廣西詩展

非亞的詩(三首)

給爸爸，也給媽媽

媽媽坐在藤椅上

爸爸從這個房間出走、消失

已經多年

我是這四口之家惟一一個孩子的

父親，我托著他

像舉著一個生長的太陽

兩個女人，在廚房和臥室進出

她們偶爾說話，但總是有著不同的

距離和習慣

我維持著空氣，在懸掛衣物

和窗口之間的平衡，像一棵樹

遮蔽著土地

晚上我坐在床頭上

早晨我醒過來，在走動的光線里

爸爸離開的那年，沒來得及給我交代一

句話

媽媽做湯的好手藝

我老是差得很遠

無助時我想，是不是有一種信仰作為

依靠

會比較好，或者默默祈禱

爸爸

你再給我一點力量吧

空中偶爾傳來一些鳥的叫聲

陽光大片地，投在發電機房的

半截墻上

早晨多么好

早晨多么寧靜

多么溫暖

我想讓自己慢慢飛起來

萬里無云的秋天一切多么透明

而我

仍然會像一顆塵埃

降落在喧囂的大街和人來人往的早晨

這一家人

這一家人，有四個，另外的一個

則一直，站在空中

媽媽老而瘦，飯量尚可

下午，坐在椅子上

和光線一起

翻看書籍

兒子大頭，愛生病

他拿著玩具

哭聲常常，劃破半夜的

空氣

妻子進進出出，像一只螞蟻

把食品，搬進家里

我，站在門口

看著他們

地板上目光投下的影子，仿佛是

離去多年的

父親

返蒼梧縣，探訪舊居，尋人不遇

我站在街上，靠近關閉的一扇鐵門

從門縫，向房子內部觀察

沒有人

房子整個立在那里

我試著走進隔壁

一條黑暗的甬道，在窄小的天井

問一個洗衣的女人

她抬起頭，說自己剛來不久

不是太清楚，然后叫我

問門口一個剛停完摩托回到家里的中年

男人

那男人很熱情地告訴我，房子很久

已經沒有人住啦，主人不知

去了哪里。我想起以前

穿過半個縣城，將母親從飯店買回的食

品

送到親戚那里

穿過一個院子，上樓，房子的外廊

有線條優美的寶瓶欄桿

客廳寬大，木樓板發出咚咚的聲音

現在，三十年過去

人去樓空

我站在那里，默默地

看街道和房子

像看一張正褪色的舊照片

胡子博的詩(二首)

