《中國(guó)當(dāng)代作曲家曲庫(kù)》作品遴選座談會(huì)紀(jì)要

由人民音樂(lè)出版社組織的“《中國(guó)當(dāng)代作曲家曲庫(kù)》作品遴選座談會(huì)”于2009年8月17日在人民音樂(lè)出版社召開(kāi)。出席會(huì)議的有吳祖強(qiáng)、王立平、趙季平、譚利華、王世光、卞祖善、郭珊、于慶新、宋瑾以及人民音樂(lè)出版社有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)和編輯。

此次座談會(huì)為推動(dòng)人民音樂(lè)出版社近年推出的品牌系列叢書(shū)《中國(guó)當(dāng)代作曲家曲庫(kù)》(以下簡(jiǎn)稱(chēng)《曲庫(kù)》)的長(zhǎng)期良性發(fā)展,保證《曲庫(kù)》的嚴(yán)肅性和權(quán)威性,特聘請(qǐng)音樂(lè)界有關(guān)專(zhuān)家成立了“《中國(guó)當(dāng)代作曲家曲庫(kù)》專(zhuān)家委員會(huì)”,并在會(huì)上為與會(huì)的九位專(zhuān)家頒發(fā)了聘書(shū)。

此次座談會(huì)的中心議題是探討《曲庫(kù)》作品的遴選原則。對(duì)人民音樂(lè)出版社收集的23部參考作品進(jìn)行討論,并投票選取約十部作品作為2010年《曲庫(kù)》的備選曲目。這23部參考作品的介紹和音響資料已在會(huì)議召開(kāi)數(shù)天前提供給與會(huì)者。

座談會(huì)由人民音樂(lè)出版社副總編輯杜曉十主持,人民音樂(lè)出版社社長(zhǎng)吳斌發(fā)表了講話(huà)。他講道:作為一家有55年歷史的專(zhuān)業(yè)音樂(lè)出版社,在出版業(yè)轉(zhuǎn)企改革的關(guān)鍵時(shí)期,盡管面臨著市場(chǎng)化運(yùn)營(yíng)帶來(lái)的巨大挑戰(zhàn),人民音樂(lè)出版社仍然出于民族和歷史的責(zé)任感,出于對(duì)民族文化的保護(hù)和建設(shè),策劃和實(shí)施了《曲庫(kù)》這樣一個(gè)項(xiàng)目,盡管最初承擔(dān)了一定的經(jīng)濟(jì)效益風(fēng)險(xiǎn),然而這個(gè)項(xiàng)目不僅產(chǎn)生了的巨大的社會(huì)效應(yīng),而且還得到了國(guó)家、上級(jí)主管單位、一些社會(huì)機(jī)構(gòu)及音樂(lè)家的經(jīng)濟(jì)支持。此外,樂(lè)譜租賃業(yè)務(wù)的開(kāi)展也比預(yù)想的要好得多。人民音樂(lè)出版社無(wú)論在資產(chǎn)狀況、圖書(shū)質(zhì)量、出書(shū)速度以及專(zhuān)業(yè)隊(duì)伍方面都具有實(shí)施該項(xiàng)目的優(yōu)勢(shì)。因此可以說(shuō),《曲庫(kù)》項(xiàng)目的實(shí)施是可以良性運(yùn)作下去的一項(xiàng)事業(yè),而目前的核心問(wèn)題則是《曲庫(kù)》作品的遴選問(wèn)題。這直接決定著這項(xiàng)事業(yè)能否長(zhǎng)期良性發(fā)展下去。《曲庫(kù)》最初的遴選相對(duì)容易,因?yàn)橛泻芏喑恋硐聛?lái)的好作品可供選擇。項(xiàng)目實(shí)施兩年以來(lái),隨著作曲家的踴躍推薦,可供選擇的作品量越來(lái)越大,致使作品遴選變得更加困難。為了保證選曲質(zhì)量,使真正優(yōu)秀的作品納入《曲庫(kù)》,人民音樂(lè)出版社特意聘請(qǐng)了幾位音樂(lè)界專(zhuān)家成立了“《中國(guó)當(dāng)代作曲家曲庫(kù)》專(zhuān)家委員會(huì)”。委員會(huì)成員都是在音樂(lè)界內(nèi)德高望重的人物,包括指揮家、評(píng)論家、理論家以及作曲家。他們都是對(duì)中國(guó)的交響音樂(lè)發(fā)展?fàn)顩r非常了解并做出過(guò)重要貢獻(xiàn)的人物。出版社希望各位專(zhuān)家能就《曲庫(kù)》項(xiàng)目的運(yùn)作為出版社獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策,以使這項(xiàng)事業(yè)能夠長(zhǎng)期良性發(fā)展下去。

