當(dāng)前下層文學(xué)創(chuàng)作研究述評(píng)

福州《閩都文化》編輯部 350000

摘要：下層文學(xué)創(chuàng)作隊(duì)伍已經(jīng)初步形成陣勢(shì)，作品數(shù)量也達(dá)到一定規(guī)模，部分作品已得到文學(xué)評(píng)論家認(rèn)可，下層小說和打工詩(shī)歌有一定成就，下層創(chuàng)作文學(xué)也漸漸形成自己的理論。

關(guān)鍵詞:下層文學(xué) 創(chuàng)作研究 述評(píng)

【中圖分類號(hào)】I04

【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A【文章編號(hào)】1002-2139（2009）-05-0014-1

當(dāng)今中國(guó)，伴隨著社會(huì)結(jié)構(gòu)的變革與調(diào)整，社會(huì)各個(gè)階層各個(gè)利益集團(tuán)正在出現(xiàn)新的變化與組合，貧富分化問題日益嚴(yán)重。“失業(yè)”、“弱勢(shì)群體”、“三農(nóng)問題”、“農(nóng)民工”、“勞動(dòng)力轉(zhuǎn)移”等詞語頻繁地出現(xiàn)在政府工作報(bào)告中，“下層問題”成為談?wù)摰臒狳c(diǎn)。而作為對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的反映，許多作家自覺地將視點(diǎn)下移，描寫“下層”的文學(xué)作品逐漸增多，王曉明斷言: “最近一年半的文學(xué)雜志上，差不多有一半小說，都是將‘弱勢(shì)群體’的艱難生活選作基本素材的。”這句話可能有點(diǎn)言過其實(shí)，但至少說明當(dāng)下的文學(xué)創(chuàng)作關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)的熱情很高。而文學(xué)評(píng)論家、學(xué)者等也積極參加到“下層”討論中來。本文試圖從下層文學(xué)的創(chuàng)作和研究現(xiàn)狀出發(fā)，對(duì)近期下層文學(xué)的整體情況進(jìn)行梳理。

一、近期以來的下層文學(xué)創(chuàng)作

（一）下層文學(xué)創(chuàng)作隊(duì)伍兼容性強(qiáng)，既有專業(yè)作家，也有下層自身作者。專業(yè)作家主要有劉慶邦、劉醒龍、談歌、陳應(yīng)松、尤鳳偉、胡學(xué)文、孫惠芬、荊永鳴、曹征路、羅偉章、夏天敏、葛水平等。這些作家都頗具創(chuàng)作實(shí)力，且站在一種民間立場(chǎng)，以一種平視的眼光將筆觸深入到民眾的現(xiàn)實(shí)苦難中，去書寫下層民眾的生存困境。而本身處于社會(huì)下層的寫作者主要是指周崇賢、謝湘南、柳冬嫵等以及一些以“進(jìn)城務(wù)工”的所謂“農(nóng)民工”寫作者。他們的作品大多又被冠以“打工詩(shī)歌”“打工文學(xué)”等稱謂。這類作者由于有親身經(jīng)歷的體驗(yàn)，作品會(huì)更讓人感覺厚實(shí)。

（二）下層創(chuàng)作多且影響大，而且屢獲獎(jiǎng)項(xiàng)

小說方面，如2001 年出版的由李師東主編的《最新下層生活小說》，是公然打出下層小說最早的一部選本，在文學(xué)書籍不景氣的狀態(tài)下，它竟然在短期內(nèi)被讀者買走了將近四萬冊(cè)。具體的下層作品如尤鳳偉的《泥鰍》、孫惠芬的《民工》、陳應(yīng)松的《馬嘶嶺血案》《太平狗》、荊永鳴的《北京候鳥》《大聲呼吸》、羅偉章的《大嫂謠》、夏天敏的《好大一只羊》、胡學(xué)文的《命案高懸》、曹征路的《那兒》等等。這些作品要么被多家文學(xué)雜志期刊轉(zhuǎn)載、要么被批評(píng)家理論家反復(fù)研討，要么獲魯迅文學(xué)獎(jiǎng)、人民文學(xué)獎(jiǎng)、老舍文學(xué)獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)，要么入選中國(guó)小說學(xué)會(huì)年度小說排行榜。詩(shī)歌方面，如由打工詩(shī)人柳冬嫵編撰的《中國(guó)打工詩(shī)選》傳播很廣。另外，由一批打工詩(shī)人在2001年創(chuàng)辦了全國(guó)第一份打工詩(shī)報(bào)《打工詩(shī)人》，也迅速地第一次將分散各地的打工詩(shī)人匯集成軍。在團(tuán)中央舉辦的首屆鯤鵬文學(xué)獎(jiǎng)中，這類詩(shī)歌獲獎(jiǎng)?wù)咦疃唷?/p>

