解讀電影《肖申克的救贖》的敘事特點(diǎn)

[摘要]電影《肖中克的救贖》于1994年在好萊塢發(fā)行，講述的是一個(gè)前途大好的銀行家安迪含冤入獄20年之后成功越獄的故事，盡管在當(dāng)時(shí)奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)的角逐中輸給了競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手《阿甘正傳》，但仍不失為一部人人稱頌的勵(lì)志好片。《肖申克的救贖》在一定意義上雖然是一部傳統(tǒng)的監(jiān)獄體裁影片，然而其獨(dú)有的敘述視角和大量隱喻方式的使用成就了這部偉大不朽的經(jīng)典。

[關(guān)鍵詞]敘述視角 敘述者 隱喻

一、電影簡(jiǎn)介

故事發(fā)生在1946年，年輕有為的銀行家安迪被誤判謀殺自己的妻子，因而被送往美國(guó)肖申克監(jiān)獄終生監(jiān)禁。在獄中，他認(rèn)識(shí)了“萬(wàn)事通”瑞德，而且還和他成為了好朋友。監(jiān)獄里總會(huì)有這樣的人，他能搞到任何你想要的東西，包括一些違禁品。面對(duì)現(xiàn)實(shí)的殘酷無(wú)情和監(jiān)獄的腐敗黑暗，外表看似柔弱的安迪內(nèi)心十分堅(jiān)強(qiáng)。并沒有因此而墮落，堅(jiān)信自己是無(wú)罪的他從入獄那天起就決定總有一天會(huì)離開這里。他創(chuàng)辦了監(jiān)獄圖書館，幫助年輕的囚犯重塑目標(biāo)，甚至在不得以的情況下憑借自己出色的理財(cái)知識(shí)幫助典獄長(zhǎng)洗黑錢做假賬。然而，他從來(lái)沒有失去目標(biāo)，失去斗志，在黑暗的監(jiān)獄生活里。他從不放棄對(duì)自由的渴望，對(duì)美好生活的追求，通過(guò)各種努力最終實(shí)現(xiàn)對(duì)自己肉體和心靈的雙重救贖。《肖申克的救贖》在一定意義上雖然是一部傳統(tǒng)的監(jiān)獄體裁影片，然而其獨(dú)有的敘述視角和大量隱喻方式的使用成就了這部偉大不朽的經(jīng)典勵(lì)志片。

二、敘述視角

一部作品的敘事視角，是作品中對(duì)故事內(nèi)容進(jìn)行觀察和講述的角度。由作品采用的人稱來(lái)體現(xiàn)，一般分為第一人稱和第三人稱兩種．通常第三人稱敘述是從與故事無(wú)關(guān)的旁觀者的立場(chǎng)進(jìn)行的敘述，多數(shù)情況下敘述者如同全知全能的上帝，了解過(guò)去，預(yù)知未來(lái)。影片《肖申克的救贖》采用的是以第二主人公瑞德為第一人稱的敘述視角，因此，影片沒有局限于使用“全知全能”型視角。而是一個(gè)被限定了的視角，時(shí)不時(shí)的將敘述視角交給瑞德，他的活動(dòng)，思想對(duì)影片主要情節(jié)的發(fā)展有著重要的作用．創(chuàng)作者運(yùn)用了瑞德的主觀感受進(jìn)行描述，從而不受“全知全能”視角的限制，這樣使得敘事更加靈活，更具有真實(shí)感。

