正確的歌唱方法

古往今來，什么是正確的歌唱方法成了討論不休的話題。因?yàn)楦璩臒o窮魅力與抽象性而使得它更籠罩了神秘的氣息，對它進(jìn)行深入研究和討論是非常具有前景的一項(xiàng)課題，具有深遠(yuǎn)的意義。本文力求簡潔明了地闡述正確歌唱的內(nèi)涵。希望對正確歌唱方法的研究有所幫助。

人的嗓音，就是一件樂器。人要做到能正確、科學(xué)地利用好嗓音這件樂器表現(xiàn)音樂，了解嗓音生理結(jié)構(gòu)和發(fā)聲原理是前提。人的發(fā)聲器大體由聲帶(含假聲帶)、胸腔、喉腔、咽腔、口腔、鼻腔、頭腔構(gòu)成。簡單的發(fā)聲原理是：聲帶在氣體的沖擊下產(chǎn)生振動(dòng)，然后聲帶振動(dòng)發(fā)出聲音。經(jīng)過胸腔、咽腔、喉腔、口腔、鼻腔、頭腔的共鳴。便發(fā)出響亮和動(dòng)聽的聲音。音質(zhì)、音色和演唱能力，都是由共鳴腔體調(diào)節(jié)出的不同結(jié)果。要做到自如調(diào)節(jié)共鳴腔體，必須經(jīng)過嚴(yán)格、正規(guī)的訓(xùn)練。人的嗓音雖然在發(fā)聲原理和生理結(jié)構(gòu)上具有共性，但每個(gè)人的聲音特點(diǎn)是不同的。除有男聲、女聲、童聲，高音、中音、低音之分外。還有音色、發(fā)音習(xí)慣、語言習(xí)慣，以及生理和心理因素的不同。因此，每個(gè)人在學(xué)習(xí)聲樂的時(shí)候。建立正確科學(xué)的符合自己聲音特點(diǎn)的發(fā)聲體系是關(guān)鍵。聲音通暢，氣息流動(dòng)，音色優(yōu)美，有音量而不“傷嗓”(傷聲帶)是總原則。正確的歌唱必須確立良好的發(fā)聲狀態(tài)，其中包含呼吸、吐字、共鳴、聲區(qū)的統(tǒng)一等。下面就從這些方面進(jìn)行論述。

一、關(guān)于呼吸

沈湘教授指出“呼吸是歌唱的基礎(chǔ)，氣息是歌唱的動(dòng)力”。對呼吸方法的正確領(lǐng)悟與進(jìn)行呼吸器官的發(fā)聲基礎(chǔ)調(diào)練。是歌唱者重要的基本功。呼吸方法掌握的好壞，直接影響歌唱發(fā)聲的聲音質(zhì)量。正確的歌唱中的呼吸關(guān)鍵在呼的藝術(shù)。而不在于吸。“我忠告你要極為注意的不是氣息的吸入，而是對它的計(jì)劃使用。——?dú)W內(nèi)斯廷·舒曼”“歌唱時(shí)，吸入的太多空氣會(huì)使喉嚨、橫膈膜以及身體的其他部位處于緊張狀態(tài)。——拜羅”“當(dāng)學(xué)生過分呼吸時(shí)，他們很少能唱得好。——威爾遜”，這些是我經(jīng)過親身反復(fù)體會(huì)以及對各種呼吸理論進(jìn)行研究思考。以及從老師那里獲得的知識(shí)中得出的道理。另外，在歌唱前，呼吸是處在一種生理的狀態(tài)，在氣由呼轉(zhuǎn)吸的當(dāng)口。控制住氣息使之暫停運(yùn)動(dòng)。等到吸氣所需時(shí)間符合對歌唱的要求時(shí)再把力量松開，這時(shí)氣吸進(jìn)來再呼的時(shí)候正好與歌唱的需要吻合。也就是說，在歌唱前。要對呼吸有個(gè)控制。在歌唱中間換氣的時(shí)候也是這個(gè)道理，需要控制呼吸。如果松開呼氣力量，而自然吸氣后不能與音樂所需要的歌唱相吻合，就也要在松開呼氣力量前暫停呼吸。等到恰當(dāng)?shù)臅r(shí)候再松開力量。自然吸氣就是我認(rèn)為正確的呼吸的理論。