旱天

天氣越來越熱

才二月上旬

氣溫已有32℃

昨天中午

一個小販手中的氣球

突然啪啪啪地全炸了

把旁邊一個小朋友

嚇得哇哇大哭

肯德基門口

一只小狗

拼命地追著另一只小狗

兩個女生尖叫著

我看見狗的時候

兩個女生已不在

空氣中只有尖叫聲

反過來回憶一下，那一天

也就是昨天

早晨的天空還是陰陰的

最近一段時間

早晨總是有點陰沉

卻沒有下過一絲雨

一到上午就艷陽高照

北方大旱

赤地千里

我生活在一個小城市

喜歡按時收看《新聞聯播》

龜裂的土地

奄奄一息的麥苗

歷史上第一次

俄美衛星相撞

碎片可能威脅到中國的衛星

廣東本科畢業生

簽約率僅有2.2％

2009年，保就業

事關社會和諧與穩定的大局

抗旱抗旱

人工降雨

人工降雨

網上說，這幾天

北京將迎來一次

史上最昂貴的降雨

降雨量1～4毫米

九點二十，我已昏昏欲睡

可還是按老習慣

堅持讀了10頁小說

封面上寫著：

一本蕩氣回腸

閱盡人間悲歡的愛情小說

小說已快讀完

我還不曾掉一滴眼淚

或許是因為還沒讀到

最后一頁吧

如果看完最后一頁

我還沒有眼淚呢

話說回來，商業社會

這樣的問題不能深究

大概10點來鐘

我歪在床上

迷迷糊糊，進入淺睡

嘴唇貼在玻璃上

嘴唇貼在玻璃上

聲音一出口就變形、扭曲

被玻璃擠扁了

旁邊不知是誰吹了聲口哨

大街上

剛剛出現的魔術師

懵懵懂懂、一身酒氣

他懷里的一只小狗

只有半個身子

另外半個身子

據介紹還在去年五月的一個下午

埋在地震后的廢墟中

我當時從電視上

看到了這個畫面

許多只腳踩著廢墟而過

忙于救人

沒有幾天

整座城市被封閉

五月四川高溫

桂林大雨

我趕著自己第一本詩集的印制

從排版公司回家的

某個晚上

我坐在出租車里

望著車外的太雨、路燈、夜幕、

高樓，和地上的流水

對著右邊的車窗玻璃哈氣

那車窗上本來就有一層水汽

我用手指刮干凈了一小塊

然后就對著那一小塊地方哈氣

我當時那么對著玻璃

輕輕地哈氣

似乎毫無動機

肯定毫無意義

譚延桐的詩(二首)

被海抓住

有云涌過來，襄挾著海的氣息

這個海，我已經認它做我的夢鄉了

打那年開始，也就是

饑渴難奈的時候開始，我就開始走向海，義無反顧地

砍斷一段距離，又砍斷一段距離

砍得，我的手都麻木了，骨頭都痛了

可我依然在砍，我只有

不斷地砍下去，才能縮短我和海之間的距離

遠遠地，嗅著海的氣息

我快要醉了。那樣的蔚藍，只有海才有

只有海才有那樣的氣質和氣度

即使淹死地蔚藍里

心也會成為海里的一顆最剔透的珍珠

源于這一切，我就大膽地

喊著海的名字。喊一聲，我聽到了大海潮的呼應

喊兩聲，我聽到了海魚的哭泣

它們，和我一樣，都是有感情的動物

這份感情，牢牢地

抓住了我，就像風抓住了一片葉子

抓住的感覺，是我找了幾十年的一種感覺

只有被抓住了，才能體會它的意思

不可能繞開這些戰艦

他溫暖了整整一天，因為

這一天的陽光很溫暖，話語很溫暖，空氣很溫暖

沙發、咖啡、音樂也很溫暖

盡管，他的外衣、毛衣脫了一件

又一件，心里依然濃縮了一個春天

你看他的眼睛

就知道了，從他的眼睛里出發的

全是火焰的戰艦，我們不可能繞開這些戰艦

就像不可能繞開站在眼前的這個慶典

其實，你不知道，這一天

是他自己發現的，本來躲藏在一片云彩后面

是他自己發現的。他發現了自己的同時

也發現了這一天，以及被這一天掌控著的白天和夜晚

但，他依然

是他，只不過是，帶著自己的全部家產

搬進了另一家旅館

他結束了很多這樣的發現

又開始了很多新的發現。即使是短暫的睡眠

他也總是背著他的家產

馬不停蹄地，從這一個驛站，趕往另一個驛站

在更長的時間之內

他總是沒有半點兒功夫坐下來

靜靜地，吸一支香煙

讓煙霧勾銷自己的全部困倦

這樣的生活，逐漸，使他還原了一種湛藍

你看你看——

順著他的指頭的方向

我們看見了一幅前所未有的畫卷

劉春的詩(二首)

坡上的草垛

如果我寫下：“草垛”。我清貧的二姐劉青禾

是否會從歧路村某一塊土地里

抬起頭?那些高明的讀者是否會發出不屑的嘲笑——

“什么年代了，還在描繪

那些土老冒的生活?”

