如何保持每月讀３０本書

編輯平臺：

藤原琉璃君(以下簡稱“藤原”)，85年生，豆瓣網紅人。

說他是豆瓣網紅人，是因為他是豆瓣網看書較多，也是最活躍的人之一。在豆瓣網上他有自己的小組——“靡麗女人香藤原”，目前組員已超過900人，很多組員就是為了看他的每月書賬好按圖索驥去從中挑選自己感興趣的閱讀書目。

他在豆瓣網上標記的已讀過的書有3，700多本，想讀的書有12，000多本。

藤原琉璃君

浙江嘉興人。

漢語言文學專業畢業。

曾任職于某圖書館古籍部、某網站讀書頻道編輯。

讀書要有目錄學的功夫、不僅僅是簡單的四部七科，一個會讀書的人是需要把圖書館的架構默記于心，需要心中有個知識框架。一本書在閱讀中迅速地被定位為知識結構中的一個節點，在不同緯度的知識空間內與不同的知識范疇聯結。

雖說讀書速度因人而異，但閱讀總是件花時間的事。也因此，在這個快餐時代，靜心讀一本書，對許多人來說，是種奢侈。

讓我們先算一筆讀3700本書需花的時間賬吧——以每日一本書來計算，這意味著，必須花上十年的時間才能讀完這么多書。也就是說，藤原必須從13歲開始，平均每天讀一本書，且不間斷。這個數字同時還說明，月平均讀書數量至少需為30本。

如果這樣的讀書數據讀的都是小說、漫畫，或許并不值得大驚小怪；但如果讀的書中，有許多諸如《清代水利與區域社會》、《孟子字義疏證》、《中國東南的宗族組織》……之類的專業書籍，一天一本的速度確實令人驚嘆、羨慕與好奇。

看到此，應有不少愛讀書者已在心底暗暗計算自己過去一個月讀了幾本書，過去一年又讀了幾本？再對照藤原的數據……筆者就是這樣的人。在豆瓣網上知聞藤原已經很長一段時間，甚至也是他小組的成員。在得知他才23歲時驚訝更是不斷蔓延。

古往今來，讓蠹魚們津津樂道的名人讀書軼事不在少數，平凡如你我者，通常能做的不過是望名人事跡興嘆。如今這位平凡愛書人，要跟我們聊聊讀書經驗，這聽起來更令人期待——興許他講的一二三更適合我們。

一天讀一本書

記者：豆瓣上你登記的已讀的書有3，700多本，這不是一個小數目。

藤原：常有人質疑我讀書的速度和質量，我自己也回答過很多次，但肯定是無法應付所有人一遍又一遍的提問。對于如何滿足他們的好奇心，發問前為什么不去翻看之前同樣問題我給出的回答，我的建議是他們需要自己“動手動腳亂翻書、上窮碧落下黃泉”的行動。

記者：你的意思是，希望質疑者能身體力行去實踐讀書這件事嘍。

藤原：能多些讀書人，自然是件好事情。錢可以省得點用，攢著買書，時間不也一樣么。

記者：我覺得你讀書的速度肯定很快，不然怎么有辦法讀這么多書。你讀一本書大概得花多長時間？

藤原：這個要看你界定的是文學書還是學術書，還有書厚度及語言風格。在我看來，不一定讀文學類的書就比讀學術書快，不過通常是這種情況。也不見得說一句一行的寫法就比整段整段的讀起來快，但大多數情況確是如此。

記者：那在工作的同時，一天讀一本書可能嗎？

藤原：如果是文學書，300頁左右的，應該是沒問題的。

記者：那學術書呢？具體點，比如說《叫魂》這本書。不過這個書是比較通俗的學術書，相對好看些。

藤原：這本書故事性比較強，大概四個小時吧。歷史類學術書相對好讀一些。

記者：那你比我看得快多了，我基本上得看上兩三天。一目十行就是說你這種看書速度吧。

藤原：沒有沒有，我也是一行一行看過去的。可能我眼球滑動的速度比較快，但是讀書的時候我總會自動尋找要點，就像tag一樣，如果有字句可以跟原先的記憶匹配，那這些字句就無形中加粗了，會自己顯現在眼前。就像在一堆人里面，你總是最先看見原來相熟的人一樣。這樣讀起書來，每一步都是對原有知識鏈條的增益而且不容易忘記。另外，我說三、四個小時就是純的時間，并不是邊讀書還要做別的事情的狀態。

