伏筆在電視劇中的運用

在古代，“伏筆”被文藝評論家稱之為“草蛇灰線法”。最早見于金圣嘆《讀第五才子書》：“有草蛇灰線法，如景陽岡勤敘許多‘哨捧’字紫石街邊寫若干‘簾子’字等是也，驟看之有如無物，及至細尋，其中便有一條線索，拽之通體俱動。”作為敘事結構技巧，草蛇灰線法就是指通過對特定事物忽斷忽續的描寫，為情節的發展埋下伏線，使故事的來龍去脈、前因后果自然而又合乎邏輯，從而形成此呼彼應、首尾貫通的藝術整體。

自《左傳》伊始，伏筆的運用就已經相當普遍了，宋代呂大豐在《春秋五論》中就評論道：“左氏每述一事，必究其事之所由，深于情偽，熟于事故”，“凡被弒之君，必先顯其無道之跡；凡戰敗之師，必先露其散亂之狀；凡覆亡之國，必先表其衰腐之兆；凡顯達之人，必先揚其非凡之相，吉兇未至，先有了或吉或兇的預兆”。翻開《左傳》，伏筆、照應的例子可以信手拈來，在《左傳》中，對于預言、夢境、卜卦、災異等方面的描寫經常使用，不僅使文章充滿了神秘色彩，同時也起到了“草蛇灰線”的作用。如《僖公三十二、三十三年》中，秦國要伐鄭，蹇叔勸說：“勞師以襲遠，非所聞也。師勞力竭，遠主備之，無乃不可乎?師之所為，鄭必知之，勤而無所，必有悖心。且行千里，其誰不知?”并預言“孟子!無見師之出而不見其人也!”同時，王孫滿看到了“秦師過周北門，左右免胄而下，超乘者三百乘”，便預言“秦師輕而無禮，必敗”，他們的這些預言都為后文埋下了伏筆。果真，秦國軍隊大敗而回，照應了前面的伏筆。《左傳》中還存在大量的災異、h筮之類的描寫，它們與夢占相似，絕大部分都得到了準確應驗。而且，這種伏筆與照應使得作品在結構上繁而不冗，敘事環環相扣、首尾呼應，突破了編年體的局限，從而保持了情節的完整性，取得了良好的效果。

我國古代的文學評論家們對于伏筆與照應非常重視，戲曲理論家王驥德在《曲律》中說：“毋令一人無著落，毋令一折不照應”；李漁也曾經說過：“每編一折，必先前顧數折，后顧數折，顧前者，欲其照應；顧后者，便于埋伏?！?/p>

他充分認識到了在創作中，伏筆和照應的重要性，這里所說的“埋伏”其實就是伏筆。金圣嘆在評點《水滸傳》時提及了眾多伏筆照應的例證，例如在第二十三回就運用了夾批的形式來點評“西門慶出場”：“西門慶‘開著個生藥鋪’，金圣嘆批道‘伏砒霜’；西門慶‘使得些好拳棒’，金圣嘆批道‘伏踢武大，踢武二’；西門慶‘專在縣里管些公事，與人放刁把濫，說事過錢，排陷官吏’，金圣嘆批道‘伏官吏通錢’：‘因此，滿縣人都饒讓他些個’，金圣嘆‘伏何九忌怕’。”金圣嘆注意到了作品在介紹人物的同時，也為后面的情節發展做好了鋪墊，一舉兩得，作品在敘事上發揮了多方面的功用。又如魯達打死鄭屠后，被金老父女邀請到“七寶村”。金圣嘆批道：“此書每欲起一大篇文字，必于前文先露一個消息，使文情漸漸隱隆而起，猶如山川如山，乃始膚寸也。如此處將起五臺山，卻先有七寶村名字；林沖將入草料場，卻先有李小二渾家漿洗棉襖；六月將劫生辰綱，卻先有阮氏鬢邊石榴花等是也。”。王平對其點評也做了具體分析，“‘七寶’是一個佛教用語。暗示了魯智深將要到五臺山為僧；‘漿洗棉襖’意味著冬天的來臨，暗示了林沖風雪山神廟的情節；‘石榴花’說明是春天景象，暗示著六月的劫取生成剛?！睆倪@兩個例子我們可以看出伏筆與照應在《水滸傳》中運用之巧妙，頁能夠體驗出其所達到的效果，更能夠驚嘆金圣嘆的眼光犀利敏銳。

對于敘事性藝術作品而言，設伏筆能夠使得故事講述得更為巧妙，在敘述效果上往往能夠做到事半功倍之效，電視劇是敘事性的文學藝術作品，其敘事結構手法也都是從我國傳統敘事結構的豐厚土壤中來，因而對于這種敘事技巧的借鑒，，不僅具有可能行，而且也具備了必然性。在我國的電視劇作品中，處處可以看到這種敘事結構技巧的成功運用。