二、近期文論中的下層論述及研究

學(xué)者南帆和其同仁的對(duì)話記錄《下層經(jīng)驗(yàn)的文學(xué)表述如何可能？》在《上海文學(xué)》2005 年第11 期發(fā)表后，在網(wǎng)上立刻引起一場(chǎng)爭(zhēng)論，尤其被陳村主持的論壇“小眾菜園”點(diǎn)名批判，吳亮也以《下層手稿》加入到討伐行列，雙方陣營(yíng)你來我往，南帆也在2006 年連續(xù)發(fā)表幾篇文章回應(yīng)，如《下層：表述與被表述》《下層與大眾文化》。實(shí)際上，人文知識(shí)界對(duì)“下層”問題的關(guān)注已經(jīng)有很長(zhǎng)一段時(shí)間了，從20 世紀(jì)90 年代末廖亦武的《中國(guó)下層訪談錄》系列開始，到2004 年《天涯》雜志的“下層與關(guān)于下層的表述”專欄，再到2005 年《文藝爭(zhēng)鳴》開辟的“關(guān)于新世紀(jì)文學(xué)#8226;在生存中寫作專輯”，“下層”概念逐漸進(jìn)入文論視眼，在正統(tǒng)的批評(píng)界爭(zhēng)得一席之地。另外，還有一些研究當(dāng)前下層文學(xué)的文章散落在《文藝爭(zhēng)鳴》《文學(xué)評(píng)論》《當(dāng)代作家評(píng)論》《當(dāng)代文壇》《江漢大學(xué)學(xué)報(bào)（人文科學(xué)版）》等專業(yè)文學(xué)批評(píng)雜志上。這些對(duì)下層文學(xué)的論述與研究主要從以下幾個(gè)角度進(jìn)行的：

（一）下層的概念，即什么是下層

王曉華認(rèn)為至少可以在三個(gè)層面界定下層概念。政治學(xué)層面——處于權(quán)利階梯的最下端，難以依靠尚不完善的體制性力量保護(hù)自己的利益，缺乏行使權(quán)利的自覺性和有效路徑；經(jīng)濟(jì)層面——生產(chǎn)資料和生活資料匱乏，沒有在市場(chǎng)體系中進(jìn)行博弈的資本，只能維系最低限度的生存；文化層面——既無充分的話語權(quán)，又普遍不具備完整表達(dá)自身的能力，因而其欲求至少暫時(shí)需要他人代言。而按照蔡翔的說法，“下層”一詞直接源自葛蘭西，在曹雷雨等譯的《獄中札記》中，此詞被翻譯成“下層階級(jí)”“下層集團(tuán)”。須明確的是，階級(jí)和階層是兩個(gè)不同的范疇，階級(jí)屬于社會(huì)歷史的劃分，而階層則與社會(huì)經(jīng)濟(jì)、文化等因素密切相關(guān)。葛蘭西的“下層”并不代表“Underprivileged”的全部意義，他的“下層”理論實(shí)際仍是無產(chǎn)階級(jí)專政理論，就是說，葛蘭西的“下層”首先作為一種革命力量存在的，而“下層”的其他方面是被置后的。可見，每個(gè)人感受的“下層”不一樣，說出來的“下層”也不一樣，但有一點(diǎn)是肯定的，下層確實(shí)是存在的。

（二）下層的表述，即如何寫下層

正因?yàn)槿藗兏惺艿南聦痈鞣N各樣，因而寫下層的方式也不一樣。有的以下層啟蒙者自居，想做下層的代言人，“為老百姓寫作”；有的自覺降低身份，與下層感同身受，提倡“作為老百姓的寫作”；也有出身下層“我手寫我口”的，即下層自己寫。

（三）下層文學(xué)的審美藝術(shù)追求與藝術(shù)特色研究

關(guān)于這方面的論述已經(jīng)有很多，一般研究者都對(duì)下層文學(xué)藝術(shù)特色進(jìn)行批判，評(píng)價(jià)也不是很高。這有一定的道理和客觀原因的。丁智才在《當(dāng)前文學(xué)下層書寫的誤區(qū)芻議》中，從“性愛狂歡與苦難主題的悖論”、“偽下層的‘艱難’分享與圖解”、“考古、丑化和戲謔”以及“形式主義的陷阱”四個(gè)方面指出下層書寫的誤區(qū)。

綜上所述，目前下層文學(xué)的創(chuàng)作隊(duì)伍已經(jīng)初步形成陣勢(shì)，作品數(shù)量也達(dá)到一定規(guī)模，部分作品已經(jīng)得到文學(xué)評(píng)論家的認(rèn)可，下層小說和打工詩(shī)歌都有一定的成就，下層創(chuàng)作文學(xué)也漸漸形成自己的理論。我們相信，經(jīng)過作家、文學(xué)評(píng)論家、知識(shí)分子以及整個(gè)社會(huì)對(duì)下層文學(xué)的關(guān)注、支持與研究，下層文學(xué)一定能夠健康的發(fā)展，給我們的文學(xué)史留下可書寫的一頁(yè)。

參考文獻(xiàn)：

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［3］王曉華．當(dāng)代文學(xué)如何表述底層［J］文藝爭(zhēng)鳴，2006（4）.

［4］蔡翔，劉旭．關(guān)于底層的概念［J］天涯，2004（3）.