被藝術和人文化的應急建筑

應急建筑的本質是建筑的一種極端形式，被描述為“在生存邊緣的建筑”。由于其極端的性質，應急建筑不僅僅處于生存的邊緣，也位于建筑領域的邊緣。在“5·12”大地震一周年之際，中國美術館邀請了16個來自秘魯、智利、法國、芬蘭、挪威、墨西哥、冰島、瑞典、瑞士、日本、美國和中國的設計團隊，針對全球不同地域和氣候中的典型性自然災害(例如地震和颶風)或社會災害(例如流行性疾病)，設計了16件可行、快捷、安全、美觀和更人性化的應急建筑，以國際化的視野，從建筑、設計、藝術、教育、人文和科技等重要角度，積極推廣環境保護意識和災后人文關懷。

這些建筑師并非是專門從事應急建筑設計的設計者，相反，他們是憑借在“高端設計”領域的革新和創造力而聞名的。他們的熱情參與體現了廣義建筑領域中的知識與實踐可以被用于極端條件下的設計，例如，傳統上在應急避難建筑中被忽視的設計元素可以受到“高端設計”建筑的啟發。這些設計元素不僅加強了建筑的功能，而且還試圖提高和改善全面的生活體驗。

反之亦然，應急建筑也能夠擴大廣義建筑領域的傳統范圍。盡管應急建筑比傳統建筑更具限制性和過渡性，但其形式和功能同樣具有挑戰性和豐富性。面對著自然和社會災難的具體問題時，建筑師必須對建筑的基本元素具有更強烈的敏銳感知，包括主框架、耐久性、絕緣性、靈活性、空間、施工時間甚至顏色。建筑師還必須更多地考慮其設計在心理和人道主義方面的問題。

格式塔理論法則

墨西哥地處自然災難頻繁的拉丁美洲地區，該建筑事務所總是要面對自然給予的種種挑戰。洪水、地震、臺風、海嘯、火山爆發等災害的防御都是該事務所設計時必須思考的范圍。為了能夠適用于多樣的災難、環境和個人的需要，他們提煉出“角”和“十字形”來做為建筑的主要結構，以不變應萬變。

該方案中，沒有設計具有固定形體的避難所，而是通過建造四角的柱子來劃定空間的可能性。通過完全或是部分地構建空間，人們可以定義和劃定自己的領地。這種基本建筑的結構從實際上和理論上來說都非常堅固：堅固的四角，輪廓清晰的空間，高于人的水平面，穩固的地基。在此構架的基礎上，住戶可以運用自己的創造力，開始營造和擴大他們的新家，可以無限地添加屋頂、窗戶、墻壁和其它擴展空間。從心理上來說，這是一個走向未來的起點。

在不同地區和不同情況下，基本結構可以采取因地制宜的方法來建造：磚、水泥磚、混凝土甚至木材，一切取決于在特定時間和地點能夠獲得什么材料。住戶可使用成套的圍墻、屋頂、門窗、室內隔墻等。根據地區及當地擁有的材料，這些建筑方法可以是土墻、木托架、塑料板、棕櫚樹葉、回收的玻璃部件等臨時材料，也可以是木材、磚、玻璃、金屬等材料。Producfora的建筑師們在他們的設計宣言中寫道：“我們將住戶們自己的創意作為成功分配住房單元的一個關鍵因素。這種住房設計并非把一個完全建成的應急住所交給新主人，而是需要他們直接介入和創造，使其獲得更強烈的歸屬感和擁有感。”

平面

近年來，全球變暖和物種棲息地的變化瓦解了人類歷經多個世紀建立的與自然和諧共處的模式。這種瓦解給人類帶來的最大威脅是極端天氣以及雪崩、泥石流和洪水等自然災害，及其對我們的建筑和基礎設施造成的破壞性影響，迫使大批人背井離鄉，去較為安全的地方尋求避難。許多在這種情況下建造的難民營只能提供非常簡單的幫助，但隨著時間的推移，這種居住環境往往會導致心理壓力和社會問題，進而延長痛苦。

