介入·深入·反思

葛紅兵　許道軍

內容摘要 文學回應生活（雪災、震災、奧運等）的熱情、批判現實能力的提升、類型小說的橫向拓展、新時期文學30年實績及網絡文學10年的評價、文壇清淤及批評的自律、文學獎的強勢評價及微妙變化等構成了2008年中國文壇的長篇畫卷。當代文學創作與理論批評突然表現出強大的回應現實能力，而且從介入走向深入，從深入走向反思，這一切都在表明中國文學逐漸從世俗化、市場化、娛樂化、消費化的陣痛中醒來，中國文學已經走過了社會轉型之初最困難時期，逐漸走向健康、理性。

關 鍵 詞 介入 深入 反思 轉變

作者１葛紅兵，上海大學中文系教授、博士生導師；２許道軍，上海大學中文系博士生，巢湖學院中文系講師。（上海：200444）

2008年是多事之年，面對南方雪災、汶川地震、百年奧運、金融危機、食品安全等關乎我們生命安全和生活質量的重大事件，中國文學強勢介入，煥發出強有力的回應現實的生命力。“文學不能缺席反映重大事件”，4月份中國作協七屆三次全委會上的呼吁得到了廣大作家的熱烈響應。 “怎么寫”暫時擱置，“寫什么”一時成為首要選擇。底層小說、反腐小說、官場小說繼續保持批判鋒芒，而對高校知識分子的針砭和對高校教育體制的反思成就了2008年中國小說批判現實主義的特色；對新時期文學30年和網絡文學10年的盤點與回顧，立足當下、回顧過去，目的是籌劃未來，在總結成就的同時，檢討與反思也觸及到了文學發展的方方面面。類型小說橫向拓展，紙面文學與網絡文學互動發展。創作抄襲、學術剽竊、紅包批評等種種亂象，是多年為人詬病的老問題。遙遠事件的處理、“武漢聲明”的出爐以及《中國社會科學內刊》第4期《學術評價機構關注學術失范問題——CSSCI關于“一稿多用”的數據統計（2004—2005年）》的發表，似乎表明清除文壇的“三聚氰胺”、規范學術行為行動已然開始。諾貝爾文學獎、茅盾文學獎、華語文學傳媒獎、莊重文學獎、徐遲報告文學獎等等重要的評獎活動接踵而至，爭議卻越發迭起。小說《石榴樹上結櫻桃》在海外暢銷，這或許是一個提示：如何表現中國現實和表達中國經驗，永遠是中國作家應該思考的一個問題。

縱觀2008年的文學，我們感到欣慰，中國文學不僅仍舊具有強大的回應生活的能力，而且從介入走向深入，從深入走向反思，這一切無不顯示當代文學已經跨過最困難時期，逐步走向健康、理性。

生活的大悲大喜與文學的介入激情

2008年度，無論是南方的雪災還是四川的震災及隨后的北京奧運等等，文學都全程記錄了這些重大事件的過程并淋漓盡致地描述了國人對這些事件的反應。在這些大合唱中，詩歌和報告文學始終站在最前沿，發出最強音，一次次迸發出了介入現實的激情、深沉的愛國熱情和激昂的民族感情。憂患苦多的生活給了困難重重的文學一次機會。我們可以說，2008年的文學獨特表現是我們這個民族道德水準和心靈狀況的一次集中反映，也是中國文學生存狀況的一次大檢閱，更是對我們文學表現生活和心靈能力的一次集中檢驗。

年初南方發生雪災，反映最快的是網絡文學，鐵血論壇2月初登出“眾志可成城，齊心抗雪災”征文活動參賽作品申報帖，《感動中國——向冰雪中的電力人致敬》等人物特寫、散文受到關注。汶川地震后，舉國傷痛，詩歌擔任了撫慰受傷心靈、表達人道主義關懷的重任，一時間出現了全民寫詩的熱潮。一些優秀詩歌迅速涌現，并在網絡廣泛流傳，如《孩子，快抓緊媽媽的手》、《寶貝啊，不要沉睡》、《媽媽的呼喚》、《孩子，天堂路上別走太急》、《溫總理的情懷》、《中國不相信眼淚》、《我們血脈相連》等等，都產生了巨大影響。朵漁的《今夜，寫詩是輕浮的》、啞石的《我認識的人都哭了》等詩歌引起眾多詩人的沉思：詩歌如何能夠真正減輕現實的苦難而不是習慣性地把現實的苦難轉換成詩歌的勝利？①這是新時期30年中國詩歌的重要現象：回應現實的文學得到了現實的回應，世紀初的這股詩潮銜接起1970年代末的天安門詩歌運動、1980年代初的朦朧詩大潮等，詩的精神和激情再一次在中國文學的血液中洶涌。

