羊與狼的荒謬性追逐

摘 要：劉震云的寫實小說一直以關注底層民眾現實人生的生存悖謬和精神困境著稱，本文從其作品的反諷敘事入手，重點分析其情節的反諷敘事手法對整體風格的影響，并闡述其作品對現實生活存在的無意義的消解與散發出的人文關懷。

關鍵詞：反諷 存在 幽默

1.反諷中的敘述圈套

法國的新小說家布托爾認為：“敘述是一種整理經驗，把握世界的方式，現實被敘述形式加以整理和簡化，按一定原則固定下來，因而敘述的方式總是與呈現在我們面前的現實方式相適應。”［１］我贊同這一觀點，小說的敘事模式不應該僅僅是一種技術層面上的創作方法，而更應該是人類把握理解世界的一種方式。可以看出，一直以來，和作者的主體的精神逃亡相一致，劉震云的敘事也跟著調整和嬗變。從早期的單一的“感情零度投入”以“他在著”的身份書寫，到目前的成熟了多種敘事的交匯與融合的方式，劉震云帶著他的反諷一路拼殺至今。

劉震云的話語層面的反諷無處不在，夸大的陳述，正話反說，戲謔調侃等等技巧，都被劉震云用得恰到好處，其新作《我叫劉躍進》也不例外，其中的連珠妙語也比比皆是，如：“這是嚴格第一次陪賈主任撒尿。不撒不知道，一撒嚇一跳。也是憋久了，賈主任尿線之粗，對草地沖擊之重，尿味之臊，之渾濁；一聞就是老男人的尿；但又不同一般老男人的尿；它彌漫之有力，之毫無禁忌，讓嚴格感到，賈主任溫和之下，不但藏有殺氣，似乎還有第三種力量。通過一泡尿，嚴格明白自己還嫩，不是賈主任的對手。……”［２］“按說體胖應該心寬，不，胖了之后，心眼兒倒更小了。心眼兒小沒啥，還認死理，人越來越軸了。……”［３］

但是相較而言，更吸引人的是《我叫劉躍進》的情節的反諷，他的使用一系列錯位的事件構成一連串的反諷情節，從而達到作品整體的反諷的目的。種種的突發事件使得人物的身心已不再統一，人物悲劇性命運的遠因近源已失去慣常的因果鏈接和邏輯聯系。劉震云抓住這一系列偶然性的事件揭示了主人公的遭遇，聚焦放大的是丑陋的悖乎理性與人性的不尋常景觀。小說講述的是一個叫做劉躍進的工地廚子的故事，這個故事講述得圈圈繞繞，讀者要畫個“人物關系圖”，才能看清紛紛擾擾的劉躍進的世界。本來一個尋找和被尋找的簡單過程，卻被不停地打斷又接上：這個叫做劉躍進的河南廚子給自己的老鄉任保良打工，一次吹牛，使得他丟了一個包，包里裝著他全部財產：4100塊錢還有他的離婚證，要命的是，發黑的證里有一張欠條，是拐走他老婆的身為“太平洋釀酒公司”老板的小學同學李更生給他打的條，而劉躍進在找包時，雖找到了偷他包的人——青面獸楊志，卻得知自己的包被楊志弄丟了，不幸的是劉躍進意外地又撿到一個包。這個包里裝有一個U盤，牽涉到另一生活圈的幾條人命，各種各樣的人又開始找劉躍進。在我看來，劉躍進是不幸的，像阿Q一樣，他面對著很多人生的困難：老婆被拐走了，沒有錢，由于酒后調戲婦女欠下調解人韓勝利三千六百塊錢，自己還是追債人的同時被別人追著債，想戀愛，可他喜歡的理發店老板馬曼麗又不搭理他，兒子劉鵬舉不長進，伙同不三不四的女友麥當娜拿走了他撿的那個包：包里的U盤記錄著身為“大東亞房地產開發總公司”老總嚴格用錢和性賄賂上層官員賈主任的過程，一切的種種都鬼使神差地與一個叫劉躍進的民工搭上了：……用劉震云自己的話說就是：一只羊頂翻了一群狼，由于它的到來，世界變得不可掌控。作者希望通過故事的敘述，借助這一故事來宣喻某種真理，即通過生存的表象來揭示事物本質。他用異常冷靜的口氣，在講述這個玩笑，這個人在追逐與被追逐中的困境的玩笑。這種獨特的“劉式幽默”，是黑色的，深藏在作品的整體和每一個細節中。作者正是希望通過一個個的敘述的圈套來揭示他筆下人物“無根的漂泊”狀態。“這個世界，任何人都是輸者。”劉震云告訴我們。［４］我們都能透過這些撲朔迷離的現代或是后現代的技術迷宮，看到的是劉震云輕佻后面的沉重，戲耍后面的泣血。通過小說敘事的精心設計，讓我們不禁疑惑：到底誰是羊，誰又是狼？劉震云多次重復敘述丟包、找包的過程，出于“這種重復旨在通過多次敘述以造成事件的多樣性和風格的豐富性，增加閱讀的難度，調動讀者的參與的積極性”。正是在這種重復敘事中，各類人物由于所處位置不同，觀察角度各異，因而對同一事件有著不盡相同甚至是互相矛盾的看法。劉躍進找自己的包是為了自己那六萬塊的欠條，本是受害者的他得知U盤的“身價”后，卻又決定敲“狼”一筆；由于投資大虧本的嚴格，已經身處“羊”的地位，為了挽回自己的公司，不惜以U盤要挾賈主任，露出“狼”的狡猾，卻發現自己老婆一直伙同自己的親信副經理留了錄像備份，私藏公司財產，不禁意識到身邊連老婆都是“狼”時的寒冷。這些人讓我們認識到“當瓦解了詩性，瓦解了英雄，人的主體性光暈全部消失之后，小寫的人實際上并不輕松。他們一無所有，赤身裸體地被拋入世俗的大地上，他們不僅要承擔‘上帝之死’所蜂擁而至的虛無的圍困，而且必須承擔‘人之死’所帶來的更加荒謬的現實。”［５］