而我寫下它，義無返顧。我甚至寫下了

另一個破舊的詞語：“坡上”。坡，山坡的坡

土坡的坡；上，上面的上，上方的上，甚至是

上訪的上、上帝的上、蒼天在上的上，而不是

上司的上，高高在上的上

接著是“草”，青草的草，干草的草，“離離原上草”

的草。偶爾，也是草包的草、草率的草

但必須有激情，有泥土的清新和炊煙的溫柔。

然后是“垛”，柴垛、土垛、棉垛、木垛

溫暖、塌實，與土地和鄉村有關

與一家人的生計和冬日的長度有關

再深入些：與一個叫小朵的女孩有關，那一個

下午，她紅著臉站在十二月的土坡上

期期艾艾手足無措，她的情人甚至還來不及

替她拈掉鬢邊的稻草

是否缺少了什么?我再一次寫下

這個婉約的詞組：“坡上的草垛”

哦，“的”!我的?你的?坡上的?還是命運中無法避

開的?

今天，我站在街角，看到一個酷似二姐的女人

坐著別人的運草車從中山路一閃而過

關于男孩劉浪

他把石子一塊一塊搬開，要收養

一窩小螞蟻，因為幼稚園阿姨說“要有愛心”

他管飛機叫“天鵝的媽媽”

至于什么是天鵝，——“麻雀的媽媽唄!”

他如此炫耀自己的學識

螢火蟲已積夠了五只，和他的年齡

正好相當，在空空蕩蕩的瓶子里

飛來飛去，像他終將面對的世界

廣闊、繁華、四周有看不見的墻壁

“貓和老鼠”是他的至愛，為此他聲稱

拒絕今后所有不合時宜的晚餐

一只弱勢的小動物屢屢捉弄它的天敵

這過程讓他呵呵直樂，卻讓他的母親暗自擔憂：

生活是否真的如此詩意?

令人惱怒的是他還精通愛情

我和妻子的小小的親熱被他撞見

他會老氣橫秋地鼓勵我們“再來一個”

而關于這“一個”，他有個形象比喻：“吃口水”

其實他不夠刁鉆，一個五歲的小孩

玩出的花樣終歸有限

可他時常擔憂我們會把他賣掉

“還有什么能比你們可愛的獨生兒子曼值得憐愛呢?”

蠟筆小新只說過一次的話，如今

已泛濫成他的口頭禪

他當然也有很“酷”的時候，比如

遇見學校領導他從來不打招呼

他討厭那個胖子，“因為他認得很多阿姨”

從某個角度說，他可以做我的老師

韋斌的詩(二首)

三國赤壁

風和策略反復無常

江水清澄，士兵操練

曹操當眾吟詩

諸葛亮和草人對飲甚歡

今夜霧氣氤氳

在江上

白云流過，水魚潛底

琴聲摻合著謊言

水載木，木載人

人人心神不定

拼命抱住最后的金木水火土

建安十三年

天子玩鳥玩女人

母女們彼此相愛，男人生活在水上

石頭像史書一樣雪白

血液飛快，停留在時間的某一處

今夜霧氣消退

擂聲向東，茶水泛紅

一葉香茗沉入杯底

結局浮出水面

……

在赤壁

小喬臨水梳妝打扮

說書人安享晚年

天空有時下雨

有時也無所事事

琥珀

湖水溢過山腳

我感到實體的蕩漾。

湖泊暖暖的

我為月亮孤枕難眠

然后我仍舊在夢里

沐浴月光

有一天我悄然滴落

穿越時間

逃過指針敲擊仍在大地深處

再沒有人喊過我的原名

再沒有人夜里哭泣

縱然千萬年去了

聲音一同去了

淚水透過宇宙，隱現光芒

黃芳的詩(二首)

卑微

從今天開始，

我不再贊美高山

以及它的倒影。

所有在畫面與擴音器里重復過的人與事，

要無限縮小，隱入低處。

被忽略過的春天、河流，

要沿著那條螞蟻經過的路，

一一返回。

從今天開始，

我的身心要緊貼荒野里小小的草。

它們沒有名字，

但一出現就得到了我的深愛。

別后

這個冬天于是變得更加漫長，

舊年里滯留下來的光陰，

于是顯得更加憂傷。

在上海路口，她用手擋住寒風。

一棵樹的陰影一定比一座房子的陰影更小，

這讓她有了轉身的勇氣。

“與生活和解吧，這只要你輕輕的轉身

和微微的合眼。”