座談會(huì)上,杜曉十向與會(huì)專(zhuān)家介紹了《曲庫(kù)》自2007年啟動(dòng)以來(lái)取得的成績(jī),以及人民音樂(lè)出版社在《曲庫(kù)》作品遴選方面的設(shè)想。自2007年以來(lái),《曲庫(kù)》主要取得了以下五方面的成績(jī):1.出版總譜27部(包括西洋管弦樂(lè)隊(duì)和民族管弦樂(lè)隊(duì)作品)。2.與北京交響樂(lè)團(tuán)合作舉辦交響音樂(lè)會(huì)四場(chǎng)。3.舉辦“中國(guó)交響音樂(lè)發(fā)展與傳播”學(xué)術(shù)研討會(huì)兩場(chǎng)。4.樂(lè)譜租賃業(yè)務(wù)順利開(kāi)展。5.《曲庫(kù)》中有26部作品入選國(guó)務(wù)院新聞辦公室“中國(guó)文化著作翻譯出版工程”項(xiàng)目,成功輸出德國(guó)朔特音樂(lè)出版有限責(zé)任公司。

關(guān)于人民音樂(lè)出版社在《曲庫(kù)》作品遴選方面的設(shè)想,杜曉十提出了五個(gè)方面:創(chuàng)作時(shí)間、作曲家、作品的社會(huì)認(rèn)可度、風(fēng)格和體裁。之后,與會(huì)專(zhuān)家也主要圍繞著幾方面對(duì)《曲庫(kù)》作品的遴選問(wèn)題展開(kāi)了討論。

一、創(chuàng)作時(shí)間

《曲庫(kù)》目前出版的作品主要?jiǎng)?chuàng)作于20世紀(jì)80年代以后。關(guān)于這點(diǎn),與會(huì)專(zhuān)家普遍認(rèn)為“當(dāng)代”的概念應(yīng)該寬泛一些,產(chǎn)生于1949年以后至80年代這段時(shí)期的重要作品也可以考慮收入《曲庫(kù)》。對(duì)此王世光認(rèn)為,可以把人民音樂(lè)出版社以往出版過(guò)的老作品進(jìn)行盤(pán)點(diǎn),考慮哪些還可以納入《曲庫(kù)》。對(duì)于一些在管弦樂(lè)史上有影響的、至今仍活躍在舞臺(tái)上的、有演出效果的、可以向世界展示的作品,應(yīng)考慮是否納入《曲庫(kù)》,或另外建立一個(gè)系列。

王立平則提出,《曲庫(kù)》的名稱(chēng)中“當(dāng)代”這個(gè)概念應(yīng)該再寬泛一些。他認(rèn)為《曲庫(kù)》應(yīng)該是一套總譜的經(jīng)典,從中不僅能夠找到可以學(xué)習(xí)的總譜,也能夠找到可以演出的總譜。有一些經(jīng)典的老作品,都可以納入《曲庫(kù)》。

二、作曲家

《曲庫(kù)》目前所選作品的創(chuàng)作者主要以活躍于中國(guó)內(nèi)地的中國(guó)籍作曲家為主。對(duì)此,于慶新極力倡議收入一些港、澳、臺(tái)作曲家的優(yōu)秀作品。趙季平對(duì)于慶新提出的增加港澳臺(tái)作曲家的問(wèn)題,也非常贊成,認(rèn)為這是有遠(yuǎn)見(jiàn)的做法。

另外,有幾位專(zhuān)家還提出幾位在中國(guó)管弦樂(lè)史上占有重要地位的作曲家,如王世光和于慶新都提到馬思聰?shù)淖髌?王立平則提到江文也,王世光還提到郭祖榮。

三、作品的社會(huì)認(rèn)可度

《曲庫(kù)》目前遴選作品的一個(gè)原則是,作品要得到一定的社會(huì)認(rèn)可,其中參考的因素包括作品的獲獎(jiǎng)情況,以及作品在過(guò)去與現(xiàn)在的演出情況和將來(lái)潛在的演出率。出版社認(rèn)為對(duì)于專(zhuān)家的評(píng)價(jià)和聽(tīng)眾的評(píng)價(jià)應(yīng)同等對(duì)待,經(jīng)過(guò)演出市場(chǎng)檢驗(yàn)的作品是《曲庫(kù)》的首選。關(guān)于這一點(diǎn),各位專(zhuān)家一致認(rèn)同。

譚利華認(rèn)為作品的選取主要應(yīng)考慮作品的技術(shù)含量,作品是否流傳久遠(yuǎn),以及是否對(duì)人產(chǎn)生震撼。

郭珊也非常贊同出版社有關(guān)“專(zhuān)家的評(píng)價(jià)和聽(tīng)眾的評(píng)價(jià)應(yīng)同等對(duì)待”這一觀點(diǎn),認(rèn)為作品創(chuàng)作出來(lái)首先是要給聽(tīng)眾聽(tīng)的,因此可聽(tīng)性應(yīng)該是各種因素中最重要的。