如電視劇《雍正王朝》第八集，有一段吳思道向幼年弘歷講授有關狩獵的一場戲，可謂一妙伏筆。吳思道向小弘歷詳細講述康熙一生射殺過多少野獸，其中又有多少熊，多少虎，多少鹿，又談什么康熙每年都要和皇子一起打獵的原因等等，不煩其冗，不思其解。但是在后面的一場戲馬上使我們明白了，康熙帶領著眾皇子一起狩獵，小弘歷在康熙面前大談狩獵之道，并且回答康熙的問題就是他一生射殺過多少野獸，表現出異常聰穎可愛之相，深得康熙喜愛，并被賜予原本送給太子的金如意，而康熙對于弘歷超乎尋常的喜愛也是后來傳位于雍正的一個重要原因。后面一段戲正好照應了前面吳思道向幼年弘歷講述狩獵的一段戲，相互呼應，互相關照，形成了一個有機整體。該劇另外一場戲，隆克多不得志之時，為了還朝廷的欠款，將康熙送給他的寶刀送到典當鋪，就是一處很好的伏筆，在后來的戲中康熙為了贏得隆的忠誠，將贖回的寶刀又送給隆克多，他也在傳讓皇位的過程中發揮了重要作用。

又如電視劇《激情燃燒的歲月》中的一個伏筆設置就比較好，在第二集中，年輕的褚琴和謝楓作為文藝兵隨軍四處奔波表演節目，一個偶然的機會，一位文工團的戰士為大家合影留念，恰好二人緊挨著站到了一起，照片記錄見證了他們的一段美好回憶。這段情節業已敘述完畢，也看似沒有什么特殊作用，但在后面的電視劇敘述中，失去戀人的謝楓，毅然參加了抗美援朝，在抗戰中他英勇抗敵、視死如歸，犧牲在朝鮮戰場上，石光榮將他身上已經被燒得殘缺不全的那張照片交給了褚琴。當那張照片被她的淚水浸濕之時。是對他們那段美好歲月的追憶，對真摯情感的緬懷，也是向純真年代的告別，照應了第二集他們合影的那場戲，讓人感喟人生悲歡，感嘆曾經滄海。

再如電視劇《天下糧倉》第一集，從南方巡視而回的劉統勛回到京城，碰到攔住其路的宋大秤，宋滿頭白發，已是風燭殘年，死活不肯給劉統勛讓路，并跪著向他獻秤，還罵劉為有眼無珠之輩，這場戲讓觀眾著實感到費解。但是，在后面的敘述中，劉統勛把秤砣交給了浙江巡撫盧焯，請他查秤砣背后的事情，在米河與盧焯的共同努力下，果然發現了浙江錢塘縣秤背后隱藏著的驚天動地的秘密，恰好照應了第一集宋大秤攔路的那場戲，而宋大秤正是到朝廷屢次告狀不得的錢塘縣令，形成了照應。

在電視劇中，通過敘述人的講述(畫外音)或者劇中人物的對自，也是構成伏筆的重要的方式。如電視劇《大明宮詞》就是以太平公主對李隆基講述的口吻進行敘述，當太平公主深愛著的薛紹死在自己眼前，薛紹的丫環替薛紹的妻子死了之后，通過太平公主的畫外音說道：“這悲慘的一幕，在我渾然不知的情形下發生了，注定了我終身感情的不幸，也注定我和母親之間一生不可調和的矛盾”為后面太平公主的愛情一直不幸埋下了伏筆。

電視劇《五月槐花香》，茹二奶奶與一位戲子偷情有了身孕，想和佟奉全結婚以掩人耳目，而佟卻不愿意，在他來還茹二奶奶的錢時，佟為茹解釋在觀里求的簽——“數畝竹蔭惟缺鶴，隔江山色欲招人”，并解釋為茹二壽命短暫，而卻能夠招來丈夫，為后來陰差陽錯佟奉全和茹二果真走到了一起埋下了伏筆。同是此劇，沈松山陷害佟奉全，使得佟的汝窯三足奩被打掉了一條腿，而佟則以怨報怨，修補好之后直接賣給了沈松山，在沈走后，佟說道“我怎么高興不起來呢”，為后來因為三足奩釀成了沈的自殺埋下了伏筆。另外，在第十九集中，莫荷憑借著女人的直覺，害怕不能和佟奉全最終走在一起，害怕得給佟說“我就怕你跑了”，為緊接著因為和佟的誤會而出走，自此天各一方，造成了一生的遺憾，埋下了伏筆。

又如電視劇《國家干部》第二十二集，登江市委秘書馬韋謹的自殺之前就設了三次伏筆，都暗示了馬韋謹命運不濟，帶著巨大的壓力黯然離開人世的悲慘結局。第一次是汪思繼任名齊曉永擔任代理辦公室主任，頂替了馬的職務，馬形神落魄地走在鐵路軌道旁，對后來他選擇臥軌自殺做了心理上的暗示。第二次是夏中民專門和齊曉永進行了一次針鋒相對的談話，當時夏就警告過齊說，如果馬韋謹出現了什么事，自己一定不會放過他，為我們作了第二次心理暗示；第三次是馬韋謹帶著抑郁的神色來到夏中民家找夏。夏的妻子就敏銳地感覺到情形不對，并問他沒什么事情吧，再次對他的死做了心理暗示。如此一而再，再而三，已經為我們埋下了足夠的伏筆，使得馬的死猶如瓜熟蒂落，水到渠成，自然而然，也使得整場戲變得有機統一，無懈可擊，而這種效果正是伏筆，也就是“草蛇灰線”所起到的作用使然。

從以上例證，我們可以看得出，伏筆在電視劇敘事中發揮了非常重要的作用。正是編導對伏筆的成功運用，才使得電視劇環環相扣、前呼后應、首尾貫通，共同構成了一個有機的藝術整體。所以，在今后的電視劇的創作中，我們要充分重視對于伏筆這一結構技巧的運用。