小說中的人物仿佛都落入到了反諷型的環境中，從敘事學角度而言：“最深刻的表現是環境對人物的嘲弄，一項轟轟烈烈的事業原來不過是一場鬧劇，一片令人神往的圣土原來污濁不堪，人物因此而被拋入一個十分尷尬的境地。”［６］而正像作者自己所言的：“所有的悲劇都經不起推敲。悲劇之中，一地喜劇。”正是通過這一消解，作者釋放了自己內心的沉重。

2.虛無人生的調侃消解

青年評論家摩羅曾用“中國生活”這樣的“術語”來評價劉震云的小說創作：“在屈指可數的一批優秀作家中，劉震云的過人之處即在于他對中國生活的最痛徹的體悟，最深刻的洞悉，以及對其體悟和洞悉的外具諧謔效果，內具屈辱意蘊的藝術表現。”［７］劉震云被摩羅譽為“中國生活的批評家”，是因為他最大程度地表達了“中國式的痛苦”和“對當代人生的苦思冥想”。

現實生活存在的悲劇和無意義是劉震云的小說一以貫之的主題，在對存在的揭示和勘探中，劉震云的精神在不斷地突圍和逃亡，他小說中的人物甚至作者自己都有著難以逃脫的宿命。

談《我叫劉躍進》，不可拋開早期的劉震云的小說創作。這些小說更多地關注人的現實處境、生存境遇、精神狀態等人的存在圖景。如《單位》、《一地雞毛》等雖還沒有進入更深的精神領域描繪，但是劉震云的平民姿態和平民視角以及對鄉村生存現狀的關注，同情的立場已經初露端倪，這種道德激情他延續了下來，繼續對人的信念的毀滅，理想的變異和人的存在的非理性大膽地彰顯。在《一地雞毛》中，劉震云借小林之口說出了自己對生存哲學和關系哲學的深刻體認：“世界說起來是很大，中國人說起來很多，但是每個人迫切要處理和對付的，其實就是身邊周圍那么多人，相互琢磨的也就是那么幾人，任何人也不例外……”［８］《我叫劉躍進》延續了這一對人與人復雜關系的嚴肅思考：從藝術的高度體現了對當前社會潛在危機的擔憂，對像劉躍進，楊志，這樣的社會底層小人物命運的關懷，體現了黑色幽默中掩飾不住的社會責任和道義。

3.結語

他將鏡頭直接瞄準了底層農民工：艱難的討薪、權錢的交易、權色的交易、黑社會集團、偷盜團伙、反腐問題的力度……，隨著這些在我們身邊隨處可見可聞的事例的穿插，我們為劉躍進的命運而擔心，為他受到的不公平抱不平，為他耍的小聰明而發笑，進而深深思考城市圈子和農村圈子之間的溝壑，市場經濟下涌動的黑色暗流等深層次的問題，甚至最后，劉震云們還不忘用河南式的幽默忽悠我們一下，留下一個“孫悟空”的背影，讓我們在他們所扎的故事框架里繼續琢磨下去：劉躍進怎么辦？正像“一滴水珠能夠反射太陽的光輝”一樣，一個小人物也能夠反映時代和社會的生存狀況、人文狀態和價值觀念。應該說，像劉震云過去塑造的“小林”一樣，劉躍進這個小人物身上，有著我們太多的影子，如自負、懦弱、虛張聲勢、愛沾便宜、小聰明、小市民意識。這類小人物，人們司空見慣的草根卻實現了自我救贖，寄托了作家一直以來的對個體的人文關懷。我們也期待更多的作家沿著這一道路走下去。

參考文獻：

［1］布托爾.作為探索的小說［M］.見柳鳴鳳主編《新派研究》.

［2］［3］劉震云.我叫劉躍進［M］.長江文藝出版社，2007年.

［4］丁永強.新寫實作家﹑評論家談新寫實［J］.小說評論，1991年第3期.

［5］海德格爾.存在與時間［M］.第127頁.

［6］胡亞敏.敘事學［M］.華中師范大學出版社，2004年，第63頁.

［7］摩羅.中國生活的批評家［J］.當代作家評論，1997年第4期.

［8］劉震云.《一地雞毛》文集［M］.江蘇文藝出版社，1996年.