本方案的目標是建造一座由較小構件或建筑塊料組成的應急收容所，這些構件通過巧妙的組裝，可以輕松地組合成一座具有客廳、臥室、衛生間、廚房、儲藏室等功能齊全的建筑。一座這樣的基本應急房屋可包含5-8個構件，為了方便構件的組合，并給不同的擴建模式留下余地，采用具有可調整支柱的地板、天花板和墻壁，把它們作為應急房屋的附加構件。等這些構件運到災區后，可以根據實際需要不費力地任意組裝起來，建成多層的、設備齊全的住所。在災情發生后，一個家庭可能只需要一些最基本的單元，但漸漸地便可以根據各自不同的需要添加單元，最后構成能夠長期居住的永久性住房。這個設計成功地解決了從災后的臨時過渡性建筑到重建的長期性建筑的轉換，節省了材料、能源和人力，也方便了災民的生活。

變化空間

應急建筑挑戰建筑師在非常有限的結構里實現更高的空間利用度。建筑師通過創造可以伸縮的房子，擴大了傳統的空間概念。

空氣拉伸屋

這房子是由輕盈但多層的透明薄膜疊加在一起，并將薄片相間固定在移動網格上構成的蜂窩結構，如同可口的法式干層酥。

可以說，這是一個“無”中生有的空間。在存儲時，它僅僅是一個平面的房子的輪廓。而當緊急情況發生時，將其展開后，它就會從一個二維的平面延展成一個立體的、能夠自我支撐的三維蜂窩狀空間。這樣，通過三維疊加無法單獨立起的薄膜，一個非常靈活的新的結構系統就誕生了。任何人可以輕松地將這些薄薄的板狀材料運到任何地方，并通過組裝來自由創造空間。

在三維的狀態下，蜂窩結構中滯留的空氣成為極佳的絕緣層，確保內部空間的熱量需求。透明的多層薄膜材料允許光線透人并能如金字塔的形式驅散，而使得墻體逐漸變得不透明，一個神秘的房屋形狀的空氣結構就出現了，其內部空間若隱若現。這所挺立的房子看起來就像在空間中閃閃發光，超越了建筑的范疇，變成了藝術品。因此，只要集中建造一批這樣的房子，就會構成一片壯美的云海，映射人類生存的根本和價值。

紅+房子

生存邊緣的建筑涉及對最初的應急住宅樣板進行開發，以便未來可能用于世界上任何自然或人為災害區。從設計角度看，應急住宅只是建筑的一種極端形式，它所處的環境具有幾乎無法忍受的生存狀況。

該設計方案是基于這樣一個認識提出的：當處于生存邊緣時，應采取果斷、準確地行動。其試圖綜合以下兩者的優勢：快速反應解決方案，如搭建軍用帳篷，以及更慢但考慮更加周到的措施，如包含地方傳統與用戶自主搭建在內的就近重建工作。此方案是把本地現有的低成本材料與高端的數碼切割技術相結合的新型建筑結構，通過后張結構強度來節約用料，竹制膠合板條以類似弓向空中射箭的受力方式支撐著拱頂的結構。所有部件可以折疊成扁平狀，從而可以輕松打包并運輸。搭建時，所有連接均為簡單的凹凸摩擦黏合，可用盡量少的扣釘固定，可以伸展并覆蓋很大面積。成型的建筑具有適于運輸、節約材料、能回收、輕便、快速搭建等優點。

地震救援桌

有些空間轉換的實現并不需要改變其建筑結構本身，而只需改變其住戶的位置，如“地震救援桌”。

從形式上看，這個“地震救援桌”是一個非常富于現代感的時尚家具，而功能上它又是地震發生后的安全避難所。作為一款鋼構架的頂級急救工具，它的結構堅硬，能夠承受幾百磅的重量。當地震等重大災害發生時，人們可以暫時躲在桌下避難。在桌面下方，氧氣瓶、飲用水、保暖被、手電筒、滅火器、小刀等一些緊急救援物資，有效地形成了一個應急避難的空間。這個設計使得預防災難的設備在保證功能性的同時，又成為美觀的時尚家具，把形式和功能完美結合起來。

