花園中流逝的歲月和影像

在美國(guó)時(shí)看過(guò)一部耶魯戲劇學(xué)院老師的作品——百老匯音樂(lè)劇《灰色花園》，此劇從2006年11月2日到2007年7月29日演出了八個(gè)月，受到業(yè)內(nèi)和大眾的一致致高度評(píng)價(jià)，女演員員更是因此劇的出色表演奪得當(dāng)年托尼表演獎(jiǎng)的最佳女主角和最佳女配角獎(jiǎng)。擔(dān)任這部劇投影設(shè)計(jì)的就是耶魯戲劇學(xué)院舞臺(tái)美術(shù)系一位很精干的女老師，文都，她做過(guò)很多音樂(lè)劇的投影設(shè)計(jì)，作品有百老匯音樂(lè)劇《美女與野獸》、忪司》、《在我生命中》、《南北戰(zhàn)爭(zhēng)》、《放在一起》等等。

《灰色花園》有著非常出色的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，擔(dān)任此劇作曲的是Scott Frankd，他于1985年畢業(yè)于耶魯大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，在百老匯擔(dān)任音樂(lè)劇導(dǎo)演的作品還有《放在一起》、《假唱歌手》。

此劇的導(dǎo)演是Michael Greif，他的作品有獲得美國(guó)戲劇桌和外圍批評(píng)圈的提名獎(jiǎng)的《灰色花園》、《永不會(huì)來(lái)的舞蹈》、《亮光》、《大都市》和大家都知道的《吉屋出租》。 此劇的舞臺(tái)設(shè)計(jì)是Allen Moyer，作品有獲得過(guò)2006年Henry Hewes設(shè)計(jì)獎(jiǎng)和外圍批評(píng)圈的提名獎(jiǎng)的百老匯音樂(lè)劇《灰色花園》、《小狗笑了》、《在我生命中》、《沒(méi)完沒(méi)了的老婆》、《十二個(gè)生氣的男人》和《不計(jì)后果》。

此劇的服裝設(shè)計(jì)是著名的WilliamIveyLong，她獲得過(guò)五次托尼獎(jiǎng)，曾設(shè)計(jì)過(guò)《芝加哥》、《發(fā)膠》、《制作人》、《灰色花園》和《大幕》，此劇也獲得了托尼獎(jiǎng)的服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。

燈光設(shè)計(jì)是Peter Kaczorowski，這位出生在水牛城的燈光設(shè)計(jì)師曾獲得過(guò)很多獎(jiǎng)項(xiàng)，他三次獲得托尼獎(jiǎng)的提名，因此劇的設(shè)計(jì)又獲得了托尼獎(jiǎng)的提名獎(jiǎng)，因?yàn)椤吨谱魅恕返某錾O(shè)計(jì)而獲得托尼獎(jiǎng)，他為百老匯設(shè)計(jì)超過(guò)三十部作品，其中《大幕》、《他死了嗎?》、《年輕自斃者》、《悲傷的房子》、《公司》、《音樂(lè)人》等都是他的作品。

《灰色花園》改編自上世紀(jì)70年代一部?jī)?yōu)秀的同名紀(jì)錄片，在百老匯，很多音樂(lè)劇是改編自電影，比如《紫色》、《歡樂(lè)滿(mǎn)人間》、《42街》、《發(fā)膠星夢(mèng)》等等，但把一部紀(jì)錄片搬上音樂(lè)劇舞臺(tái)是不常見(jiàn)的。和一些音樂(lè)劇操作方式一樣的是此劇首演先是在外百老匯，出色的劇本配上經(jīng)典、優(yōu)美的音樂(lè)旋律及動(dòng)人的歌詞使之在外百老匯大放異彩，因此在外百老匯演出了兩個(gè)月左右便轉(zhuǎn)到百老匯上演，各媒體爭(zhēng)相報(bào)道，取得了很好的票房和口碑。這是導(dǎo)演Michael Greif自《吉屋出租》之后第二部踏上百老匯舞臺(tái)的音樂(lè)劇。在從外百老匯到百老匯期間劇中的一些歌曲和故事情節(jié)又有所調(diào)整和改進(jìn)，此劇中有著出色表現(xiàn)的是女演員ChristineEbersole，她的演繹征服了所有觀(guān)眾，這位唱、演俱佳的演員獲得了托尼獎(jiǎng)。