記者：現在看書時間比較少而且很零碎。你一天的時間是怎么過的，上班后看書的時間肯定會少很多。

藤原：最工整規矩的作息是：早上八點半起床上班，九點半到公司，十二點吃飯，一點半繼續上班。六點下班，磨蹭一會兒，到六點半，坐車到淮海路，去季風書店逛一逛，然后回家，八點半看海峽兩岸，十一點多上床，一點多睡覺。

記者：那其間看書的時間是什么時候？

藤原：回家之后，在床上肯定都會看書。每天的閱讀時間基本上都是保證的。

藤氏閱讀法

記者：很多像我這樣平時也有閱讀習慣的人，比較苦惱的是“讀書的時間少，讀書的速度慢，要讀的書太多”。所以看到你讀這么多書是相當羨慕，甚至多少有些嫉妒。我們想知道你是怎么讀這些書的。

藤原：讀書要有目錄學的功夫、不僅僅是簡單的四部七科，一個會讀書的人是需要把圖書館的架構默記于心的。舉個例子吧，比如看瑪麗·尼米埃的《沉默女王》時，先不要帶任何眼光去讀，要讀出僅屬于瑪麗·尼米埃文字的美感，至少對這個小說的情節概要有一個基本的認識。在復讀的時候則不斷旁逸斜出地聯想腦中原有的線索。比如提到Anais Nin的時候就聯想到《阿娜伊斯·寧日記》；不斷將作者的筆觸與同時代女作家進行對比，如埃萊娜·勒努瓦，或者新近以《刺猬的優雅》竄紅的妙莉葉·芭貝里；一個字詞、一個字句引起的感受都可以作為聯想的對象，對于注解中出現的人、地、時、事都是構建整個文本空間的要素。對于《沉默女王》中著力描述的作者父親、法國著名作家羅歇·尼米埃，則閱讀其著作《墮入情網的火槍手》和《藍色裝甲兵》，深化對父女文筆異同的印象；世界文壇上子承父業的不少，對于既是近水樓臺也是繞不過去的坎的那種感覺，可以去看看馬丁·艾米斯、金斯利·艾米斯等人的作品，大小仲馬更是意味深長的一個例子，小仲馬對父親的那種愛恨與瑪麗·尼米埃有點同命相憐，羅歇·尼米埃是奉子成婚，夫妻關系極為惡劣，他車禍駕鶴西去時身旁一同香消的乃是另一個女人，瑪麗·尼米埃剛出生父親就揚言要把她扔進塞納河。法國總統的私生女馬薩琳娜·班若講述成長期間的種種痛苦的《被釘上的嘴》年初引進出版，不恰也是一個極好的可參照對象么。頗為近似，此外，還可以了解短篇小說大師埃梅與羅歇·尼米埃的師承關系以及50年代法國文壇“輕騎兵一代”的概況。這種方法運用嫻熟后，其實一遍過去，多條線索也能同時并行不悖地運作。

記者：你剛才提到的“四部七科”的目錄學功夫，要怎么來具體實踐呢？

藤原：讀中國傳統文化框架內的書自然用的是四部的方法，這些都不出張之洞《書目答問》的范疇。但是現在的這個知識框架需要變化。我說四部七科是打個比方，四部是“經史子集”中國傳統的圖書分類法，七科是經近代西方文化傳入后中國原有知識框架整合西方學科門類的嘗試。但到了現在就變化得更厲害了，因為很多學科交叉得厲害，原來沒有的IT也變成了很重要的一個知識組成。而七科的“文、理、法、農、工、商、醫”，實際上也不一定能完美地涵蓋現在的這個知識框架。我剛說：一個會讀書的人是需要把圖書館的架構默記于心的。我也曾說過，不能在圖書館里找到自己想要的書的人就讀不好書。其實就是這么個意思：需要心中有個知識框架。這樣讀書才不會漫無目的而顯得盲目。