在桌下，甚至存放了撲克牌等物品，使人們減輕由嚴重而危險的情況和有限空間造成的心理壓力。擁有這樣一款家具，人們會感到很輕松，因為他們知道，萬一有危險，所需的一切都可在客廳桌下隨手可得。

失重

在這些設計方案中，探索了多種新型建筑材料的可能性，特別是那些似乎能與重力對抗的輕型材料，把“失重”的建筑帶到了一個新的高度。

紙管教室

2008年“5·12”大地震發生后，日本建筑師坂茂與松原弘典和中國的西南交通大學攜手合作，共同進行了成都華林小學過渡校舍的建設。日中志愿者們用了一個月便搭建起了至今仍在使用的615平米的教室。

該工程最顯著的特點就是采用紙管作為建筑材料。紙管是一種經濟而又可回收的材料，其所有節點，都是用不膨脹螺栓固定的，以便在需要時，可以拆開并移動建筑。此外，材料的亮度給人一種安全感。尤其是在成都，地震之后，人們對于混凝土建筑感到害怕，因為很多人死于或傷于這種建筑，當地的人非常贊賞紙材料的亮度和溫暖度。這種建筑非常容易搭建，可以由學生和非專業人員參與建設。另外，它不要求使用任何施工設備，因為紙管質量輕，并易于切割。所有建筑材料都來自中國，紙管是在廣州生產的，其他材料是在成都找到或制造的，這些都降低了成本，縮短了施工時間。為了不浪費材料，建筑物的規格是根據當地建材的標準規格來確定的。而自制的臺階，則是用施工后剩下的膠合板制成的。

考慮到現場規劃，由三個教室組成的三排線形單層建筑平行設置，以便在中間提供走廊和庭院。面向走廊和庭院的是大型的窗戶，屋頂的光線為教室提供了極好的自然光。

折扇小屋

用紙建房子?你沒有聽錯。

地震的力量是毀滅性的，它能使人們的生活瞬間改變。物質的結構被打破，物質的形態也被抽象和還原了，建筑不再是建筑，產品不再是產品。它們在喪失功能的同時，也增加了可塑性，成為可以利用的“建筑材料”。

受到折紙藝術的啟發，設計者通過折疊的方式加強紙自身的強度，使其能夠做到自承重。運用這種折紙方法，使用者可以通過折疊和連接的方式，自己為自己建造一個家。建筑形式上，類似于一個立體的折扇，可以折疊成非常小的體積，在運輸上占據了極大的優勢。同時，平面的靈活性也很突出，通過兩個節點的運動，就能通過平面形態及空間高度的改變來適應各種行為。兩種材質的運用，可以使居住者得到不同光環境的空間品質。白天光線充足情況下，白色牛皮紙材料會達到處理光源的效果，避免陽光直射，內部的光線柔和且足夠強，滿足各種室內活動的光線需求。黃牛皮紙材料具有不透光性，在陽光較強的情況下，室內可以足夠暗，遮光的空間可以保護隱私。

這種類似貝殼形狀的折紙小屋頗為美觀，不同開合程度、不同表皮材質的折紙小屋成群成落，無論是陽光普照的白天，還是星星燈火的夜晚，都會給人視覺上的愉悅，使人們不同程度地忘記災難的痛苦。

社區性

在設計時，這些設計團隊反復提到社區性以及他們的設計互相之間形成聯系的重要性，幾乎沒有人把自己的設計看成一個單獨的個體。這些建筑師大多預想自己的設計能夠被大量復制，從而形成社區。他們認識到，在創傷期，與他人互動可以帶來特別重要的心理安慰。

月影會議棚

月影會議棚是一種奇特而自足的人造物，被置于災區之中，就像一個必然產生陰影的參照點，是沙漠中的居民不可缺少的有用之物。

該陰影是由一個153平方米的充氣圓頂投下的，圓頂表面采用法拉利乙烯貼面聚酯預應力纖維制成。由于采用100瓦的壓力機進行充氣，紅色圓頂可以自承重。由太陽能電池板支持的發動機能保持膜內氣壓不變，抵消因沙漠日常溫度的變化而產生的變量。圓頂的形狀來自兩塊充氣圓盤，每塊圓盤直徑為15米，兩者的邊緣以一種簡單的方式相接合，沒有使用任何特殊的精致圖案。圓頂采用吊索支撐，懸掛在四個滑輪之間，每個滑輪上各有重2噸的平衡物。填滿水或沙的壓塊掛在圓邊緣高5米的三腳架上，通過吸收部分能量，保持系統的動態穩定。為了把圓周邊的月影區封閉起來，紫銅色多孔膜的邊料從圓頂上垂下來，以防風并降溫。