湯松波的詩(三首)

燈盞坳

燈盞坳沒有燈

燈盞坳住在都龐嶺下

因那山坳的長像酷似燈盞而得名

如果硬要把它和光扯上關系

那里的夏夜

盛產蕩來晃去的螢火

瀏陽鞭炮劈里啪啦響了一地

麻雀驚飛桃枝

表姐桂枝出嫁就要翻過燈盞坳

翻過那坳

她就像拿到一把鑰匙

打開了人生另一扇鮮活大門

我知道，此時的燈盞坳

在表姐的心里

就是一盞多情而明亮的燈

向陽村

葵花專注地搖頭或者擺向

都是對目光忠貞的表現

這很容易讓人想起

一個村莊

不離不棄的愛情

傳說出沒的向陽村

光線變得越來越老

青壯勞力都已外出打工

外婆哼著走調的搖藍曲告訴我

我是向陽村舉著拐棍

唯一出走又回來的葵花

瀟水河

清粼粼的瀟水河

拐幾個彎

再拐幾個彎

就彎進我的夢里了

漲潮的瀟水河

連夢也是濕漉漉的

逆水而上可以肯定

雨還沒變成水之前

是一顆顆閃亮待發的種子

沿蘆葦指引的方向

落在我寂寞的瞳孔里

照亮漁歌漂逝的痕跡

脈管中奔涌的瀟水河啊

數十年來

都拽著一截竹笛

毫不間斷地舔撫我沉默的傷口

今夜我腫脹疼痛的眼淚

定會在枕下發芽

莫雅平的詩(一首)

全世界的落葉聯合起來!

有個孩子喜歡壘石頭

他把它們東扭西歪地疊起來

上面的石頭總是會伸出去

有人問那古怪的形狀是什么

他說他疊出來的是風

人們說他是一個傻瓜

他還愛把樹枝插在水邊

然后對它們看上老半天

有人問他是在看什么

他說水也是一種螞蟻

會沿著樹枝往上爬

人們說他真是一個傻瓜

我見過他在草地上玩落葉

他用葉柄把很多葉子連起來

我問他豎起的兩片葉子是什么

他說那是兔子的耳朵

沒有人相信他說的話

沒有人不說他是一個傻瓜

草地上常有他玩過的落葉

葉子與葉子通過葉柄相連

有時圍成城堡的模樣

有時又像是一頭倒地的恐龍

葉子做的圓圈上再斜插一片葉子

沒有人相信那是一頂插著羽毛的草帽

也許在他眼里葉柄是樹葉的手指

也許他覺得樹葉離開樹枝就會孤獨

他十多歲了還沒有上學讀書

要是他讀過書并且知道馬克思

我不知道他會不會說：

全世界的落葉聯合起來!

肖瀟的詩(一首)

黑夜

我發現，黑夜是虱子

躲藏在白天的空隙里，折磨我

折磨我的皮膚，頭發和后背

就像你沒料到的那樣

我不習慣在夜里開燈，我是一個

心地善良的人，我善良，偶爾同情自己

我不愿撕破夜晚的完整

當然，你也可以說我沒有力量

去跟那些成群的虱子搏斗

我只有一雙手，軟弱的一雙手，有時候是單個的一只

兩只

我連呼喊的力氣都沒有，虱子遠比我強大

可我有時候還是會發問

誰說黑夜只是白天的附庸

如果把白天比作白天鵝

如果把白天比作河底的鵝卵石

那么，黑夜就是水，就是云

我更習慣，也更喜歡在夜里走路

唱歌或者思考，甚至想念一些人，回憶一些事

一些時光，我感覺，我就是一只虱子

站在寬闊的黑夜里

一生一世與虱子為伍

劉頻的詩(二首)

