關于弋陽腔的搶救保護及傳承的思考

楊 詠

金秋十月,丹桂飄香。2008年10月7日,江西省弋陽縣迎來了弋陽腔劇團建團五十周年暨戲曲周。江西省上饒市委常委、宣傳部長、市政府副市長、研究弋陽腔的各位專家,以及曾經在弋陽腔劇團工作過的各位老藝術家參加了此次戲曲周活動。本次戲曲周活動包括三項內容:弋陽腔專場歡迎晚會、弋陽腔座談會以及六場弋陽腔演出。

弋陽腔是全國四大聲腔之一。元末明初至今,流傳影響遍布全國三十幾個省,幾十個劇種,為中國的戲曲發展作出了不可磨滅的貢獻。自2004年4月弋陽腔被確認為中國民族民間文化保護工程試點項目,2006年6月正式列入第一批中國非物質文化遺產名錄,由此揭開了弋陽腔搶救、保護和傳承的新篇章。

據現任弋陽腔劇團朱漢青團長介紹:弋陽腔劇團從1958年建團以來,老藝術工作者們排練出了《賣水記》、《還魂記》等十幾本經典古裝和現代戲。在文化大革命沖擊下,弋陽腔劇團名存實亡,直到20世紀70年代初期至80年代初期,劇團的陣容強大起來,演職人員達到了70余人。此時的弋陽腔創作除恢復傳統古裝戲外,還創作了很多新編現代戲。1988年劇團被撤銷,大批優秀演員調離劇團,直到2002年在弋陽縣文化局和上饒市文藝學校聯合辦了首個弋陽腔戲曲班,招收了40多名學生,劇團終于迎來了新的曙光。2005年恢復組建弋陽腔劇團,劇團排練出了21本大戲,8個折子戲,送戲下鄉300多天,演出場次600余場,所到之處深受觀眾的喜愛和好評。雖說劇團經歷了坎坷曲折的發展道路,但是他們相信在各級領導的關心重視下,弋陽腔的明天會更好。

在開幕式歡迎晚會上,弋陽腔知名表演藝術家朱漢青、林西懷等聯袂表演了《還魂記》、《嫵媚春光》、《祭碑出征》等戲劇片段,藝術家們的精彩表演贏得了觀眾的陣陣喝彩。在弋陽腔座談會上,新老弋陽腔人回顧弋陽腔劇團建團50周年的發展歷程,暢談弋陽腔發展之路,共商弋陽腔搶救、保護和傳承大計。會上共有十三位代表做了精彩的發言,他們的發言或是結合了親身體驗的經驗之談,或是聯系其它戲曲進行比較研究,或是對目前國內外戲曲發展形勢的宏觀概述,或是就某個具體的戲曲理論及技術作針對性闡述等等。

一、完善資料的搜集整理與研究

文化大革命的浩劫,弋陽腔資料、戲服大都被銷毀,把弋陽腔推向了崩潰的邊緣。江西省藝術研究院研究員萬葉首先談到:資料要有計劃地去調查、去記錄、去錄像。“文革”前弋陽腔老藝人基本沒有了,記錄殘缺不全,俗稱弋陽腔18本戲,現在真正能夠排演的還不足10本戲,而這10本戲到現在一直沒人演。弋陽腔音樂現存218首,大都是復印。資料很重要,沒有資料就無法研究弋陽腔。弋陽縣文化局曾在中國藝術研究院找到三本康熙年間的珍貴劇本。此外,浮梁縣有一批清光緒年間弋陽腔班社老藝人穿過的弋陽腔服裝,有條件的可以買下來,以確保弋陽腔研究及發展得以順利進行。

保護非物質文化遺產,不僅僅是將搜集來的資料鎖在資料館里,而是要充分發揮其藝術研究的作用,對現有的資源進行搶救性整理和研究應當是最直接的保護措施。因此,資料不能封閉,應該建立相關的學術機構,展開文字、音樂等理論研究。弋陽腔作曲家呂美東認為,資料記錄了音樂創作發展的過程,資料要開放,要成立研究室。因為,弋陽腔的整理絕不是簡單地錄音記譜,需要全國有更多的專業音樂工作者和科研人員共同參與完成。

