藝術(shù)遺產(chǎn)和藝術(shù)杰作的回歸

路易斯·戈達(dá)爾(Louis Godart)是意大利科學(xué)研究學(xué)院(Accademia dei Lincei)、法蘭西學(xué)會(huì)(Institut de France)和雅典研究院(Academy of Athens)的成員，那不勒斯費(fèi)德里克二世大學(xué)(University of Naples Federico II)愛琴文明學(xué)教授，2002年起任意大利共和國(guó)總統(tǒng)文化顧問。他精通愛琴海文字，親自撰寫并與他人合作完成了超過25卷講述克里特與邁錫尼文明的作品。2008年，他在奎里納爾宮(Quirinale Palace)組織了一場(chǎng)名為“歸來兮：歸國(guó)藝術(shù)杰作展”(Nostoi.Capolavori ritrovati)的展覽，以慶祝67件藝術(shù)杰作回歸意大利。

經(jīng)過一番耗時(shí)費(fèi)力的縝密偵查，執(zhí)法機(jī)構(gòu)終于摸清了隱藏在藝術(shù)品盜竊活動(dòng)背后的同伙網(wǎng)絡(luò)。先是盜掘活動(dòng)的組織者將盜來的文物賣給他們的同伙，再由其同伙將文物賣給國(guó)際走私犯，然后那些國(guó)際走私犯又將文物賣給了訓(xùn)練有素的知名國(guó)際古董商。最后，網(wǎng)絡(luò)的盡頭是一群要將這些作品收購展出的買家——大約30家美國(guó)、歐洲和日本大博物館的館長(zhǎng)，以及一些自第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后就開始建立收藏的富有的私人收藏家。這些肆無忌憚的買家相信，或者說是假裝相信那些偽造的文物來源證明書，并且通常為購買獨(dú)一無二的藝術(shù)杰作支付高得離譜的價(jià)錢。比如，一名私人收藏家為買一張象牙面具花了1，000萬美元，這張面具來自布拉恰諾湖(Lake Bracciano)畔鄉(xiāng)間發(fā)現(xiàn)的一座黃金象牙雕像。意大利文化遺產(chǎn)專家小組的卡拉比涅雷(Carabinieri)得出了一個(gè)結(jié)論，即藝術(shù)品走私活動(dòng)比販毒活動(dòng)更有利可圖。

藝術(shù)杰作在與原先環(huán)境割裂后，其重要的歷史價(jià)值便會(huì)隨之喪失，這一點(diǎn)顯而易見。我們欣賞這些杰作或許是因?yàn)樗鼈儽旧砗苊溃鼈冊(cè)僖膊荒軐?duì)任何考古學(xué)家或歷史學(xué)家提出的問題做出解答。比如，布拉恰諾的黃金象牙雕像究竟是出白宮殿、大宅還是寺廟?J.P.蓋蒂博物館(J.P.GettyMuseum)購買的大理石桌子支架究竟是出自哪一座豪華墓室?而墓室的主人又是何方權(quán)貴富賈，何以能將如此非凡的一件藝術(shù)杰作帶人他的墳?zāi)?

那么是時(shí)候該反思一下究竟是怎樣的境況使得像意大利這樣的一個(gè)國(guó)家要去討回財(cái)物，而這些財(cái)物的流失只能被定義為是單純?cè)飧`。自20世紀(jì)70年代早期起，意大利淪為大規(guī)模文物劫掠行為的犧牲品，這樣的情形持續(xù)了約30年，而美國(guó)博物館是主要的受益者。那些年，意大利的批評(píng)政治不成熟，而美國(guó)的文化政治也不明智。正因如此，當(dāng)盜掘意大利考古遺址的行為被曝光時(shí)，某些意大利考古學(xué)家和法官所提出的抗議卻從來得不到回應(yīng)。不過如今時(shí)代已經(jīng)變了，可以證明的是蓋蒂博物館、大都會(huì)藝術(shù)博物館、波士頓美術(shù)館(Museum of Fine Arts，Boston)和普林斯頓大學(xué)博物館(Princeton University Museum)等四家美國(guó)大型博物館歸還了67件藝術(shù)杰作。這批作品作為“歸來兮：歸國(guó)藝術(shù)杰作展”的組成部分，正在奎里納爾宮首次面向公眾展出。2007年12月21日，展覽由意大利共和國(guó)總統(tǒng)和文化部長(zhǎng)正式剪彩。此次展覽取得了空前的成功，所以展期又做了延長(zhǎng)。所有的展出作品都盜掘自大希臘(Magna Graecia)、伊特魯里亞(Etruria)、拉丁姆(Latium)、坎帕尼亞(Campania)和西西里(Sicily)的遺址。它們涵蓋了從公元前9世紀(jì)到公元2世紀(jì)約900年的意大利歷史。

最近，希臘政府建議把蓋蒂博物館歸還希臘的、原出自帕羅(Paro)島的精美雕塑《穿披肩的少女》(korè)一并展出，我們也很欣喜地接受了這個(gè)建議。希臘加入到眼下的活動(dòng)當(dāng)中來具有高度的象征意義。對(duì)我們兩個(gè)將各自的古典文明推向歐洲和世界的國(guó)家來說，極為重要的一點(diǎn)是，聯(lián)手與文物走私犯作斗爭(zhēng)，并索回被劫掠的、體現(xiàn)著我們的歷史與記憶的文物。

如今，由巴黎、倫敦、柏林或其他地方為西方文明的遺產(chǎn)做決定的日子一去不復(fù)返了。正如梅利納·邁爾庫里(Melina Mercouri，希臘著名演員，以其名義創(chuàng)立的基金會(huì)致力于向大英博物館討還帕臺(tái)農(nóng)神廟被竊掠文物)在墨西哥城所言，是時(shí)候要求歸還那些讓這一方世界名垂千古的古跡斷片了。要求歐洲或美國(guó)大博物館歸還所有的那些光耀其收藏的、來自地中海、東方或非洲國(guó)家的藝術(shù)作品并不是個(gè)問題。不過，恢復(fù)古跡最初的完整性卻很難，比如帕臺(tái)農(nóng)神廟，它已經(jīng)因?yàn)闊o知、貪婪和自負(fù)而受到損害。正是因?yàn)橐庾R(shí)到了這一點(diǎn)，意大利向埃塞俄比亞歸還了阿克蘇姆方尖碑。

(釋漁譯)