簡歷表

那些人抬著枕木和鋼軌

為我一節一節地把一條鐵路鋪向前方

他們把我晾在一邊

我種在這鐵軌兩旁的夾竹桃

被他們全部砍掉

我放在軌道里的琴譜，情書

和那上面的歡笑，淚水，影子

還有季節轉換時刻的劇烈心跳

也被他們遠遠扔到鐵軌外面

我的任務是開一趟老式火車

沿著他們鋪出的這條單軌鐵道

從1963年的春天慢慢開過來

走走停停，途中放下一個個小站

我不能開得太快

特別是遇到上坡和轉彎

設計圖藏在他們的衣兜里

我不知道這一個人的小火車

要開往什么方向，什么地方

他們鋪出十公里，我就行駛十公里

在光禿禿的路基上

他們還在敲敲打打，鉚緊接口

我像個局外人，在寂寞的火車里等待

無聊地吹著口哨

大風雪夜中的孝子

大風雪夜中的孝子，坐斷了十年病床

他的幾畝薄地，在內心丟荒

母親的呻吟和叫罵像一蓬衰草

大風雪緊逼殘燭飄搖的苦命

他上路了，從一張鄉村郎中的方子上路

五里外的小鎮，一爿藥店板著面孔

他看見了大雪中拉回夜色和白菜的馬車

一頂羊氈帽下露出堅毅的眼神

深一腳淺一腳的孝子

被一只烏鴉的驚叫絆住腳踝

猛然摔壞了一路哭泣的馬燈

——什么都沒有了，都沒有了

只剩下孝，捂緊他冰涼的身子

只剩下孝，安撫著荒涼的風雪和村莊

盤妙彬的詩(二首)

驚慌

我看到花朵的驚慌

傳出的是芬芳，甚至帶有對東風的惱怒

在一晃一晃的陽光里

你低著頭走過，你臉紅

這是早春，一切長出來的都很鮮嫩

天生的，健康的，一天一天的，對東風小心的

包括臉紅，包括驚慌

第一朵花，第一次驚慌

你低著頭走過，你臉紅

在規矩之中，小小驚慌地開著

把害羞重現在人世

做了一場小小的復辟

一個遠方和某日，某列火車

鐵路自己拐彎，獨自進深山，且正落日

鐵自己燒紅

萬里江山吞了一頭豹

一個遙遠的地方，一隅。某日，萊列火車

山蒼茫茫，一個人微不足道

楓樹扛著紅旗上山，微不足道

他賣了黃金但要不回一頭豹子

他向低處，他向源頭之水問自己

他看到的是不是他自己，從此寂寞過

覺悟到石頭

別第二次，或者第二次

別另外一個，或者另外一個

火車隆隆經過

源頭之水會不會生微瀾，或日破綻

許雪萍的詩(三首)

石拱橋下

石拱橋下開滿春天的花，白薔薇，紅月季，紫丁香

我認不全春天秘密盛開的顏色

認不全一種靜默里，無數種眷戀和祈禱在顫抖著狂野而

綻

認不全那紛繁醒來的孤獨，哪一瓣有憶，最先抵達蜜蜂

的蟄尖

認不全這幽暗中，我心靈的光線，哪些是來自葉子的閃

動

哪些是來自松鼠的雀躍，哪些是來自我自己

——親愛的軀體啊，在疼痛地抽搐著

夜宿龍保

夕陽就要染上高高的紅椿樹，就要

染上樹上一窩雛雀，就要染上樹下一個牛棚

那嗡嚶亂飛的蠅群中——

今夜，我將寄宿在這里，在這群山中的

村莊安頓我的疲乏和勞頓

我將聽到一只夜鷹或者兀鷲

叫出與生俱來的孤獨

——叫出萬木擁抱，元路可尋的寂靜和邊遠

飛翔

你沒有見到，那孤苦的人，在黑色的屋檐下

摟著長滿青苔的馬骨胡，放飛沉默的群鳥

你沒有見到，那流浪的蒲公英，軀體變輕

飛向荒郊的墓地

你沒有見到嗎，那天空的星星

暗一下，又亮一下，啊，亮一下，又暗一下

這寂寥無聲的呼吸，在改變多少人內心的潮汐

半柳的詩(一首)