文學對現實重大事件的及時反應，意味著文學表現力在提高。徐坤關于奧運題材的長篇小說《八月狂想曲》，將紀實與虛構、重大事件與個人想象、激情與理智完美地結合，表現出了高超的文學技巧。得到了批評家們的高度贊揚不僅僅是紀實類作品，虛構類文學也加入了這一潮流。天津作家秦嶺的中篇小說《透明的廢墟》、劉宏偉的長篇小說《大斷裂》，是兩部思考人類災難的力作，使我們看到了虛構文本反映人類災難的可能、難度和高度。剛過百年華誕的中國話劇，在2008年持續受到熱烈追捧，得益于它對現實關照能力的提升。《戀愛的犀牛》、《上班那點事》、《今天你解套了嗎》、《死去，活來》、《武林外傳》、《兩只狗的生活意見》等，都受到觀眾的熱烈歡迎。話劇重新回到觀眾的視野中，那些回應尖銳現實、表現煩惱人生的作品如《今天你解套了嗎》、《兩只狗對生活的意見》等，總能得到觀眾共鳴。而《武林外傳》、《暗戀桃花源》、《戀愛的犀牛》、《琥珀》等切近時代心理、幽默詼諧的作品，受到人們熱烈歡迎甚至在全國掀起“克隆”排演的高潮，這是近年難得一見的現象。

2008年的文學對現實的熱切、貼切表現給我們一些啟示：追求形式探索、堅持個人立場的文學固然值得敬佩，但是那些參與歷史進展、反映重大社會事件的文學，更是難能可貴的。更重要的是，經過雪災、震災的洗禮，我們終于找到好文學和壞文學的根本分野。如張清華先生所言，只有那些關懷作為個體生命的“人”而不是抽象的“人民”的作品，才是好作品，如果仍舊堅持公共利益大于個體價值、抽象事物大于生命價值的世界觀，那么他的說法將因為悖逆和挑釁了這一價值共識和歷史進步而遭到唾棄。［1］經過雪災、震災的洗禮，經過奧運的鍛造，2008年的文學向我們昭示，文學從來沒有真正缺乏過對生活的熱愛和鐘情，它有能力站在生活的中央，回應生活，有能力反映我們的感動和熱望。

有深度的文學：現實的批判與批判的現實

官場小說、反腐小說繼承了前幾年揭露和批判的傳統，但是由于清官模式的限制，這些作品雖反映了現實卻削弱了批判的力度。2008年，這類小說出現了一種新的動向，那就是不再一味追求宏大敘事，也不再服從于某一既定的套路，而是努力向著被權力異化的世道人心的細微處開掘。楊少衡的《多米諾骨牌》精確地刻畫了官場的潛規則問題。這部小說圍繞著一場洪水到來時官場上的摩擦、心計和沖突，惟妙惟肖地揭示了時下“政績觀”形式主義的弊端。王祥夫的《暗道機關》則通過一個房管局私房科科長的仕途見聞，描述了在城市拆遷問題上的種種是非紛爭和住房在一般市民心目中的重要位置。可以說，它們揭示的問題都是很尖銳的。

底層文學也不再局限于描述對苦難的同情，而是顯露強烈的批判現實的鋒芒，這種新的嬗變，值得我們投以更多期許的目光。王十月的《國家訂單》頗有新意，一是它通過展示工人過勞死事件，直面制造業原始資本積累的血腥；二是它的敘事視角較以往的打工文學有了新變化，故事的講述者從打工者轉換成小老板，敘事方式的轉變引發敘事倫理的變化，小說似乎透露出勞資雙方意圖和解、分享艱難的意味。但是，小老板能否代表“國家”以及誰是“訂單”的獲利者，誰為工人的死亡負責，仍是值得進一步思考的問題。劉慶邦的《摸刀》展示了鄉村的蕭索和凋敝，揭示了人性的陰險和冷漠，同時也留下了思索：鄉村的殘酷和秘密到底有多少，是否如結尾那具腐爛的女尸一樣，僅僅是剛剛浮出水面。王順建的《小茜》引發了批評界關于文學批評立場的激烈爭論，但如果不從審美和道德而從社會學視野觀察，我們將會看到一個血淋淋的事實：小茜的夢想——生下不同膚色的小孩的宏大理想，只是一個底層性工作者（打工妹、妓女）被這個社會的重壓所異化后的美麗泡沫，她不僅喪失了恥辱感，而且已將恥辱感轉化成一個虛幻的光環。這幾乎是一個不能被文學所能“審美”的堅硬事實！