城市應急節點

當災難發生之后，臨時營地通常要用數年，甚至是數十年，因此，許多家庭要在帳篷或是簡陋的風雨棚里帶大他們的孩子。這就使得為教育、社區會議以及健康等提供更好的永久性公共場所更為重要。在此設計中，倒金字塔形的建筑高聳于災區中的大片難民營之上，從而使營地內更為重要的社交和公共場所更加醒目。在溫暖的氣候區，該金字塔型帳篷將配置一個不受太陽熱量影響的大面積室外空間。而在惡劣天氣，它將提供一個干燥的會議場所。此外，它還象征性地收集自然資源和雨水。每個金字塔型帳篷，為特定功能而設計，如學校、市場、會議場所、醫院等。

從城鎮規劃的視角來看，最初指定用于金字塔型帳篷的地方，隨后可改建為公共建筑的前院，保留為露天廣場，或改建為綠色公園。

應急橋

該設計是一個凸顯象征意義的裝置和行為作品，象征性地表現人類面對突發事件所采取的應急建造行為，以及這種建造行為相關聯的目標、原則和手段，人們相互合作、共克時艱的行為關系與狀態。通過搭橋把兩岸的人連接起來，也創造了一個獨特的、方便人們聚集的空間。此設計由容易組裝的長條板凳組成，通過學生等志愿者的現場拼裝，由藝術展示轉化為實踐行為，由懾于災難的恐懼感轉變為戰勝災難的信心和行動，僅僅只是在一瞬間。這個行為過程希望揭示這樣一個道理：災難不可避免，但只要攜手并肩，我們就能戰勝任何困難!從字面意義和隱喻意義上，都表現了把人們從危難帶回到安全狀態，從死亡帶回到生命的“渡”。

燒炭者小屋的擴建

燒炭者小屋的土坯結構，說明學習傳統的重要性。這個設計事實上是要“重視”散布在建筑師的祖國沿海區域的原始土丘。

燒炭者小屋的建造是在地上挖一個深120厘米、直徑300厘米的圓筒形的洞，然后遵照特定的方法，用大量當地的棘木把洞填滿。在這一大堆棘木上蓋上黏土和稻草，并用短棍把它敲擊成一個均勻的泥丘。周圍一系列規則的穿孔形成煙道，用于控制火燃燒的速度。將這個泥丘暴露于空氣中一個月后，就像燒制一件普通陶器一樣，用文火燒4天。冷卻后，從一個半埋于地下的開口移走木炭，一個被燒得堅硬的、自我支撐的小屋就形成了。在廢棄的情況下，它只是偶爾被流動的燒炭者使用。

這種小屋是本地材料和傳統技術結合，以獲得良好效果的一個極好的例子。

區域特色

今天的建筑瞄準的是全球流動的公眾，并不斷改變以適應日益趨同的世界。如何在全球化的風格、文化和觀念之中保存地域文化的個性，已成為今天的建筑師們面對的一個重要問題。建筑師們積極地從他們當地的建筑傳統中汲取設計養料，這一選擇反映出一個事實，那就是，在與自然災害搏斗時，古老的智慧有時比現代技術更有效。

Teatina庇護系統

該庇護所系統是從本地智慧中獲得的靈感，而這種智慧深植于秘魯沙漠的文化之中，重點通過在居住者與景觀之間規劃、設計和建立新的關系，回歸到居住的基本方式。這不是一個烏托邦的工程，而是與秘魯遭受地震重創的皮斯科城當前面臨的局面聯系緊密。