音樂(lè)劇《灰色花園》說(shuō)的是美人遲暮的故事，取材于真人真事，故事原型小伊迪是杰奎琳·肯尼迪的表親，她母親是杰奎琳的嫡親姑媽?zhuān)?dāng)年在美國(guó)是呼風(fēng)喚雨、叱詫風(fēng)云的顯赫家族。灰色花園是她家舊宅的名稱(chēng)，那是一棟靠近海邊的獨(dú)立建筑，位于長(zhǎng)島豪宅富人區(qū)，家族曾經(jīng)一度輝煌，不知出入過(guò)多少政界要人和名流富商。家道中落之后，小伊迪仍與寡母獨(dú)居此處，但是后來(lái)的灰色花園早已時(shí)過(guò)境遷，鄰居家都有修整得潔凈體面的花園和矮樹(shù)叢，但這里卻是一個(gè)恐怖的雜草叢生的小世界。植物肆意瘋長(zhǎng)，綠色植物在灰園兩層樓的視野里幾乎令人窒息。曾經(jīng)的豪宅建筑年久失修，幾十間臥室的巨宅，今非昔比，現(xiàn)在缺水?dāng)嚯姡教幨秋L(fēng)洞窟窿，值錢(qián)的家具擺設(shè)也早已變賣(mài)殆盡。母女兩人相依為命之余，養(yǎng)了數(shù)十只貓聊充伴侶，粘著貓毛的貓糧罐頭盒到處都是，這樣的居所衛(wèi)生狀況可想而知了，有過(guò)被社區(qū)管委會(huì)勒令清洗的不良紀(jì)錄。她們長(zhǎng)年累月都各自躺在單人床上，觸手可及的范圍內(nèi)有簡(jiǎn)易餐桌和收音機(jī)，但沒(méi)有電視。隔壁有當(dāng)年其他子女的房間，都保留著半個(gè)世紀(jì)前陳設(shè)的模樣，墻上的萬(wàn)圣節(jié)南瓜面具甚至是抽屜里的小玩意兒，什么都沒(méi)扔掉。

故事的時(shí)間是在1973年，劇中的兩母女即大伊迪和小伊迪在灰色花園里過(guò)著隱居的生活，大伊迪聽(tīng)著自己小時(shí)候的唱片，不知不覺(jué)跟小伊迪一起回到了過(guò)去的回憶中。當(dāng)年的小伊迪生在金粉豪門(mén)，顯赫世家，年輕時(shí)錦衣玉食，再加上風(fēng)華正茂，是相當(dāng)可人的女孩子，到哪里都是全場(chǎng)目光的焦點(diǎn)，年輕、漂亮性感，加之家資鼎盛，追求者甚眾，裙下之臣從肯尼迪家族繼承人一直排到英國(guó)巨富蓋提之子，奈何陰差陽(yáng)錯(cuò)，終究美夢(mèng)難成。

后來(lái)的灰園已經(jīng)幾近荒廢，小伊迪已搬回去跟大伊迪同住，并收到了政府要她們清理并修剪花園的信函，小伊迪抱怨自己闖不出名堂，但母親大伊迪卻對(duì)自己當(dāng)年離婚的決定絲毫不后悔。小伊迪年輕時(shí)擁有美好的前景和未來(lái)幸福的婚姻，但是戰(zhàn)爭(zhēng)奪取了未婚夫的生命，她不得不照顧因家道中落而加速衰老的母親，因此也斷送了自己的青春和幸福。多少次小伊迪羞憤之下上到閣樓，兩母女爆發(fā)罵戰(zhàn)，小伊迪欲收拾行裝準(zhǔn)備離開(kāi)。

