劉文杰：買得早還要買得好

藏家心得：書畫淘寶樂在其中

In terms of times， the paintings and calligraphy articles which Mr. LIUconcentrated on are works in modern and contemporar y China. Forhim， Chinese painting and calligraphy developed much faster and moreprosperously in modern and contemporary China than any other times in thehistory.

上世紀70年代中后期，榮寶齋、寶古齋的主要經營對象是外賓。當時的寶古齋在賣出售書畫作品時只接收外匯券。不過，榮寶齋和寶古齋都有“內柜”，“內柜”的書畫都只賣給國內的一些高級干部。由于其父親的干部身份，京城大收藏家劉文杰的收藏就是從榮寶齋和寶古齋的“內柜”開始的。

買得早還要買得好

這樣的收藏起步，優勢是顯而易見的。齊白石兩平尺的畫幾十元一張，徐悲鴻四尺的馬賣200-300元，李可染三平尺的牛賣45元，山水賣90元，吳作人三平尺的畫60元左右，黃胄八平尺的《采藥歸來圖》賣120元，郭傳璋四平尺的山水賣60元……說起當年榮寶齋和寶古齋書畫的價格，劉先生可以一口氣列舉一大堆令人吃驚的數字，這也應了他的一句話：“買得早還要買得好。”依靠著最早的這批收藏，以及30年來的積累，在藏品的檔次與經濟價值上，劉文杰先生被認為是國內私人收藏家的代表人物之一，同時也是國內不多的職業收藏家之一，收藏有石濤、吳昌碩、黃賓虹、齊白石、溥心、李可染、吳作人、黃胄等眾多名家的精品。

在劉先生看來，“藝術本身所含的審美價值和古人、今人誰創作的沒有關系，只和他本身的藝術水平是有關系的?！币簿褪钦f，劉先生深信“藝無古今，書畫作品可以按其本身所含的藝術價值去衡量”。正因為如此，當我們在采訪過程中問及他的收藏有沒有階段性的興趣點變化時，他堅決否認，并一再強調只要是審美價值高的作品他就會去收藏。在時代上，劉先生集中收藏的是中國近現代的書畫作品，對此，他認為中國近現代是中國歷史上書畫發展最快、最豐富的一個時期，超過歷史上任何時期。

審美價值不跌，市場價值一定要走高

基于這樣的收藏理念，劉先生對近現代的書畫家都成系列收藏，每個畫家的好作品都加以收藏。在這個問題上，他的態度極為明確：“做一個收藏家，必須有包容心。你偏愛一家就只能收藏一家的，所以不能有說偏愛。我的收藏沒有分類，審美的標準都是一致的。我們創造鑒賞學，鑒賞學就制定一套審美標準，我們用這套審美標準去衡量任何畫家。只要這畫家符合這審美標準，我就買。畫作的經濟價值的本質就在于它的審美價值。我不管它的市場價值如何，只要它內在的審美價值不跌，市場價值就一定會走高。”

歷史年代是不是判斷審美價值的依據？劉先生認為這可不一定。舉個例子，據劉先生透露，最近他從溥心的太太（溥太太比溥心小22歲，今年也已92高齡）手里把溥心的好幾百件作品全都拿到手了，因為他認為溥心的畫不輸宋畫。這也是他成系列收藏畫家作品的典型例子?！耙话闶者M的畫是不會再賣出去的，除非是由于重復，或者從審美上來說比自己預期的差一些，才會拋出?！?/p>

名家作品是不是就一定好？劉先生也不這么想。有一陣子，大家都說吳冠中的畫好，劉先生也買了一張，回家掛在床頭上，想要看看究竟哪里好。“剛看一眼，有點美，有點清秀。但細看，什么都沒有。沒有筆墨的美感，有的線不是用筆寫出來的，而是用容器滋出來的，有的線雖然是畫出來的，但全然沒有書法的味道。構思沒什么新鮮的，就是堆積了幾塊色，做了夸張、抽象。再細琢磨沒內容，沒什么深邃的審美價值，看一眼就夠了，所以把它淘汰了?！?/p>

從這些收藏經歷能看出劉先生的收藏，在理念和行動上確實是非常一致的。無論他個人對某個書畫家的作品觀點如何，這些年他的藏品在學術圈得到的認可，還是能夠說明他的收藏理念有其行之有效的地方。

一萬倍的投資回報也是正常

上世紀70年代，劉先生剛開始涉足書畫收藏的時候，認識的第一位書畫家是劉繼卣，后來又與郭傳璋、董壽平等認識，至于李可染家，他更是一位?？?。那時候向書畫家直接買作品還不能說是買，只能說送，書畫家們要的錢也很有限。有一次劉先生花5000塊錢向李可染買了一幅山水，李可染還覺得錢給多了，又追出來，白送一幅。

書畫收藏的投資回報之高令人乍舌。劉先生給我們小算了一筆賬，當年花3塊5毛錢能買到齊白石六尺整張作品，現在大概得值700萬，翻了兩百萬倍；當年花65塊錢買一張最好的黃胄作品，現在65萬肯定不會有人賣……所以平均下來，一萬倍的投資回報是非常正常的。

鑒定和鑒賞同樣重要

從20世紀90年代開始，劉文杰先生就開始經常到國外去參加拍賣，主要是去香港。他認為香港是藝術品交流的一個重要市場，更是中國藝術品交流的重要市場，尤其是書畫作品，因此，像他這樣專注于書畫的收藏家，肯定是不能缺席的。

而談到國內的拍賣，劉先生則毫不掩飾自己對國內書畫拍賣整個行業氛圍的擔憂和反感。他在90年代出版的《劉說字畫》以及最近出版的《劉再說字畫》兩本書里，都提到收藏書畫時，鑒定與鑒賞是非常重要的兩個問題。其一自不必說，就是書畫的真偽問題。

在真偽問題上，連劉先生這樣身經百戰的收藏家，也有敗走麥城的時候。有一次他去西安買黃胄的畫，由于等待賣家一直到深夜，時間太長，身體困乏難當。等畫拿來的時候，他只是把原來黃胄給他打的印譜拿出來對了對，就草草買下了?；鼐┖笠谎芯?，證實那天晚上買到的是假畫，他才知道原來假印也能造得非常逼真。這對以后鑒定假印提供了經驗，而且得出了“假印再怎么做也做不出真印的水平”的結論。

至于書畫收藏中另一個重要的問題——鑒賞，也是劉先生現在除了收藏之外一直在重點研究的問題。他一直致力于傳播書畫的鑒賞學，也就是說在書畫收藏的時候，如何判斷怎樣的書畫作品值得收藏、什么樣的書畫作品有最高的收藏價值。劉先生看來，書畫收藏是沒有什么門檻的，只要懂得鑒賞美，就可以開始自己的收藏。至于資金問題，有多少錢，就要買那個資金范圍內收藏價值最高的書畫作品。

我們除了驚嘆于劉文杰先生這樣的大收藏家家中數以千計的書畫收藏，還能看到這一批老收藏家不僅僅滿足自己的收藏需求，同時將自己的收藏經驗與經歷與普通收藏者分享，甚至將自己的經驗寫成書，一步一步教大家實現自己的書畫收藏夢想。