Quinchashi是一堵墻，一個圍合空間，一片場地或一個閉合體，即南美的一種傳統的建筑體系，其構成材料主要為藤莖或是竹子，外面覆有泥巴。Teatina—Quincha庇護所的靈感來源來秘魯沙漠海岸的兩個傳統的建筑元素：teatina與aIar。teatina是秘魯海岸建筑學中常見的通風與太陽照度元素。而alar是秘魯沿海地區傳統住宅的主要社會空間成分。針對沙漠地區日照過強的問題，該事務所創作出能夠適應不同季節和不同日照角度的災后應急建筑。此建筑可以根據日照和風向變換角度，只需兩個人和非常簡易的工具便能夠很快搭建起來。該庇護所采用竹結構，這種材料在所有穿越沙漠海岸的河流中都大量生長，并可以低價獲得。此外，幾乎任何人，包括成人和孩子，均能拿動這類部件，并借助一定的專業指導即可組裝出這樣的結構。其結構形態可使庇護所有效截獲南面的光線和西南風。其開敞性空間利用了全覆蓋天空，這一點在秘魯海岸地區是絕對必要的。采用斜坡墻可以不受陽光的直射，并使沙子移動進入斜坡。同理，實心側墻考慮到了將來：用于家庭農業與動物的空間或額外的庇護所。

就地取材

把救災物質和材料運往災區是救災工作中的一大難題，所以在緊急狀況下，能夠使用當地的材料和資源尤為重要。

再生磚

來自四川成都的中國建筑師劉家琨利用本地材料和技術制作了建筑用磚，在“5·12”大地震發生之后付諸使用。劉家琨這樣定義他的作品：“這不是一個為展覽而做的裝置，而是一個為災區重建研制的材料生產項目。”

災情發生后，劉家琨便到達災區，在那里進行了現場調研。他發現，地震之后的廢墟清理是很耗資費力的一件事情，難以處置。而且對于災民來說，雖然家園已經毀壞，但他們對于碎磚斷瓦仍然飽含著曾經寄托的情感。在此發現的基礎上，他為應急建筑找到了一種制作材料的新方法：用來自廢墟的防疫噴灑處理完畢后的瓦礫為混凝骨料，摻合使用當地豐富的農作物秸稈，加入水泥等，用當地原始的杠桿式機械壓磚機器制成輕質砌塊，用作災區重建材料。它既是廢棄材料在物質方面的“再生”，也是災后重建在精神和情感方面的“再生”，恰似鳳凰涅磐。劉家琨表示：“我希望再生磚是一種只要愿意，人人都能動手生產的低技低價合格產品：就地取材，手工或簡易機械就能生產，免燒、快捷、便宜、環保、因地制宜、尺寸隨機、適應性強、無名有用、不受專利掣肘……”

應急沙袋避難所

這個“避難所”是遵循自然中最堅固的拱形結構，利用戰爭中遺留下的材料，如沙袋和鐵絲網、最普通的尼龍沙袋和腳下的免費泥土來搭建的安全避難所，側重于兩項泥土建筑技術：陶瓷房屋和超級磚坯。陶瓷房屋技術是對整幢土坯建筑和預制的陶瓷模塊進行現場燒制和釉化。在發展中國家，建造完成的原型是使用晾干的粘土磚(土坯)建起結構，然后像一個大磚窯一樣，從內部用火燒制，使之玻璃化。經過如此制作的結構可克服傳統土坯在地震和雨水、洪澇中的缺點。超級磚坯技術是將戰爭物資用于和平目的，將傳統泥土建筑學與當代全球安全要求相結合，長沙袋或短沙袋分層或按長盤卷布置。各沙袋間成股的鐵絲網起著砂漿和鋼筋的作用，可添加水泥、石灰或瀝青乳液等穩定劑。采用超級磚坯技術建成的庇護所，可保持一個季度以上才會成為泥土，也可以作為永久性構筑物為它們做防水，進行穩定和裝修。

據悉，這個方案已經被美國國家航空航天局采納到登月基地的建設方案中。這個設計所用的材料如此普通，但卻能用于最前衛和最具野心的星際探索計劃中，這提示了我們，即使在探索未知的新領域時，我們仍然可以從最久遠的歷史中找到靈感。