二、關(guān)于吐字

無論是世界上哪種語言。吐字都是由舌頭、嘴唇、下巴等部位的運(yùn)動(dòng)再加上氣息與聲音的配合完成的。下巴對吐字有重要的影響：在發(fā)“a”元音是，如果下巴張的太小。就變成了類似“e”的元音了，再小的話就變成了“i”元音了。各種元音的發(fā)音都源于自然，發(fā)“i”元音時(shí)，下巴張得很小。舌頭不能遠(yuǎn)離上顎，然而下巴又是和舌根連接在一起的，這樣一來。舌頭與下巴之間的拉力很大，必定導(dǎo)致舌頭與下巴的緊張從而影響發(fā)聲。如果舌頭遠(yuǎn)離了上顎，那么雖然緊張的問題解決了，但是音已經(jīng)不是“i”元音了。所以，下巴張開的幅度應(yīng)根據(jù)要發(fā)的元音來要求，不能一律張大。嘴唇要始終與下巴配合好。根據(jù)發(fā)音需要來咬字。舌頭在歌唱時(shí)出現(xiàn)的問題比較大。在歌唱中。舌頭咬字與發(fā)音準(zhǔn)確性和正確的發(fā)音歌唱狀態(tài)有重大關(guān)系。當(dāng)歌唱時(shí)，由于舌根與喉結(jié)相連，所以當(dāng)喉結(jié)下沉?xí)r，舌頭也要隨著喉結(jié)下沉才能與喉結(jié)保持自然松弛的狀態(tài)，再通過舌頭的形狀的改變來進(jìn)行咬字。但是往往人們已經(jīng)習(xí)慣了喉結(jié)在自然狀態(tài)下舌頭在口腔中的咬字位置。一旦喉結(jié)下沉，舌頭還保持著原來的咬字位置咬字，這就造成了發(fā)聲器官的緊張，影響正確發(fā)聲。美聲由于要求喉結(jié)做最大幅度的下沉，所以舌頭咬字對發(fā)聲構(gòu)成的影響最大。這也是人們說美聲難唱的一個(gè)重要的原因。在歌唱中舌頭應(yīng)隨著喉結(jié)運(yùn)動(dòng)自由的伸縮做形狀變化來咬字才是正確的歌唱。

三、聲區(qū)的統(tǒng)一

人們一般把音域分為：低聲區(qū)、中聲區(qū)、高聲區(qū)。“歌唱嗓音在正確發(fā)聲時(shí)是沒有聲區(qū)的，根據(jù)自然規(guī)律，嗓音，它的整個(gè)音域是由一個(gè)聲區(qū)造成的——那就是混聲區(qū)。P.M.馬臘費(fèi)奧迪”。以科學(xué)的唱法消滅聲區(qū)的界限，使歌聲完美無缺，要注意以下幾點(diǎn)：

1、腔體打開的大小是正確歌唱的關(guān)鍵

腔體的打開直接體現(xiàn)在喉結(jié)的下沉的程度，美聲唱法要求把喉結(jié)下降到最低，“聲音響是音‘質(zhì)’的強(qiáng)化，不是腔體的撐大。——潘乃憲。”這種腔體的打開就像流口水的傻子笑呵呵時(shí)的發(fā)聲時(shí)的狀態(tài)，打哈欠時(shí)也有這種狀態(tài)。這種狀態(tài)是一種意識(shí)上的感覺，而不是身體上的感覺。以上兩種感覺在歌唱時(shí)要貫穿始終，特別在換氣的時(shí)候也不能丟失。不能到唱的時(shí)候再重新建立。除非允許換氣的時(shí)間足夠長到能把這個(gè)狀態(tài)重新建立好了再吸氣。但是從連貫以及鍛煉的角度來考慮還是保持著比較好。這就是所謂的“歌唱狀態(tài)的保持”。

2、聲音真假比例的調(diào)整

始終保持聲音的完美性、一致性是統(tǒng)一聲區(qū)重要的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。從真、假聲的混合比例關(guān)系來看，音越低。真聲越多、假聲越少；隨著音高上行，摻的假聲成分逐漸增多，真聲的成分逐漸減少。音越高。假聲越多、真聲越少。

3、音量與音高及真假聲比例的關(guān)系

從中音開始向兩頭走，音量的最大量是遞減的。而且在固定音高上，音量的可調(diào)范圍還與真假聲的比例有關(guān)系，如果真聲比例大，音量最大量和最小量就比真聲比例小的音量最大量和最小量大，依此類推。所以在正確歌唱中。掌握自己的歌唱能力，再根據(jù)歌唱能力對聲音的限制，客觀地做好對聲音的運(yùn)用，才能唱出在自己水平之中最好的聲音。

除了單純的技術(shù)性的熟練與提高以外。個(gè)人的藝術(shù)、文化、道德修養(yǎng)的提高，以及閱歷的豐富等都對歌唱有著很大的影響。所以要提高歌唱水平，還要注重個(gè)人素質(zhì)的加強(qiáng)。

正確的歌唱方法的理論是需要經(jīng)過實(shí)踐的反復(fù)論證才能證明其正確性，可行性的，但是對歌唱的探索是永無止境的。“歌唱與其說是生理過程，不過說是思維過程。”