結(jié)合具體材料，對(duì)小說翻譯的幾個(gè)主要特點(diǎn)進(jìn)行論述。

二、小說中人名的翻譯

在每一種語言和文化中，都有其特定的取名規(guī)則，比如，漢語、英語、西班牙語的姓和名的排列順序不同。而且，姓名的選取與本民族的歷史、文化、傳統(tǒng)和出生地等都有很大的聯(lián)系。特別是在小說中，其主要人物角色的姓名，往往都是作者冥思苦想和精巧設(shè)計(jì)的結(jié)果，其取名不但要符合一般規(guī)則，符合社會(huì)的實(shí)際情況，具有真實(shí)性，更重要的是這些姓名往往與一定的故事情節(jié)相關(guān)聯(lián)，預(yù)示著該人物的最終結(jié)局，又或反映了該人物的性格特點(diǎn)或離奇身世。所以，小說中人名的翻譯，要特別考究。如《紅樓夢(mèng)》中第三回寶玉問起黛玉的表字：

寶玉又問表字。黛玉道:“無字。”寶玉笑道:“我送妹妹一妙字，莫若‘顰顰’二字極妙。”探春便問何出。寶玉道:“《占今人物通考》上說:‘西方有石名黛，可代畫眉之墨。’況這林妹妹眉尖若蹙，若取這兩個(gè)字，豈不兩妙!”

在漢語中，“顰”是皺眉的意思……因?yàn)榱主煊衩技馊趱荆裎魇┌櫭家粯泳哂胁B(tài)美，因此寶玉送她“顰顰”二字不但意思貼切，而且發(fā)音內(nèi)涵都很優(yōu)美。楊憲益把這兩個(gè)字直接翻譯成pin-pin，最大程度上保留了原來的發(fā)音，而完全放棄掉了這個(gè)名字的意義，而霍克斯把這兩個(gè)字譯為frowner(皺眉的人)，意思非常貼切，而原文中的美感卻受到了一定損害。（王蘭，2007：122）

小說中人名的翻譯，可以采用多種方法，有音譯、意譯、音譯意譯兼用，有的還可以采用加注的方法給與解釋。音譯法雖然能夠保存源語中的發(fā)音，卻失去了源語中意思；意譯法雖然能夠保存名字意思，但丟失了人名在源語中的音形。較為理想的情況是兼用音譯和意譯，然而受到兩種語言差異的影響，能采用這種方法的情況相對(duì)較少。有時(shí)候，遇到負(fù)載大量文化和背景含義的名字，可以采用加注的方法，向譯文讀者提供充足的信息。這幾種方法可以視具體情況，靈活交換使用，不可采其一而否定其它。

三、敘事角度的處理

小說的作者往往以一定的身份視角來展開和描寫故事情節(jié)。采用第一人稱，可以使讀者身臨其境，帶給讀者比較真實(shí)的感受；然而這種方法往往在時(shí)空上限制了作者，小說的一切內(nèi)容都受到“我”之所見所聞。采用第三人稱，作者可以跳出時(shí)空限制，可以齊頭并進(jìn)的描寫多個(gè)場(chǎng)景和多個(gè)人物，使得作品的時(shí)空容量具有無限擴(kuò)充的可能；但采用第三人稱往往沒有采用第一人稱能讓讀者“親身”切入。

如福爾摩斯小說以主人公華生為視角，采用第一人稱，追隨主人公的辦案過程將故事逐步地展現(xiàn)給讀者，這種第一人稱敘事情景中的“目擊者”類型，最適合偵探小說的敘事視角，既可以讓讀者身臨其境，又可以最大程度地保留小說的懸疑性。然而在我國(guó)1899年素隱書屋出版的《華生包探案》中，譯者卻隱去了華生“目擊者”的身份，整部小說調(diào)整為寬廣靈活、不受限制的客觀敘述。我國(guó)傳統(tǒng)小說多采用全知全能的第三人稱視角，敘事者明了全部事件，洞悉人物心理，并有隨時(shí)發(fā)表議論的權(quán)利，故事情節(jié)高度透明。考慮到本土文化的接受背景，使譯文在一定程度上符合本國(guó)文化規(guī)范，對(duì)于小說的普及是必要的；但同時(shí)只有打破傳統(tǒng)規(guī)范，大膽引進(jìn)新的敘事手法，才有可能變革中國(guó)傳統(tǒng)小說的面貌。(王志清，2007：78)

四、人物形象的保持和重塑

一部?jī)?yōu)秀的小說，往往會(huì)在讀者心中留下一個(gè)或幾個(gè)栩栩如生的人物形象。然而，小說中的人物形象都產(chǎn)生于一定的社會(huì)文化背景，翻譯小時(shí)，就是要將這一背景中的人物形象在另一種語言和文化背景中進(jìn)行移植。在移植過程中，人物形象的某些因素就難免被重塑、微調(diào)，有時(shí)即使譯者盡量進(jìn)行完整移植即保持，譯文讀者的理解和原文讀者的理解都可能有較大差異。