此外對于這些外在且公認的知識架構，還需要有自己的一個補充。比如我丟出王明珂的《羌在漢藏之間》、京極夏彥的《姑獲鳥之夏》、張德彝的《航海述奇》、勒內·吉拉爾《替罪羊》，這四本書內在肯定有一個理路，否則我不會貿貿然地把他們硬捏到一起。一本是講民族關系的，一本是推理小說，一本是清末出洋的紀聞，還有本是社會學著作，但他們都涉及到了替罪羊是維護社會穩定的一種發解途徑，王明珂提到“毒藥貓”，京極夏彥書里那個被詛咒的家族正是被村里人當作一切厄運的來源，張德彝則提到英法兩國都羞于啟齒避孕套的發明互相推諉，勒內·吉拉爾更是指出替罪羊的機制乃是通過建立一種“基本暴力”、一種“建設性的暴力”以取代其他暴力，以一人之死換得大家的性命，正是這種機制縱容了迫害和集體犯罪行為的存在。如果需要我可以再增添數十本著作作為這個理路的延伸，這個鏈條甚至可以無限延長。知識點便被這種看似無聯系的內在理路所串聯，這就是與四部七科這樣的硬分類所不同的軟連接了，原本分屬幾個類別的知識實際上仍有著密切的聯系，往往正是這種軟性的聯系可以激發出治學的動力。

這其中的重點是：一本書在閱讀中迅速地被定位為知識結構中的一個節點，在不同緯度的知識空間內與不同的知識范疇聯結。

記者：這樣一套圖書館目錄學的讀書方法跟你在圖書館的工作經驗有沒有關系？

藤原：我在圖書館工作前就已經有這樣一套讀書方法了。這套方法是慢慢形成的。一開始是像群島那樣星星點點，各自獨立，但當書越看越多的時候，原先隱沒在水下的脈絡就會顯現，才發現原來是一個大島。就會像拼圖那樣，在有些地方甚至可以聯系起來。

記者：你看過的這些書，會重新看第二遍、第三遍嗎？

藤原：會啊。很多書會重新看。我經常會把書按照自己當下的思考重新編排。其實讀書也有一個類似“反芻”的過程，每本書的內容是有很多外延的，當你看的書越來越多，并按照不同的分類和聯想一讀再讀，你會在自己的思考和重新編排中找到發現讓你驚喜的新發現——這是因為從一本書接駁到另一本書，知識的網絡在閱讀的過程中逐漸架構起來。這樣看書，一本書就具有多重的價值，不會再被輕易地廢棄。

記者：你看的書除了小說外，還看了很多其他領域的書，涉及面很廣。

藤原：我本身感興趣的領域就很多，比如藝術史、歷史、文學、民族、文藝理論。

記者：不過理論性的東西不好讀。

藤原：寫得好翻譯得好的話，會好讀很多。

選書的標準

記者：現在每年出的書那么多，我常常會有一種很無措的感覺。你知道的，信息太多了，有時候你不知道該怎么下手選擇。根據暢銷榜單的話，常常買回來的書又不合口味，你是根據什么標準來選擇是否買一本書？

藤原：主要有三個途徑吧。一是可信的領域內人的推薦，比如《讀品》的朋友，他們大多業有專攻；二是在書中被引用頻次，如果一部書的名字在好幾本書中被提到的話，我就會反應過來讀，這是編綴知識網絡的又一塊好補丁；三是自己看書以來的經驗或者說是眼光吧。

記者：這些圖書信息都是從哪里來的？

藤原：主要有四個渠道：豆瓣網；書的注釋；參考文獻以及各種出版社的書訊。至于看了這些信息后怎么才有閱讀的欲望，那就是選書標準的問題了。

記者：你看臺版書嗎？

藤原：看的。但是數量上相對比較少。基本上會看的臺版書是目前沒有引進又特別想看的書，還有就是如果引進無望或是引進了也會刪節的書。不是很著急看的書，還是會等出大陸版。

記者：因為大陸版價格比較便宜吧。

藤原：確實大陸的書比港臺版的價格低很多，但近年來的漲幅也實實在在地超過了大多數人對于書價的一個慣習接受閾限。這里面其實還是有虛高的成分，往往出版社給批發商的折扣會更低，以期在銷量降低的情況下也能保本甚至贏利，但那又和全民讀書意愿不高有關了。

記者：你買的臺版書都是什么類型的？

藤原：學術類的，或者是制作特別精良的。說到制作精良，我覺得臺版書給我的整體感覺是，臺灣出版者比大陸業者要用心。但是由于受限于島內市場的狹窄和競爭激烈程度，有的書還是有不少遺憾。翻譯類的書往往譯筆成問題。不過這個問題大陸也普遍存在。