女主角最終欲走不能的盈盈淚光，讓人倍感凄涼，她們到老了再出名是因?yàn)閷以忄従域?qū)逐，原因是不可思議的臟亂差。小伊迪是經(jīng)歷了一戰(zhàn)、二戰(zhàn)的女人。她舞跳得很好，并做時(shí)裝模特，是20世紀(jì)30年代的時(shí)尚人物，但她錯(cuò)失了嫁給伯爵和富翁的機(jī)會(huì)。母女的關(guān)系真是詭異。母親念念不忘自己的歌唱輝煌事業(yè)，她驕傲自己的過(guò)去，她甚至不承認(rèn)自己孤獨(dú)。而女兒對(duì)她則是控訴：你剝奪了我嫁人的唯一機(jī)會(huì)，只因?yàn)閷?duì)方才32歲。女兒不知為何脫發(fā)，便在鏡頭前終日帶著頭巾，有時(shí)候只是用毛衣裹住腦袋，用一只金色的雙蝶扣子夾緊，始終只有這一只發(fā)卡。有時(shí)別在下巴下，有時(shí)別在前額，有時(shí)別在耳畔。她們就這樣日復(fù)一日的在這棟房子中生活了25年，從不打掃房間，也沒(méi)有離開(kāi)這個(gè)灰色花園。

最后年過(guò)50的小伊迪不甘心一生就此虛度，她相信因?yàn)槟赣H自己失去了本應(yīng)豐富多彩的人生，于是決定沖出家門(mén)追尋屬于自己的幸福。當(dāng)園丁的小博洛斯告訴她天氣轉(zhuǎn)涼了，突然之間小伊迪感覺(jué)到自己的光輝歲月早已過(guò)去，一出灰園便孑然一身，就在出門(mén)的那一刻，母親大伊迪從窗口向小伊迪求援，聽(tīng)到近80歲的老母在屋內(nèi)的呼喚，她自己都“開(kāi)不了一個(gè)罐頭”。小伊迪思前想后，矛盾重重的她最終決定留下，替她開(kāi)了一個(gè)罐頭湯，二人近乎平靜的喝完了它。

此劇中的投影設(shè)計(jì)是很有意味的，設(shè)計(jì)師是在百老匯被稱(chēng)為投影教母的文都。投影和舞美布景之間關(guān)系處理、投影和燈光設(shè)計(jì)的配合以及相融合，并共同營(yíng)造空間和造型語(yǔ)匯，這些一直是文都探索的方向，而如何協(xié)調(diào)它們的內(nèi)在關(guān)系她很有自己的獨(dú)到之處。

如何在一部舞臺(tái)劇中使用投影來(lái)介紹另一部影片是很難的，設(shè)計(jì)師做這個(gè)設(shè)計(jì)之前認(rèn)真看了原來(lái)的紀(jì)錄片，并對(duì)原來(lái)的影片創(chuàng)作者充滿(mǎn)著敬意。經(jīng)過(guò)和整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的探討，在此劇中使用了靜態(tài)和視頻投影表現(xiàn)劇本主題和氛圍，而最后用的所有投影幾乎都來(lái)自原始的紀(jì)錄影片。當(dāng)年紀(jì)錄片的導(dǎo)演著名的梅索思兄弟通過(guò)報(bào)紙了解到這對(duì)神奇的母女，并耗時(shí)了7個(gè)月在這所花園里拍攝紀(jì)錄片。紀(jì)錄片的拍攝是很成功的，可以說(shuō)是經(jīng)典。鏡頭里出現(xiàn)她年少時(shí)的肖像和照片，不僅是她的容貌的變化，更是用大量的素材和形式感本身的古樸精致證明了發(fā)生在一個(gè)女人身上的巨變——那就是人無(wú)法控制的歲月在我們身上留下的深深痕跡。用大量的鏡頭刻畫(huà)了諸如母親指令女兒播放茍延殘喘的唱片，并想重唱當(dāng)年的曲調(diào)以尋找流逝的時(shí)光。小伊迪最后淪落到與八十歲寡母同居陋室，生活困頓、捉襟見(jiàn)肘的境地，窮其一生，一無(wú)所長(zhǎng)，也從未有過(guò)伴侶——從這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，她比她母親也許更不幸些。

