淺論環境藝術設計專業的學生所應具備的素質

王 偉

[摘 要]環境藝術設計專業是現在最為熱門的專業之一,為社會培養出具備哪些專業素質的專業人才,成了現在業內人士廣泛關注和思考的問題。

[關鍵詞]創新;藝術修養;傳統精神;職業道德

環境藝術設計作為同城市規劃設計、建筑設計一起構成國家建設設計人才格局的三個組成部分之一越來越受到重視,隨著中國國力的日益增強,國內與國際的接軌,社會對環境藝術設計人才的需求逐年加大。這一專業設計人才的培養,成為許多高校辦學的熱點,同時壓力也是巨大的,為社會培養出具備哪些專業素質的專業人才,成了現在業內人士廣泛關注和思考的問題。

我覺得設計師的職責是為人們創造舒適、美觀、實用的環境,所以首先應該具備的最基本的素質是具備一雙藝術家般敏銳的雙眼——能夠識別美,善于發現美。雖然從事本專業的學生在高考前都接受過繪畫方面的基礎訓練,但是我們應該清醒地認識到設計與傳統繪畫的差別。設計具有鮮明的實用價值,設計的產生、發展是與商業行為結伴而來的。設計是藝術與科學技術的統一,它除了考慮美學因素之外,還考慮功能因素、經濟與生產因素、市場和人的因素等。所以學生在接觸設計的第一天就應該認識到這種差別,進而在今后的學習中加強在繪畫藝術的基礎上運用科學嚴謹的態度進行全面的分析問題、解決問題的能力。為了開闊學生的眼界,我們可以引導學生在學習期間通過大量的臨摹、分析、研究國內外建筑大師及優秀室內設計師的作品。這就意味著學習的過程不是簡單的翻看,而是深入地了解作品的背景、方案的構思過程、整體造價、功能布局、裝飾材料及制作工藝等等,結合效果圖、平面圖、立面圖剖析整體作品。但是同時我們不能因為選擇了設計就放棄了繪畫。設計與藝術是兩個相通的門類,當代藝術觀念對當代設計界起著不可忽視的影響。在探索藝術形成中的思考方式和獨特的審美能力也影響了我們的設計。著名建筑大師勒·柯布西耶就是一個繪畫的狂熱者,同時也是一個引領建筑潮流的先鋒人物。他說:“自由地畫,通過線條來理解體積的概念,構造表面形態……首先要用眼睛看,仔細觀察,你將有所發現……最終靈感降臨”。繪畫的靈感成了他建筑創作的源泉。他的繪畫從最初的純粹主義轉變為立體構成主義,也使他的建筑風格轉移到更加理性的立體主義中,他在藝術中領悟到的思想和美,在他的建筑中得到完美的展現。因此我們在學習設計的同時不能放棄藝術。另外在本專業學習中,手繪表現技法也是一門必修的課程,有的同學在學習過程中就避重就輕,認為馬克筆表現技法在當下占據手繪市場,其他的諸如水彩、水粉等傳統表現技法已經過時了,自然就不用接觸,豈不知在學習中各類技法觸類旁通,要全方面的提高自己的藝術修養及表現能力。

其次,我認為作為環境藝術設計專業的學生還應具備的素質就是創新。隨著中國經濟的發展,物質文化水平不斷提高,中國老百姓的生活正在發生翻天覆地的變化,與我們密切相關的設計行業也迎來了春天,中國建筑裝修行業日益膨脹,設計師隊伍日益向專業、規范的方向良性發展,對學生的要求也越來越高。面對壓力,尋求發展,我認為培養學生的創新能力才是硬道理。學生應該在足夠的了解既有的設計產品基礎上,尋求新的可看點,時刻激發創新的火花,保持自身思想的新鮮感及完整性,保持敏銳的感知力,不斷的學習、積累、創新。學生應該對當今社會的政治、經濟、文化生活等既要敏感又要理智,對當下某一種流行的設計觀念,要有一種欲望去了解它,又要敢于肯定和批評。雖然中國的設計相比發達國家起步比較晚,但是也沒有必要盲目的自卑。中國是有著幾千年燦爛文化發展史的國家,這厚厚的沉淀著無數先人聰明智慧的文化里面有許許多多值得我們繼承和發展的。如今的中國經過幾代人的奮斗拼搏已經以全新的面貌重新站在世界舞臺,作為其中的一員我們應該深感驕傲。同時為了趕上時代發展的步伐,我們應該盡可能的發掘傳統的經典,結合人們現代的生活方式創造出一種屬于中國特色的設計風格。但是很多當代的設計師只是將一些中國的傳統符號牽強的加在作品中,這是一種膚淺的認識,是缺乏理論和知識的連貫性的表現。美籍華人建筑家貝聿銘在他為中國做的建筑設計中讓人總能感受到一種親切自然而又深邃的魅力,是因為他將現代和中國的傳統自然的共融在設計作品中。所以我覺得建筑家應該由單純的“硬”繼承提升為“軟”的繼承,對中國傳統的借鑒應是對中國傳統精髓內在規律的把握。

再次,學生還要培養學習的主動性。大家都知道環境藝術設計是一門比較復雜的專業,僅僅依賴于有限的課堂時間是遠遠不夠的。所以培養學生利用課下的時間自學積累相關專業知識是及其重要的。要清醒的認識到只有刻苦、勤奮的學習才能在短暫的四年大學期間打好基礎。

此外,良好的溝通和表達能力對于設計師來說也相當重要的。我們都知道設計是為“人”來服務的,所謂“以人為本”正是如此。設計師在設計之前首先要仔細了解業主及其設計所要服務的“人”的各種信息及需求。溝通時要時刻保持頭腦清醒,適當的引導業主,變被動為主動,在業主需求的基礎上巧妙的融入設計師主觀的設計思想,從而展現設計師的業務水平及個人修養,使其合作建立在充分信任設計師的基礎上,進而設計師可以有的放矢。

最后,最容易忽視而又重要的就是設計師的職業道德。設計師要有對自己的設計工作負責的態度,更要有對人對社會對國家不可推卸的責任。汶川大地震也給我們的設計師們也敲響了警鐘。建筑結構的不合理和施工過程中的偷工減料,讓眾多建筑存在很多的安全隱患,再加上后期室內設計師進行室內設計時,由于缺乏相應的建筑結構知識,對建筑構件隨意拆改等不規范操作,結果造成了不可挽回的后果。在正常的環境藝術設計工作中也經常會碰到對于原建筑空間的重組和改造,那么改造的合理與否,將直接取決于室內設計師對于建筑結構知識的掌握與否。另一方面有些同學由于建筑結構知識的匱乏,在專業設計過程中往往只重視形式的美丑,作品更是缺少空間規劃的合理性。

(編輯/丹桔)