二、保護人才資源勢在必行

資料是前提,人才是根本,非物質遺產主要是靠傳承人的活動來體現的。目前弋陽腔劇團人才的流失較嚴重,座談會上,弋陽腔老藝術工作者們針對人才資源的搶救問題,作了廣泛的交流和探討。江西省藝術研究院一級作曲陳汝陶大聲呼吁:人是最重要的,為了這個遺產、這個事業,必須千方百計解決指標問題。原弋陽腔劇團演奏家雷先山感慨地說:當今社會光有競爭機制是行不通的,演員的指標待遇等問題不解決,弋陽腔新生代演員將會走掉。老一輩弋陽腔藝人吳尚文希望通過這次的座談會,請各級領導盡快采取優惠政策“把根留住”,否則弋陽腔將后繼無人!弋陽腔表演藝術家林西懷也衷心地希望各級領導提出具體的解決劇團青年演員待遇問題,她表示,我們要培養他們,你們要留住他們。

人亡藝亡,在留住新生代弋陽腔演員的同時,保護好弋陽腔老藝人并發揮其作用具有重要意義。現在江西仍有一批弋陽腔老藝術家,這些老藝人和專家可以提供弋陽腔資料和研究成果,要經常與弋陽腔藝人和專家保持聯系。據悉,下一步弋陽縣一批離退休老藝人準備組建一個民間的弋陽腔研究所,一如既往地為弋陽腔的事業作出奉獻,希望各級主管部門重視對老一代弋陽腔藝人的保護和利用。

然而,僅靠十幾個人的演職隊伍要想拯救過來恐怕是不能的。吳尚文認為,弋陽腔必須壯大隊伍,可以把業余劇團的一些優秀演員調過來,給他們相應的政策。知名小生萬長生認為,可以借用省贛劇團的弋陽腔專家和著名演員。現任上海閔行三中特聘教師王德明談到,上海的十個國家級的演員退休后去上海戲曲學校教昆舞班的學生,越劇也都把昆劇團的老師請去教身段,她表示,如果江西以后要請昆曲老師當身段老師,教扇子功等,她是可以出力的。弋陽腔的搶救工作刻不容緩,所有的弋陽腔人都行動起來,弋陽腔就會有希望。

三、音樂形態及表演的傳承和發展

弋陽腔音樂保留下來的東西還是比較多的。豐富的曲牌本身就是一大筆遺產,演唱一唱眾和,伴以鑼鼓助節,這是老祖宗遺留下來的寶貴財富。弋陽腔的武場打擊樂部分,現在很多都做了京化處理,多數都是采用京鑼,導致傳統弋陽腔武場表現不出來,弋陽腔的原始風貌不能體現。省贛劇院一級導演劉安其指出:弋陽腔的武場主要是大鑼大鈸,不是現代的京鑼京鼓,要解決武場問題。在伴奏方面他認為:過去弋陽腔沒有伴奏,后來加入了伴奏,但伴奏不要掩蓋唱腔,要突出唱腔,演員干唱的時候就要干唱,不要為了尋求音響,加很多聲部的伴奏。另外,幫腔是弋陽腔很重要的組成部分,川劇是一人幫腔,弋陽腔是眾和。以前是整個樂隊幫腔,后來改成演員幫腔,現在是演員兼幫腔,屬于一種過渡,目前弋陽腔的幫腔非常模糊,這方面有點遺憾。劉安其導演強調,幫腔要很清晰地透出來,不能混雜在樂隊中,被伴奏所掩蓋,有條件要成立專職幫腔隊,要在演員的唱腔部分保持弋陽腔原有的幫腔藝術特色。