這輩子

這輩子寫字，畫畫

翻開被口水割傷的詩集

看書，然后把書本合上

穿著拖鞋四處走走

還可以用粗獷的聲音

朗誦天空上的云朵

我想我會找到那些橢圓的自由

葉子就是那樣的自由

像傷疤一樣掛在新抽的枝條

不需要負任何的責任就可以

在我未完成的這輩子上打下一個

新鮮的印記，和畫上一根首尾相接的繩子

把我寫字的車指捆上

把復活的昨天鎖上

這輩子我還會繼續審視我的眼睛

如果饑餓和寒冷從它那里遷徙掉了

我也便到人世以外的空間去將他們召回

千萬千萬，不要讓他們毀壞這橢圓的一生

陸輝艷的詩(二首)

如此

隔著人世我寫了這么多。火車終于開動

空鐵軌上空燕子低飛。天氣陰涼

時間某月目。你說恨

我其實什么也沒說。西風一行。街道一條

秋天相信宗教后便有了罪。下一秒

你把光陰掐死

于是我愛你。形銷骨立地愛。像愛著一只

離家出走的小狗。多年后它回來

我已搬新址

失語

空氣里的歌聲越來越沙啞，低沉

直至要消失。像一節耗盡的電池，轉不動

那記憶的磁帶。墻上的野罌粟得了失語癥

寂寞開著

中午如此明亮。而時間無動于衷

寶貝在客廳里看一部動畫片，她的笑聲升起來

濕漉漉，像春天的湖水

我走過去抱她，而我的懷里空空

屋子暗下去。我不知是該走開

還是該選擇一張椅子，和時間一道

坐下來

安石榴的詩(二首)