以高校為表現對象，對教育現狀的批判和學術體制的反思成為2008年小說創作和關注的熱點。《影子教授》、《風雅頌》、《六本書》、《教授》、《教授橫飛》等小說在本年度紅火一時，這六部小說無一例外對高校知識分子人文精神的滑坡、道德的潰敗和人性的迷失等現象展開激烈的批判。閻連科的《風雅頌》被認為是“朝中國當代知識分子光亮的臉上吐了一口惡痰”，引起批評界巨大的爭議。而邱華棟的《影子教授》、《教授》，石盛豐的《教授橫飛》、倪學禮的《六本書》等小說則對當下高校擴招、本科迎評、申報碩士點博士點、學術剽竊、職稱評定等問題展開了全方位的揭露。石盛豐的《教授橫飛》寫一個副教授因職稱評定的生生死死，以荒誕的形式揭示了高校荒誕的學術亂象［2］，倪學禮的《六本書》則以更加尖銳的方式揭露了高校某些教授惡心的靈魂和行為。

不可否認，除了前所未有的批判現實主義的鋒芒，這些一味迎合社會輿論，發泄某種情緒，將部分整體化，在批判的狂歡中失卻客觀性的傾向依然存在。而過于執著于現實殘酷性的描摹，缺乏典型故事和典型人物的深度挖掘，又使得這些小說的批判性出現了“有揭露但是沒有揭露的力度”、“有批判但是沒有批判的深度”的情況。

新時期文學30年與網絡文學

10年的盤點和評價

對新時期文學30年與網絡文學10年的盤點與回顧同步進行。眾多報刊雜志開辟了“新時期文學30年回顧”專欄，專題會議也頻繁舉行。圍繞著作家作品、思潮流派、批評理論、文學現象、價值評估、時段分期等議題，學者專家展開了熱烈的討論。程永新在《一個人的文學史》中，以一個雜志編輯的視角，探討30年“文學性”復雜的形成過程，在眾多的回顧性文獻中可謂別開生面，而其參與編輯的《收獲》雜志在新時期文學30年的發展過程中形成的特殊地位，更無形中增加了這部“個人文學史”的價值。

為新時期文學30年厘定歷史地位，是在所有討論中不可回避的選項。參與討論者普遍認為，新時期文學30年是中國當代文學最重要的30年。但如何評價新時期文學30年的成就，學界卻形成了交鋒。評論家程光煒為新時期文學正名，他認為，30年來，中國當代文學已經形成了一批經典作品和作家，但是目前我們對這一時期的文學評價還較低。張清華教授也表達了類似的觀點，他認為，當代的文學批評家不敢，也沒有勇氣認為，最近30年或者至少自1980年代中期以來中國文學已經處于一個黃金時代，是漢語新文學誕生以后的最輝煌時代。而最近20年來的文學發展，以后有可能永遠不會再現。面對這些樂觀的估計，部分學者提出了質疑。學者郜元寶反對將新時期文學經典化，他認為，在這30年中，文學有進化，有變化，也有退化，現在的中國文學逐漸變成一個和很多讀者、批評家、學者、知識分子比較隔膜的文學圈子。楊揚教授認為，應該將最近的文學變化放在百年文學的大背景中考察，應考慮語言規范問題的影響。他認為經典性的作家大多出現在現代文學第一個30年。

“作家倒下去，寫手站起來”，［3］學者陶東風的論斷雖不無調侃，卻似乎抓住了一個正在變化的文學事實。他指出，30年來，文學實際發生了三次重大的轉變，一次是1980年代初在所謂的“撥亂反正”的名目下，對極“左”政治下的文學文化實踐的修正；一次是1980年代中后期在“創作自由”和“審美自律”的口號下，全面顛覆社會主義前30年占據主導地位的革命敘事模式，在戲仿的沖動中，力主實現從“寫什么”到“怎么寫”的轉變。這兩次轉變帶有“去政治化”的精英主義情結，而1990年代以來，在消費主義和新媒介的雙重擠壓下，那些充分吸收了“怎么寫”的先鋒經驗且又對“寫什么”自以為擁有了充分的發言權的晚生代及后晚生代的“作家”及“寫手”們，便以一種玩世不恭的姿態漸次完成了“去精英化”的重大轉變。所以，陶東風認為“新世紀文學景觀的最大特點是文化經濟化和經濟文化化”。