在人物分析上，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)是做了很多功課的。母親大伊迪是上個(gè)世紀(jì)的見(jiàn)證人，母親可憎的不是骯臟、不是青春不再衰老的身體，而是自私。女兒原本可以博得他人的同情旭沒(méi)有得到。因?yàn)樗偸强卦V、肆意地抱怨，并神經(jīng)兮兮的眼神，酷似精神病人似的忽而狂喜、忽而憂(yōu)慮、忽而疑神疑鬼，這些都讓她很不可愛(ài)。她可愛(ài)的是，關(guān)心一切普通女人都會(huì)關(guān)心的內(nèi)容，似乎像平常母親一樣很關(guān)心女兒的狀況和變化。

編劇很希望在演出開(kāi)始的時(shí)候用投影講述整個(gè)的故事和房子里發(fā)生的故事，在第一幕的最后讓觀(guān)眾看到大樹(shù)和雜草籠罩包圍著他們的房子。雖然投影在演出中占了很大的份量，但文都并沒(méi)有試圖把投影作為燈光使用，也沒(méi)有希望它可以取代燈光在戲劇情節(jié)和角色情緒上作用的想法。與一些用投影作為重要媒體但在表現(xiàn)上與舞美割裂的戲相比較，投影在這部戲中擔(dān)任了重要的角色，讓視覺(jué)的表達(dá)更豐富，更有這部舞臺(tái)劇獨(dú)特的質(zhì)感，充分調(diào)動(dòng)了所有的造型手段為這部戲的主題服務(wù)。投射在景片上的投影，與布景的色彩、肌理融合得很好，使景片更厚重更有層次，同時(shí)也創(chuàng)造了常規(guī)布景無(wú)法展示的想象空間。

大量的創(chuàng)作初稿中，投影設(shè)計(jì)和舞美設(shè)計(jì)一起工作，舞美設(shè)計(jì)了一堵墻片，經(jīng)過(guò)繪景的墻片有層次和肌理效果，也是作為投影載體使用，劇中小伊迪的很多回憶的影像都投射在那堵墻面上。二位設(shè)計(jì)師創(chuàng)作的共同靈感來(lái)源于同一個(gè)攝影師的作品，因?yàn)樗淖髌烦錾乇憩F(xiàn)了壓抑陰郁的情緒，靈感最后呈現(xiàn)在演出中的影像包括投射在閣樓上的肖像，樓梯上的貓，藤蔓爬滿(mǎn)幾乎窒息的房子等等。隨后投影設(shè)計(jì)和燈光設(shè)計(jì)師一起工作，把二者即投影和燈光融合為一體，把被枝葉籠罩的房子生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)，而不僅僅是燈光投出樹(shù)影。第二場(chǎng)中，為增強(qiáng)對(duì)生活的絕望失落和人生的孤獨(dú)感，從原來(lái)的紀(jì)錄片16毫米的膠片中收取了很多影像再加工而成。戲中的另一個(gè)重要的影像處理也同樣是來(lái)自影片，那是長(zhǎng)滿(mǎn)搖曳的荒草的房子，沉浸在回憶中的那首歌“圍繞的世界”，文都用影片的影像投射到舞臺(tái)上制作的很真實(shí)很生活的小伊迪房間的墻壁上。

在灰色花園的紀(jì)錄片，最觸目驚心的是鏡頭中的今昔對(duì)比。小伊迪已經(jīng)年過(guò)50，鬢發(fā)皆禿，所以只能隨時(shí)隨地用絲巾包頭，讓人懷疑她真是出自名門(mén)的大家閨秀。可是鏡頭所過(guò)之處，常常有意掠過(guò)母女當(dāng)年各自的肖像和照片，溫婉嫻麗，優(yōu)雅娉婷，倍增今昔之感。音樂(lè)劇《灰色花園》里也有很多細(xì)膩的內(nèi)心戲，描述伊迪所屬家族由盛而衰的無(wú)奈與不堪，她一心獨(dú)自闖蕩，卻被慈母困居家中，最終如籠中鳥(niǎo)，欲走不能。受上世紀(jì)三十年代歌舞劇的熏染，她始終向往大都市紐約，向往那個(gè)或許可能實(shí)現(xiàn)年少夢(mèng)想的地方。一直都想嫁一個(gè)天秤座的老公，并擔(dān)心自己會(huì)發(fā)胖，但隨時(shí)光消逝小伊迪的眼神已經(jīng)變得越來(lái)越恍惚和迷離。