影片一開頭，便是安迪被控謀殺自己妻子的畫面，法庭上，控方律師言辭犀利，咄咄逼人，不禁會(huì)讓毫不知情的觀眾懷疑安迪究竟是不是真的兇手，最終被判終生監(jiān)禁是否是罪有應(yīng)得。而創(chuàng)作者在影片中設(shè)置了瑞德這一人物。正是為了解決觀眾的這一疑惑。整部影片中，對(duì)白并不多，影片中展現(xiàn)的東西很多都是通過(guò)瑞德的獨(dú)白說(shuō)出來(lái)的，多半是對(duì)監(jiān)獄生活的反思和對(duì)安迪的解讀。在瑞德開頭的講述中，他對(duì)安迪的初次印象和主觀感受其實(shí)在某種程度上和觀眾是一樣的，對(duì)安迪不了解甚至是沒什么好感。然而隨著影片情節(jié)的發(fā)展，隨著他對(duì)安迪了解的深入，他所經(jīng)歷的，他所了解的安迪都反映在他的畫外音里，他的講述無(wú)疑給電影畫面添加了一層濃厚的感情色彩，盡管帶有個(gè)人的主觀感情色彩，但卻讓觀眾覺得真實(shí)，直接，給觀眾的感覺是不帶有任何強(qiáng)制性的，自然而然地隨著他的情感發(fā)展而逐漸認(rèn)同安迪這個(gè)人物。隨著觀眾對(duì)安迪建立起一種情感認(rèn)同以后，最初的懷疑也慢慢消失，以至到最后對(duì)安迪的成功越獄甚至沒有進(jìn)行任何道德上的譴責(zé)，取而代之的竟是拍手叫好。

例如影片中有這樣一個(gè)重要的情節(jié)，講述的是安迪和瑞德一群人在修屋頂時(shí)，安迪幫助獄警逃稅從而為每個(gè)獄友爭(zhēng)取到三瓶啤酒。于是，安迪與他的獄友們懶懶地坐在屋頂，愜意地品嘗著啤酒，這時(shí)瑞德的畫外音響起：“……我們坐著喝酒，陽(yáng)光灑在肩頭，仿佛是個(gè)自由人，感覺就像在裝修自家的屋頂，我們能創(chuàng)造一切……。”這些話在觀眾聽來(lái)可能沒有多少感觸，因?yàn)槲覀儺吀?jìng)是自由人。但是對(duì)于影片中的這些終身監(jiān)禁的犯人們來(lái)說(shuō)，能夠在早晨的陽(yáng)光下坐在監(jiān)獄外的一個(gè)屋頂上，懶洋洋地喝著冰啤酒，簡(jiǎn)直就有一種奢侈的感覺。當(dāng)自由的、正常的生活可能不再屬于我們的時(shí)候。我們對(duì)它的期望也會(huì)增大，總會(huì)想盡一切辦法去重新感受這樣的生活，哪怕就只有一小會(huì)兒也好。敘述者可以介入敘事，且其敘述聲音的強(qiáng)度和介入的程度剛好是成正比的，敘述者介入的程度越深，敘述的聲音也就越強(qiáng)。創(chuàng)作者讓瑞德從自己的角度講述自己親身經(jīng)歷親身感受的事情，這樣有助于縮短觀眾與敘述者的心理距離，使得觀眾在不知不覺中進(jìn)入了敘事人物的意識(shí)，不由得對(duì)以不惜犧牲生命為代價(jià)而換來(lái)獄友們片刻自由的安迪肅然起敬。影片的這種敘述方式牢牢地抓住了觀眾的心，讓觀眾心甘情愿地時(shí)刻追隨著瑞德關(guān)注著安迪的命運(yùn)，因他喜而喜，因他悲而悲。

當(dāng)然影片并非單純地局限于瑞德的主觀視角，例如安迪逃出監(jiān)獄，典獄長(zhǎng)發(fā)現(xiàn)海報(bào)背后秘密以后，畫面快速回放安迪是如何在這二十年里策劃逃獄的，對(duì)于瑞德來(lái)說(shuō)，這是他不知道的一些額外的情節(jié)和信息，當(dāng)然只能由影片中另一個(gè)敘述者來(lái)提供了，也就是影片中隱蔽的敘述者，是電影敘事最直接最常采用的敘述方式，和瑞德的敘述相比，它從更加客觀的視角出發(fā)，不帶有絲毫個(gè)人主觀感情色彩，全憑觀眾自己去感知。