非物質文化遺產的繼承保護和搶救的工作,除去資料部分、研究部分的基礎,重要的是演出實體,推出精品劇目是當務之急。劉安其認為,非物質文化遺產應當留在演員的演出實體之中,要用演員、用劇目來體現傳承。可以將《春草闖堂》等外來劇目移植過來,拓寬弋陽腔戲路。林西懷談到,以前老弋陽腔劇團唱的全是弋陽腔的劇目,比如《望江亭》就是別的劇種的戲,但是我們將它改編成弋陽腔來唱。王德明說,昆劇《十五貫》救活了一個劇種,希望弋陽腔《還魂記》能救活弋陽腔,要讓所有的觀眾都能看到一個完整的弋陽腔劇目演出。弋陽腔的表演失傳比較多,下農村演出,都是趕著排戲,只有數量,沒有質量。王德明認為,弋陽腔劇團的很多老藝人,他們有老的東西,弋陽腔表演首先要傳承,然后再談發展,不能自己隨意地改變人物性格特征,弋陽腔新生代演員急需在這方面予以加強。

四、文化管理部門的高度重視

搶救弋陽腔都需要有充裕的經費來源,關于經費問題弋陽縣副縣長徐饒花做了較詳細的說明:2004年縣財政將保護弋陽腔經費列入年度預算予以保證,到2007年每年撥款24萬元,2006年投入縣文化宮150萬,作為弋陽腔演出場地。前后用于弋陽腔的搶救和保護300余萬元。弋陽縣能在短短幾年投入300萬,是很不容易的,但是光靠這些錢要發展是很難的,所以經費問題仍然是困擾弋陽腔發展的重要因素,希望今后在這方面繼續努力。

當然,非物質文化遺產的保護工作是由政府主導的,由政府文化管理部門負責。在資金的使用方面,非物質文化遺產保護的資金投入應該明確思路,應當把錢用在刀刃上,要減少大工程的投資,降低演出運營成本。主管部門應當支持音樂資源的整理研究,重點扶持表演活動。劉安其認為,保護傳承人的表演活動不是消極的供養,而是支持其藝術活動,發揮其表演活力,這樣就解決了傳承,有了保留下來的價值。原弋陽腔劇團音樂工作者應先林說,政府主管部門應該把弋陽腔當作是千秋萬代經得起歷史檢驗的事業來保護,這樣弋陽腔才會有出路。

五、構建演出機制的良性循環

通過政府支持,使一些藝術團體不被湮沒,然而僅僅靠政府支持是遠遠不夠的。以往計劃經濟下的劇團,如今受市場經濟的巨大沖擊,不得不重新審視自己,以應付市場的挑戰。

首先要解決供需問題,把培育市場當作占領市場的重要途徑。關于這個問題王德明首先談到,非物質文化遺產的傳承是在民間,并不是靠一個劇團,必須培養年輕的觀眾,沒有觀眾弋陽腔將無法生存,這是一個系統工程問題。她認為,解決觀眾的問題可以從學校去推廣。很多昆曲老藝術家都是義工,弋陽腔要發展,這種精神是需要學習的。林西懷也表示,弋陽腔工程不能只在劇團里搞,應當全面鋪開來。目前弋陽農村的文化站也在普及弋陽腔,今年暑假她和張玲香、楊典榮老師已經給這些小學老師上了課。她建議弋陽縣城小學開設弋陽腔學習班,通過弋陽腔進課堂,使弋陽腔得到普及,有了一定的觀眾群,就為弋陽腔發展提供了良好的社會氛圍。

事物的發展均由內因和外因共同作用而成,其中內因是決定性作用,要擺脫弋陽腔的困境,還得從其自身的建設做起,靠優秀劇目和高質量的演出去贏得信譽和爭取觀眾。同時遵循市場規律,改善市場環境,逐步形成一種新的經營和管理方法,弋陽腔方可一展雄風。

楊詠 江西上饒師范學院音樂系副教授(責任編輯 張寧)