例如，福爾摩斯在原文小說中就有許多怪異行為和生活習(xí)慣，如居室雜亂不堪、吸毒等。而在中國(guó)古代公案小說中的，“清官”愛民如子、不畏邪惡、清正廉潔、嚴(yán)于律己、謹(jǐn)慎行事。在這種情況下，福爾摩斯的這些怪異行為和生活習(xí)慣在1903年《繡像小說》的譯文中都被刪減。通過刪減，譯作重新塑造了晚清讀者代表正義并趨于完美的偵探形象。（王志清，2007：78-79）其實(shí)，和敘事角度的變化一樣，在我國(guó)洞開之初，采用這種方法，能讓讀者更容易接受，小說譯文就能在更大程度上普及。然而，我國(guó)社會(huì)經(jīng)過100多年的發(fā)展，社會(huì)環(huán)境已發(fā)生較大變化，讀者的視野和審美水平已大為改觀，可以比較忠實(shí)地保留原文的人物形象，這也更能反映人物形象和性格的多重性和復(fù)雜性。

筆者認(rèn)為，在譯入語語言和讀者能容忍的范圍內(nèi)，應(yīng)盡可能地保持和再現(xiàn)原作中的人物形象，保證譯文讀者和原作的交流權(quán)利。同時(shí)，帶有異質(zhì)性的人物形象，也可豐富祖國(guó)文學(xué)，拓寬視野。再者，完整保持原作形象，也是忠實(shí)于原作的要求。

五、風(fēng)格的保持

傳統(tǒng)的風(fēng)格學(xué)對(duì)風(fēng)格的論述多采用諸如“典雅”、“壯麗”、“新奇”、“繁縟”等印象性的說法，這是一種感覺性評(píng)價(jià)，具有較強(qiáng)的主觀性，似乎只可意會(huì)不可言傳，不易具體分析。(徐穎，2006：86)然而現(xiàn)代語言學(xué)認(rèn)為，風(fēng)格的產(chǎn)生必須借助于特定的語言形式。利奇和肖特將那些可能產(chǎn)生風(fēng)格的語言特征稱為風(fēng)格標(biāo)記，并將風(fēng)格標(biāo)記歸為以下四類:句法、語法、修辭以及語境和銜接。（86）有了這樣的定義之后，風(fēng)格就成為一種可以比較客觀地進(jìn)行探討的文學(xué)特質(zhì)。下面以《傲慢與偏見》開篇第一句為例。原文是：

It is a truth universally acknowledged that a single man in possession of a food fortune must be in want of a wife.

譯文有：

凡是有錢的單身漢，總想娶位太太，這已經(jīng)成了一條舉世公認(rèn)的真理。

有錢的單身漢總要娶位太太，這是一條舉世公認(rèn)的真理。

饒有家資的單身男子必定想要娶妻室，這是舉世公認(rèn)的真情實(shí)理。

以上三種譯文都較為準(zhǔn)確地表達(dá)了原文的所指意義，然而卻忽略了原文的風(fēng)格意義。這是因?yàn)椋拈_篇就用了“truth”、“universally acknowledged”這樣的大詞，后邊卻是“a single man ... must be in want of a wife.”這樣輕佻的說法，前后形成了突降（anticlimax）修辭手法，這句話作為全篇的開頭，也為全文奠定了嘲弄和諷刺的基調(diào)。上邊的三種譯法，都沒有準(zhǔn)確地識(shí)別出原文的風(fēng)格標(biāo)記，所以在保持原作風(fēng)格上來講是失敗的。而應(yīng)該翻譯成：“有一條舉世公認(rèn)的真理，即：凡是有錢的單身漢是必定要娶太太的。”這樣原文中先莊后諧的句法風(fēng)格形式得到保存。（88）

再如：《了不起的蓋茨比》的女主人公黛西是個(gè)虛情假意、冷漠無情的人，說話夸大其辭、矯揉造作：

“I’m p-paralysed with happiness.”

“我高興得癱……癱掉了。”

尼克初次拜訪黛西時(shí)，黛西故意用帶點(diǎn)結(jié)巴的話(重復(fù)字母P)，來表現(xiàn)出她的激動(dòng)和喜悅，原文活脫脫地描繪了黛西的虛假和造作，使讀者“如見其人，如聞其聲”。譯者抓住了原文的語言特點(diǎn)，采用與原文最自然、最貼近的對(duì)等，用漢語中的“癱”對(duì)譯原文的首字母重復(fù)，用省略號(hào)對(duì)譯原文的連字符。（時(shí)波，2007：113）

從上例我們可以看出，要想保持原作體現(xiàn)的風(fēng)格，首先譯者要具有較高的審美能力，能夠準(zhǔn)確地識(shí)別出原文的風(fēng)格標(biāo)記，同時(shí)在翻譯時(shí)，要具有較高的寫作技巧，能夠?qū)L(fēng)格較好地、較為完整地重現(xiàn)出來。然而，由于語言和文化背景的差異，原作的風(fēng)格在某些特殊情況之下也不能完完全全地在譯作中得到重現(xiàn)，可身為譯者，我們應(yīng)該竭盡全力地將原作風(fēng)格相對(duì)完整地展現(xiàn)出來。

總之，小說作為一種獨(dú)立的文學(xué)題材，有其共同的特點(diǎn)。在翻譯小說時(shí)，也就表現(xiàn)出一定的共性。除了本文所講的四個(gè)主要特點(diǎn)以外，還可以從小說對(duì)話的翻譯、文化負(fù)載詞的翻譯、互文性的影響等多個(gè)方面進(jìn)行探討。

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