四、風(fēng)格

《曲庫(kù)》目前所選作品在風(fēng)格上沒(méi)有限制,提倡風(fēng)格和技法的多樣性和多元化,既可以是傳統(tǒng)手法,也可以是現(xiàn)代技法。作品要具有明確的審美取向,有較高的藝術(shù)品位,有獨(dú)立的個(gè)性,但不追求“實(shí)驗(yàn)性”。

對(duì)此,卞祖善認(rèn)為創(chuàng)作手法過(guò)于老化、缺乏交響化構(gòu)思的作品與過(guò)于“實(shí)驗(yàn)性”的作品都值得商榷,而某些手法成熟、富于特色而又有一定演出市場(chǎng)的作品值得推薦。

郭珊則推崇那種經(jīng)過(guò)精雕細(xì)刻、有品位、有內(nèi)涵、有中國(guó)味道,能讓人產(chǎn)生共鳴的作品。

五、體裁

鑒于交響音樂(lè)在音樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域的重要地位及中國(guó)交響音樂(lè)出版的長(zhǎng)期以來(lái)的艱難處境,最初《曲庫(kù)》以交響音樂(lè)(西洋管弦樂(lè)隊(duì))作品為主,第二次納入了民族管弦樂(lè)作品。對(duì)此,與會(huì)專(zhuān)家一致認(rèn)為,《曲庫(kù)》作品體裁應(yīng)該更寬泛一些。不僅可以包括交響音樂(lè),還可以包括電影音樂(lè)、舞劇音樂(lè)、歌劇甚至小型室內(nèi)樂(lè)和聲樂(lè)作品。

王立平提出,可以將一些優(yōu)秀聲樂(lè)作品及其最佳配器版本收入。他希望《曲庫(kù)》是一套沒(méi)有門(mén)戶(hù)之見(jiàn)的經(jīng)典,只要是當(dāng)代最有影響的可以演出、可以聽(tīng)錄音的作品,都可以從《曲庫(kù)》中找到。

吳祖強(qiáng)也認(rèn)為《曲庫(kù)》定位可以寬泛一些,應(yīng)主要考慮可以長(zhǎng)期使用下去的體裁和作品,排除政治色彩和特定情景的約束。

卞祖善也同意王立平的意見(jiàn),認(rèn)為《曲庫(kù)》既可以包括大部頭交響樂(lè)、民族管弦樂(lè),還可以包括小型聲樂(lè)(獨(dú)唱、合唱、藝術(shù)歌曲)伴奏優(yōu)秀作品。可以請(qǐng)高手為某些聲樂(lè)作品配器,通過(guò)演出得到認(rèn)可,逐漸將其吸收到《曲庫(kù)》。這可能會(huì)為出版社帶來(lái)一定的效益。

除了這幾個(gè)方面以外,某些專(zhuān)家還對(duì)于人民音樂(lè)出版社開(kāi)展的樂(lè)譜租賃表示關(guān)注和肯定,并提出一些建議。王世光提出對(duì)于一些已經(jīng)出現(xiàn)在舞臺(tái)上,但一時(shí)又不能納入《曲庫(kù)》的作品,建議另開(kāi)辟一個(gè)園地,從樂(lè)譜租賃、委托管理的角度,與作曲家簽約。這些作品不同于《曲庫(kù)》,但也可以作為《曲庫(kù)》選擇的基礎(chǔ)。王立平則對(duì)出版社通過(guò)租賃樂(lè)譜實(shí)行對(duì)作曲家作品的著作權(quán)保護(hù)這件事非常肯定。他認(rèn)為這能夠鼓勵(lì)世人尊重知識(shí)產(chǎn)權(quán),鼓勵(lì)世人打造傳世經(jīng)典。他還表示,在這點(diǎn)上人民音樂(lè)出版社可以同音樂(lè)著作權(quán)協(xié)會(huì)合作,樹(shù)立一種成功的模式,共同抵制復(fù)印之風(fēng),以保護(hù)作曲家利益和演出質(zhì)量,共同打造良好的音樂(lè)市場(chǎng)。

還有專(zhuān)家對(duì)于版本的收集和保護(hù)問(wèn)題提出了自己的看法。宋瑾建議作品出版后經(jīng)過(guò)一定場(chǎng)次的演出,作曲家可能會(huì)有不同程度修改,在一定周期內(nèi)可以重新出版修訂本,從音樂(lè)學(xué)的角度可以反映歷史面貌。王世光則建議出版社能夠收購(gòu)或代管一些作曲家的手稿。

有些專(zhuān)家還推薦了一些其他優(yōu)秀作品,其中徐振民的《楓橋夜泊》得到于慶新、郭珊、卞祖善、趙季平幾位專(zhuān)家的一致推薦。最后,與會(huì)專(zhuān)家對(duì)出版社提供的23部參考作品進(jìn)行了討論并投票。

王麗君 人民音樂(lè)出版社編輯

(責(zé)任編輯 于慶新)