三、隱喻對(duì)主題的突顯

藝術(shù)的崇高地位常常源于藝術(shù)文本中的象征和隱喻。電影中的隱喻是通過(guò)蒙太奇，將鏡頭之間或鏡頭內(nèi)部各個(gè)表現(xiàn)元素加以強(qiáng)化、濃縮、類比，由此在觀眾的感覺和心理上產(chǎn)生效應(yīng)的手法。影片《肖申克的救贖》運(yùn)用了獨(dú)特的隱喻手法，使影片更具有表現(xiàn)力。更突了影片的主題。

影片的主題毫無(wú)疑問就是救贖，主人公安迪利用自身的力量去反抗體制的束縛，從而實(shí)現(xiàn)自己靈魂的救贖。肖申克一詞來(lái)源于對(duì)影片英文原名shawshank的音譯，但是在電影中，也曾經(jīng)被翻譯成為鯊堡，而這個(gè)翻譯則更能夠影射出當(dāng)時(shí)美國(guó)監(jiān)獄的現(xiàn)狀。鯊反映的是監(jiān)獄里的眾生相，在這里人性的貪婪和欲望的擴(kuò)張暴露無(wú)疑，道貌岸然的典獄長(zhǎng)雖然對(duì)圣經(jīng)能夠倒背如流，但其實(shí)是一個(gè)陰險(xiǎn)，貪婪，殘酷且不擇手段的可怕人物，獄警海利和其他獄警兇狠殘暴，對(duì)囚犯濫用私刑甚至草菅人命，而囚犯之間更是明爭(zhēng)暗斗，恃強(qiáng)凌弱，更有著像監(jiān)獄三姐妹這樣在監(jiān)獄環(huán)境下培養(yǎng)出來(lái)的變態(tài)狂。堡的概念則暗示著監(jiān)獄是一個(gè)由高墻圍成的堅(jiān)實(shí)的堡壘，影片一開始，就給了觀眾一個(gè)從監(jiān)獄上空俯拍的全景鏡頭，高高的圍墻，完全封閉式高密度令人窒息的生活空間。在瑞德的描述中。他對(duì)高墻的看法是這樣的：“這些高墻很有趣，起初，你討厭它，然后你逐漸地習(xí)慣它，一段時(shí)間后你開始依賴它，這就是體制化。”當(dāng)然高墻這一鏡頭在影片中出現(xiàn)了不止一次，例如在安迪被關(guān)禁閉兩個(gè)月出來(lái)以后，和瑞德在高墻下面進(jìn)行了他們?cè)讵z中的最后一次對(duì)話，在高墻的映襯下，人顯得非常渺小，其實(shí)也暗示了人根本無(wú)法擺脫體制的束縛，更可怕的是有人甚至發(fā)展到對(duì)這種體制的嚴(yán)重依賴。片中的老布魯克(監(jiān)獄圖書管管理員)就是這樣一個(gè)嚴(yán)重被體制化了的人，和很多剛進(jìn)監(jiān)獄的囚犯一樣，他起初也抗?fàn)庍^(guò)，但都是以失敗告終，逐漸地他適應(yīng)了這種體制，他的靈魂和肉體都被體制化了，盡管假釋賦予了他身體的自由，但卻無(wú)法救贖他已經(jīng)被體制化了的靈魂，最終他選擇結(jié)束了自己的生命，成了體制化的犧牲品。