蓮花塘村，2009

城市向西，國道拓展為街道

村莊演變成居住社區

田野描入的鋼筋，文明的根須

比蓮花塘的藕只還要密集

這預知的圖景，意味抵達面臨離開

正值冬日，蓮葉率先背棄田園

枯干的蓮莖，像弄亂和廢棄的籬笆

農事接近尾聲，收成不由自主

下一個季節，土地將更深層翻開

而不再操心耕種

拆遷，人們按計劃建造房屋

學習用宅地和樓層計算商品房的面積

完成村莊最后一樁農事

想象在擴張，遼闊在縮小

千年荷塘上升為濕地公園

作物與生態，在具體和抽象中轉換

從蓮花塘村、唐家村到琴潭巖村

未來的蓮花塘大社區，不再隸屬唐姓

2009年，一個姓安的異鄉人

攜帶曖昧的身份歸田園居

他拋開羈絆多年的樓盤營銷

躲不掉房地產開發的驅趕

母親睡著了

母親正在睡覺，她的臉

掩在一生的后面

這個冬日，她告剮了病痛

跳過一陣急促的喘息

在她入睡之前

我從未分擔過她的病

診斷不出她的愿望

我不是醫生

但可能是一劑藥方

卻沒能按時給母親服下

母親病了很久，從我離開家鄉

她就開始把病傳染給身體

我帶走了純凈的空氣

在山青水秀的鄉村

她患了肺癌

她和絕癥抵抗了半年

與盼望糾纏了半生

我不是負離子

但可能是一只呼吸器

卻沒能連接母親的心跳

母親睡著了，她治愈了失眠

解除了想念、衰老和消瘦

不用再操心兒女們天各一方

從父親把她帶到這個村莊

她養育了一個家庭

譜寫了三代的光景

她守著兒孫度過了幾十個春節

在這個冬日，離春節還有十三天

她厭倦了新年

我不是節氣

但回家可能是一個節日

卻沒能再和母親一起度過

母親終于睡著了，她的夢

在我詩歌夠不著的屋檐上

祖屋已建成三層的樓房

她一直住在地下的房間

我移居了近十座城市

她始終守著我出生的村莊

在我道路開始的地方

她入土為安

我不是花朵

但可能是一棵青草

卻沒能茂盛在母親的墳塋

廣西組團：散客式的共旅游戲 安石榴

“組團”似乎更應該作為旅游業的常用詞匯，這里引申到詩歌的一次或一種集結上，僅僅是為了順應述說的需要。在我看來。詩歌寫作是個人的一場生命的行旅。而個體與個體之間在寫作之途中有意或無意的一次聚集，則完全可以視作是一種旅游式的“組團”，等同于教客式的共旅游戲。至旅行結束。各人回到自己的位置，這一次共同的旅行必將成為或濃或淡或者失去的記憶。無論以何種方式聚集，不管期間發生過任何機遇、激情與投機，都終歸是一次旅行。

本土狂歡：“切片展”和“雙年展”

廣西眾多詩歌個體作為集結的出現，自然難以避開地域意義上的“廣西”標簽，但在這一約定俗成的標簽之下，真正形成影響力的卻并非地域的促使。自20世紀80年代末以來，廣西連續出現了“自行車”、“揚子鱷”、“漆”、“南樓丹霞”、“相思湖”等幾個模糊或清晰的詩歌群體，給廣西的現代詩寫作帶來了全新的氣象和狀態，尤其是刷新了外界對廣西當代詩歌的普遍認知，這幾個群體中的個體也得以借助群體沖擊而凸現出來。在這里，我不得不以“模糊”和“清晰”來指稱廣西出現的幾個詩歌群體，因為這些群體的構成相對地域這一命題均包含著可疑性，其最大的符合不過是在廣西這方水土上涌現，而各自的行動及沖擊力則要顯得更為寬泛和尖銳，或者說并不是地域這一機械指認可以承載的。

廣西詩人自然而然的分片集結構成了廣西詩歌區別于其它省份的獨特現象，正是由于群體的連續活動和沖擊，致使廣西詩歌變得空前活躍，也成為觀察廣西詩歌的幾個繞不開的星座。必須指出，在以上所述的群體之外，能夠特立卓行、自樹一幟的廣西詩人其實寥寥無幾。因此，我們所看到的關于廣西詩歌的整體展示，尤其是廣西內部組織的詩歌展示，大都遵從這些群體組合的傾向。其中，最明顯和最集中的莫過于2006年開始出現的雙年式的“切片展”和“雙年展”。

“雙年展”是世界藝術史上一個重要的名詞，“切片展”和“雙年展”均采取雙年展的方式舉行，其指向的意義是不言而喻的，當然并不排除無意的套用。需要說明的是，“切片展”和“雙年展”屬不同性質的展示，如果硬要區分民間和官方的話，那么這兩者恰好就是民間的自覺和官方的組織。通過觀察，可以歸納出兩大特點：一、民間和官方；二、先鋒、青年與本土，挾帶傳統和抒情。從這個方向展開談論，可以得出組織機構、人員組合、作品組成等幾個方面的特色。但無論是兩大特點還是幾大特色，“切片展”和“雙年展”之間，其牽扯或者合作還是相當清晰，說到底并不能夠一分為二。

“切片展”衍生于2006年，其提法明顯是借助生物學的概念，從一種角度關注廣西詩歌的變化和生長。2006年的首次切片展，全稱為“切片——2006廣西青年詩歌邀請展”，由非亞、伍遷等人以自發、自助的方式選稿和出刊，展覽包括一份10版的詩報和一個電子書，內容主要以社團為主，推出了“漆詩歌沙龍”、“揚子鱷”、“自行車”等5個廣西詩歌社團與個人共48名詩人的作品；第二次的“切片展”則在兩年后的2008年，稱之為“切片Ⅱ——2008廣西青年詩歌展”，本次展覽主要以年代和作品特征為特點，推出了60年代／70年代、80年代、女性詩人以及抒情傾向四個版塊共67位詩人的作品。兩次的“切片展”，均較為全面地呈現了廣西青年詩歌的當前狀態、發展軌跡以及生長的可能性，同時也體現出策展人對作品傾向和價值的判斷與把握。