為更好地刻畫(huà)人物，文都做了很多生動(dòng)的設(shè)計(jì)和構(gòu)思，比如有首歌是“歡迎到灰色花園”，試圖用投影的方式營(yíng)造出這種感覺(jué)，影像的變換完全是根據(jù)音樂(lè)的節(jié)奏和情緒在變化。這兩個(gè)女人因?yàn)轲B(yǎng)了很多只貓而聞名，但在舞臺(tái)上是不會(huì)出現(xiàn)真的貓，這需要投影來(lái)設(shè)計(jì)貓的感覺(jué)在舞臺(tái)上。文都從原來(lái)的影片中收取了很多貓的影像，一些影像僅僅是幾秒鐘，有的貓不停地動(dòng)，所以很多鏡頭是搖晃的。采下電影的畫(huà)面并做了慢速度投放，你可以感覺(jué)到在整個(gè)舞臺(tái)上到處都是貓和它們的影子。因?yàn)橛袝r(shí)需要稍微長(zhǎng)些的膠片和貓咪在音樂(lè)的節(jié)奏中的“喵喵”的聲音，文都還拍攝了很多她自己養(yǎng)的貓的影像。在一首歌的最后，剛好時(shí)間合適的貓咪轉(zhuǎn)頭同時(shí)喵的一聲，增強(qiáng)了戲劇效果。原本舞臺(tái)演出中到處是貓是很難解決的一個(gè)問(wèn)題，但經(jīng)過(guò)投影師的這般處理，反而是很恰當(dāng)?shù)陌沿堃沧鳛橹匾慕巧憩F(xiàn)人物內(nèi)心的那份孤寂。誰(shuí)也沒(méi)說(shuō)我愛(ài)你，但她們彼此望著，彼此倚靠，終此一生。

我們看到的很多演出中投影的使用，是放大的夸張的形象，象是舞臺(tái)上的電影加片，和燈光的結(jié)合是技術(shù)層面的配合。還不能自如地運(yùn)用它來(lái)表現(xiàn)。音樂(lè)劇中投影的使用不僅要考慮形象上和舞美、燈光的結(jié)合，而無(wú)論是動(dòng)態(tài)的視頻影像還是靜止的圖片投影和音樂(lè)的結(jié)合是投影在演出中使用的新課題。

關(guān)于理想的投影，文都在課堂上講過(guò)她的觀(guān)點(diǎn)就是投影在整部舞臺(tái)劇的演出中是短暫的，它們并不是僅為鬼魂形象或者是記憶或是一些不真實(shí)的想象中的最好的呈現(xiàn)方式。利用更多的手段表現(xiàn)主題和戲劇本體的魅力，是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的共同任務(wù)。我們常常看到一些演出因使用科技和技術(shù)含量大的手法而迷失戲劇本體的表達(dá)，結(jié)果本末倒置。各部門(mén)之間相互滲透的協(xié)作是必要的

此音樂(lè)劇出色的不是音樂(lè)、劇本或是編舞，而是其手法本身。上半場(chǎng)飾演大伊迪下半場(chǎng)飾演小伊迪的女演員，極具特點(diǎn)的兩個(gè)角色由一人擔(dān)任，性格差異很大，上半場(chǎng)大伊迪的強(qiáng)自微笑，故作輕松，以及下半場(chǎng)小伊迪的掙扎和無(wú)限孤寂的無(wú)奈，是很挑戰(zhàn)演員的表演功力的，也因此她獲得了眾多獎(jiǎng)項(xiàng)。