但監(jiān)獄里并非所有人都被體制化了，總會(huì)有一些例外，例如我們的主人公安迪就被導(dǎo)演塑造成了一個(gè)心中充滿希望的神話式的人物，在獄中，他通過(guò)一系列行動(dòng)來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)自己和對(duì)他人的救贖，在長(zhǎng)達(dá)二十年苦悶的監(jiān)獄生活中，他寄情于雕刻：他從來(lái)沒有屈服于監(jiān)獄三姐妹的惡勢(shì)力，不斷進(jìn)行著反抗：他甚至當(dāng)著典獄長(zhǎng)的面播放著安撫大家心靈的詠嘆調(diào)：他堅(jiān)持不懈的努力換來(lái)了“全新英格蘭最好的圖書館”。為監(jiān)獄里的囚犯帶來(lái)了精神食糧，使他們?cè)谕纯嗟谋O(jiān)獄生活中感覺到了一絲希望和安慰：他幫助年輕的囚犯湯米讀書識(shí)字從而拿到了同等學(xué)歷。他仿佛救世主一般，像耶穌一般拯救了人們的靈魂，盡管忍受著來(lái)自身體的巨大的折磨，但他從來(lái)就沒有放棄希望和對(duì)自由的渴望，在他面前，體制化顯得那么蒼白脆弱。當(dāng)他爬出污濁不堪的污水管，在雷雨交加電閃雷鳴的夜晚張開雙臂擁抱風(fēng)雨時(shí)，我們仿佛看到了被釘在十字架上的耶穌復(fù)活一般，身體的救贖固然可貴，但靈魂的救贖才真正讓人感嘆不已。

除此以外，影片中的道具小手槌的作用也是在不斷地變化著的。細(xì)心的觀眾可以發(fā)現(xiàn)，小手槌在電影中反復(fù)出現(xiàn)，貫穿于整部影片。它首先是安迪用來(lái)雕刻打發(fā)時(shí)間的唯一工具，到影片快結(jié)束的時(shí)候，觀眾才發(fā)現(xiàn)原來(lái)它一直是安迪用來(lái)逃獄的工具，當(dāng)?shù)洫z長(zhǎng)諾頓打開安迪留下的那本圣經(jīng)時(shí)，發(fā)現(xiàn)圣經(jīng)已經(jīng)被挖出了一個(gè)手槌的形狀，觀眾這才恍然大悟，原來(lái)20年來(lái)這把小手槌是靠著圣經(jīng)的掩護(hù)才得以逃過(guò)獄警一次次的搜查。手槌在影片中的意義已經(jīng)不僅僅是充當(dāng)?shù)谰撸蔀榱酥魅斯脕?lái)對(duì)抗監(jiān)獄體制化，對(duì)抗惡勢(shì)力的一種武器：它也不僅僅是一種隱喻手法，有的學(xué)者認(rèn)為，當(dāng)隱喻的喻指不是一個(gè)語(yǔ)象，而是一個(gè)或一些特定的精神內(nèi)容時(shí)，就成了象征。當(dāng)安迪成功地用它逃出了肖申克監(jiān)獄，它成為了一種勝利的象征，這種象征與電影所要表現(xiàn)的救贖這一主題有著密切的聯(lián)系，它代表著一種精神，一種對(duì)自由的信念，一把小小的手槌救贖了主人公的生命，更救贖了他對(duì)自由的渴望。

其實(shí)在影片中，安迪牢房里墻上的海報(bào)也是一種隱喻，麗塔·海華絲，瑪麗蓮·夢(mèng)露，碧姬-芭多，不同時(shí)代的女星，通過(guò)海報(bào)的變幻讓觀眾感受到時(shí)間的流逝，整整20年的牢獄生活，在一般人看來(lái)是一段漫長(zhǎng)痛苦絕望的生活，但這并沒有讓安迪喪失了對(duì)自由的渴望，沒有束縛住他的心靈，反而使他更加堅(jiān)強(qiáng)，更有毅力沖破這一體制的牢籠，抵達(dá)自由幸福的彼岸。

影片《肖申克的救贖》在敘事方面采用了是以第二主人公瑞德為第一人稱的敘述視角，并使用獨(dú)特的隱喻方式突出了救贖這一深刻的主題思想，從某種意義上來(lái)說(shuō)，它不僅僅是一部成功的越獄片，它獨(dú)有的敘述視角和隱喻方式的使用讓觀眾對(duì)影片的內(nèi)容和主題有了一個(gè)更深刻的思考，這也許正是它創(chuàng)下高票房神話和經(jīng)久不衰的原因所在。