流動性

當今世界，人們的流動性日益增大，正如他們的相互聯系由于網絡和數字現代化而變得越來越緊密。網絡縮短了我們之間的視覺距離，從而改變了我們的空間觀念。當傳統的地標式建筑把我們穩固地置于確定的位置上，流動建筑卻給我們帶來了新的材料、技術和概念標準。

房子一房子

這個設計方案將自然災害的概念延伸為“社會災禍”，這一災禍使得世界各地的人們流離失所。針對大都市里的流動人口，特別是無家可歸的流浪者，該設計團隊提出了可以移走的住房的設計方案。作為一種可移動的避難所，這個家建在輪子上，可以用人、車或毛驢來拉動。像汽車一樣，它也可以“停放”在街道的指定區域。此設計使用的材料非常輕便，可輕松地異地運輸。

為了使這個設計能夠真正滿足流浪者的需求，他們已經在巴黎地區采訪了幾十位流浪漢，了解他們在流動和滯留中的種種需要。從調查結果出發，他們創作了一個設計方案，并親自在街道上試驗。最終的設計方案是一種可移動住宅，它重量輕，便于搬運，同時兼具結實、安全、可移動、符合人體工程學等特點，不僅有效地解決了這個特殊人群的實際需要，也使得他們所居住的城市更美觀和更有秩序。

社會責任

社會災難是我們不能忽視的一個緊迫的現實，在我們這個日益城市化的生活環境中尤其如此。隨著城市生活密度的加大和全球運輸的日益普遍，傳染疾病，如非典、禽流感和甲型H1N1流感已成為全世界日益關注的問題。如何使處于隔離狀態的患者的孤獨感最小化，如何防治傳染疾病的爆發等問題，引起了建筑設計師們的關注。

隔離

由于傳染病可以傳染給任何人，而不管他的社會地位、權力或財富如何，因此，家庭成員、朋友、親人之間往往單獨進行隔離，這對于他們及其家人是一種痛苦的經歷。

在此方案中，他們針對在未來越來越難以避免的全球性流行性疾病(例如非典和禽流感)設計了臨時隔離病房。他們采用先進科技疊和空間，通過密封、安全、透明的軟塑料來建筑更人性化的隔離病房，來分離被隔離者和親人，使其既保持舒適的接觸感和接近感，又可以避免病菌的傳播。世界各地的人們都有與聯系密切的群體進行接觸和文化交流的需要，剝奪這種接觸和交流，就切斷了群體之間的聯系和情感的必要文化因素。在此設計方案中，他們力圖在達到隔離目的的同時，盡可能地使病人減少被隔離的孤獨感。

因此，檢疫住房是一群小型房間和過道，可根據需要組成各種結構。小型住房可以連接到一群住房中，這樣社會群體的重要概念就能夠延續和擴大。這些住房輕巧、移動方便，每個住戶彼此之間都可以相互探望或聯系。更重要的是，住戶及其訪客可以在住房內建立的小室和小型空間內，透過薄膜分享安靜、親密的時刻。

應急黑暗

許多災難，例如地震后，會發生很長一段時間沒有電的情況，使受害者面臨漫長的黑暗夜晚。該設計方案針對的不是應急建筑的再設計，而是依附于現有應急建筑的應急措施，著重關注的是災后夜晚無電情況下應急建筑的空間使用方式。

現實中的應急建筑多為臨時性的活動板房，這是一個高度擁擠和重疊的混合場所，白天，這種混合功能依賴光線得以區分，而在黑夜，這些日常用品的位置、功能邊界的方位卻無法辨識。受益于黑暗中摸索尋找燈光開關的生活體驗，設計團隊提出一個設計方案，用一種能夠在黑暗中發光的材料，讓住戶按照各自的需要標示出日常物體的位置，從而形成一種能兼顧效率、廉價、方便的功能性的設計。附著建筑材料上的夜光材料白天吸收環境中的光能，而在黑夜便默默的長時間釋放出微弱的光能。這些光線并不明亮強烈，但在災后的夜晚，卻彌足珍貴，它足以提示出生活物品的空間位置，并成為人們心理定位的空間參照。

光源

人們往往低估了光能給人帶來的心理影響。例如，黑暗中的光，即使很微弱，也能給人以希望和安全感。