事實上，無論是對新時期文學30年的肯定還是否定，學者們都基本共享了一個“審美主義”的文學觀念前提，并有意無意地將這種1980年代被重新強調并逐漸占據主流的觀念本質化了。許多學者并不是不了解后現代“反本質主義”邏輯，而且對文學觀念的變動不居也是認可的，但從他們對“寫手”等概念的嘲諷，以及從對“游戲機架空一代”“裝神弄鬼”的文學創作痛心疾首來看，其觀念并未擺脫“審美主義”的窠臼。這種矛盾的態度不是偶然的，畢竟參與討論的這些文學理論及批評界的精英人士幾乎都是1980年代的過來人，他們本身就是1980年代文學觀念“知識共同體”的組成部分。

把“新時期文學30年”獨立出來加以討論蘊含著把解放后前后兩個30年割裂開來，模糊對前30年的反思需求，過度認同新時期30年的可能，這種討論實際上還忽視了前30年和后30年的承續性，掩蓋了中國當代文學在過分強調人本主義而缺乏生態視野方面的欠缺等深度問題。當下，有關新時期文學30年討論似乎變成了一項對當代文學的歷史化、經典化的浮躁劇，有時候甚至淪落成作家排位的游戲。

從1998年痞子蔡的《第一次的親密接觸》在互聯網發表至今，網絡文學已走過了10個春秋。從默默無聞到異軍突起，網絡文學越來越成為文學界和出版行業不可或缺的新興力量。在紙媒文學越來越疲軟的今天，網絡文學的存在和“被發現”，無疑堅定了我們對文學的信念。2008年，對網絡文學的盤點和對網絡文學研究的研究成為熱點。

網絡文學是繼口傳文學、紙面文學之后文學發展的第三階段的歷史形式，現在已經成為文學的新的生長點，和紙面文學平分天下的趨勢越來越明顯。從歷時看，網絡文學經歷了上網文學、網上文學、網化文學和網話文學四個階段。從類型上看，網絡文學已經形成了10個主要的文學類型（依據起點中文網的分類）：“穿越類”，代表作是《夢回大清》、《第一皇妃》等；“搞笑類”，代表作是《悟空傳》、《Q版語文》等；“玄幻類”，代表作是《誅仙》、《紫川》等；“都市類”，代表作是《告別薇安》、《第一次的親密接觸》等；“校園類”，代表作是《致我們終將逝去的青春》、《何以笙簫默》等；“武俠類”，代表作是《英雄志》、《昆侖》等；“盜墓類”，代表作是《鬼吹燈》、《盜墓筆記》等；“懸恐類”，代表作是《地獄的第19層》、《沉睡谷》等；“歷史類”，代表作是《明朝那些事兒》、《慶余年》等；“軍事類”，代表作是《彈痕》、《兵鋒》等。

綜合考察“起點中文”、“世紀文學”、“晉江”、“紅袖添香”等文學網站， 2008年流行的網絡文學類型依然是玄幻和穿越，但是題材進一步多元化，類型更加混雜化，2008年度點擊率較高的是《神墓》、《盤龍》、《不滅星辰訣》、《江山美人志》等作品。 2008年耽美題材在網絡（如晉江文學網）形成風潮，如《月上重火》、《樂醫》、《當土鱉遇上海龜》等。

小說類型化趨勢和類型小說的雙向拓展

2008年的小說創作出現了一波新的類型化趨勢。這主要表現在兩個方面：１.類型小說的創作和出版持續繁榮。近年來，科幻、武俠、言情等類型小說在數量和質量上均出現了喜人的勢頭，專門登載類型小說的刊物有所增加，甚至有些出版社或者出版公司的專業都出現了類型化的趨勢，如上海的歐羅福公司，在不同類型作品的出版方面形成了自己的特色和專長；２.理論界、批評界越來越重視類型小說的研究，類型小說研討會相繼舉行，中國第一個類型小說獎也于近期設立，類型小說研究的資料工作也有了比較大的進展，中國第一套專注于類型小說的叢書已經連續出版了4年，《中國當代類型小說雙年選》近年來一直有序出版，在大陸和臺灣同時推出，受到讀者和學術界的重視。