由《廣西文學》舉辦的“廣西詩歌雙年展”同樣出現于2006年。可以這樣認為，“雙年展”在很大程度上是由“切片展”催化而成，兩者在展出時間、操作方式、人員和作品構成甚至編排上均有著明顯的相似，并且在選稿人和入選稿件上也有著重合。因此無論如何都可以說其間有著合作的成份，只是姿態、趣味和判斷存在著差異。這在一定程度上打破了廣西詩歌的民間和官方界限，在中國現代詩的發展上，民間和官方曾經出現過難以逾越的壁壘，這些年隨著傳播的便捷、寬泛而有所改觀和融合，但彼此的標準仍然存在著不同，而這一點又絕非是因人而異可以解釋的。《廣西文學》在觀念上遠遠突破了人們對邊緣省份的慣常理解，這一點是值得尊敬的。

“2006首屆廣西詩歌雙年展”由《廣西文學》于該年度第10期推出，分為相思湖詩群、南樓丹霞詩群、漆詩群、揚子鱷詩群、自行車詩群、其他詩人六大版塊：兩年后的“2008第二屆廣西詩歌雙年展”，則以年代的樣式展出，分別推出60年代、70年代、80年代共90位詩人作品。第二屆廣西詩歌雙年展展出之后，還在南寧召開了一次專門的研討會，邀請國內實力詩評家如張清華、李少君等人參加，讓“雙年展”充分發出本土的聲音，力圖以地方化沖入全國化的詩歌浪潮。

“切片展”和“雙年展”，可以視作是廣西詩歌的一場持續的本土狂歡，在這兩個大展之外，盡管廣西還有著一些另外的展示動作，如在省內外各個刊物推出“廣西詩歌專輯”等，但規模和范圍均沒有如此浩大，也受到組稿人的交往接觸、認可標準以及時間、版面各方面的局限。

一次自助的詩歌之旅

即使廣西詩歌呈現出明晰的群體脈絡，并且大部分出現于公眾視野的詩人基本上都能從幾大群體中看到或曾經看到其活動的身影，但不可忽略的是廣西依然有著獨立、自足并具有個人影響力的詩人。這一點并不是我在這里所要表達的話題，我想說的是，詩歌寫作始終都是個人的事業，群體的出現只是一種階段式、策略式的聚集，而真正的寫作個體必然超越于群體之上。

我更愿意將廣西的詩人們當作一個個散客，在各自沉浸的寫作之中，并不忘記共同展開一段可能遭遇綺麗風光的詩歌之旅。群體的出擊有助于外界的關注和指認，而優秀的個體也極大可能從一陣聲響中發出自己的聲響。也正是這個原因，我接受了《詩林》雙月刊組編“廣西詩歌專輯”的邀請。而這時恰好我結束在國內近十座城市的遷移居留，返回離開近20年的家鄉，首先在居住上重新融入廣酉。這次詩歌小輯，由劉春和我共同組稿，參加的詩人，同樣包括6。年代、70年代、80年代三代寫作者，作品由作者本人自行提供。因此，此次詩展，其實并無什么新意，也并不包含什么傾向性、判斷性在內，僅僅是一次自由的集結，就如同大家受邀參加一個旅游的團伙，共同展開一次并不需要目的和方向的旅行，其出行的方式是自助式的。在組稿期間的一次聚會上，我與桂林的幾位朋友商議徒步漓江的假日計劃，一位外地來桂林旅游的詩友趁機提出讓我策劃一次“徒步漓江詩歌之旅”，內心實實在在的跳動了一下，希望下一次，我們真能展開一場全國詩歌散客自愿參與的“徒步漓江詩歌之旅”。