2008年中國類型小說出現了敘事圖式國際化和中國化雙向拓展的新傾向。那多等青年作家的類型小說，普遍出現故事背景、人物和情節國際化的傾向。最大的區別在于它們表現出了與傳統小說不同的敘事倫理，人與人、人與物、人與時間等關系的處理，完全超越了啟蒙敘事、仁義敘事范疇，孝道、家國、尊卑、責任等不在考慮之列，相反西方式的自由、個體、物質等走向前臺。杜拉斯、村上春樹式的描寫處處可見。與“國際化”接軌，在創作中完成中產階級身份的虛擬提升或國際身份的轉變，應該是這些類型小說創作與接受的心理動機。

新的國際類型小說的引進和模仿在2008年達到又一個高潮，如玄幻、架空、穿越、驚悚、靈異、耽美等，填補了國內類型小說的空白，并保持了與世界的同步。大量國際類型小說如穿越、架空、驚悚等在獲得世界性視野的基礎上，正在開始中國化的轉變。由于很好地結合了傳統文化、民族性內容，生成出嶄新的審美效應，如最近影響很大的武俠小說《英雄志》、《昆侖》、《大唐行鏢》、《江山美人志》等，開始向俠義文化、俠義敘事、仁義敘事回歸，金庸、古龍之后，中國武俠小說并未終結，而歷史小說開創出全新的表現空間，如《新宋》、《一代軍師》等開創了歷史小說類型架空敘事的新圖式。都市言情小說也開始與當代生活接壤，從單一的白領麗人、上班族、大學生之間的玫瑰故事，轉向了更為廣闊的都市空間，都市言情正在向都市風情轉變。

小說類型和類型小說有著天然和必然的聯系，對中國小說類型的研究已經取得了重大進展，如許子東對“文革”小說的研究、陳平原對武俠小說的研究、丁帆對鄉土小說的研究，鄭家建、施戰軍等對小說類型理論的研究，都在不同程度上推進了小說類型學研究的進展。然而，類型小說并不等于小說類型，對小說類型的研究不能取代對類型小說的研究、同理，對類型小說的研究不等于提倡小說創作的“雷同化”、“模式化”，反對“原創性”。針對當下文學批評對類型小說創作和接受的失語，以及部分批評家對小說類型理論的偏見與擔憂，葛紅兵先后發表《近年中國小說創作的類型趨勢及相關問題》、《小說類型化的時代已經到來》、《小說類型理論與批評實踐——小說類型學研究論綱》，［4］張永祿、許道軍、趙牧、徐秀明、謝彩等青年學者，對小說類型理論、成長小說類型、歷史小說類型、政治小說類型等做出了建設性努力。［5］一些學者雖然仍舊站在文學精英化的立場表示了對當下小說創作類型化趨勢的擔憂，但也有一些學者對此表示認同。［6］

文壇的清淤與批評的自律

近年來，一些作家、寫手紛紛陷入抄襲丑聞。在證據確鑿、世人皆知的情況下，某些抄襲者不僅全身而退，甚至還能加入中國作協。這不得不讓人懷疑，中國文壇是否已經喪失了自我清潔的能力。10月19日，一名署名“傅興文”的網友發表公開信譴責新疆作家遙遠的抄襲行為，這篇“致中國作協主席鐵凝女士的公開信”在天涯論壇首頁上發表后引起軒然大波。

“不是金子的在發出刺眼的光芒”，被認為是當代文學批評不正常的現象之一。如何進一步提升文學批評公信力、影響力成為中國作協七屆三次全委會與會者最熱烈的議題和呼聲之一。中國作協的呼吁得到了許多學者和批評家的共鳴和熱烈回應，圍繞著《文藝報》、《文學報》等刊物，展開了熱烈的討論和交鋒，2008年對文學批評的反思成為文學批評的一個重要方面。徐春萍、丁曉平、曾慶瑞、雷達、孟繁華、賴大仁、王志清等批評家針對文學批評應有功能、責任、標準、理論資源、公信力、態度、立場及批評的態勢、存在問題等話題各抒己見，關于批評家勞動的回報和“紅包現象”展開了質疑和辯護，文學批評生態的惡化、文學批評公信力和創作與接受指導功能的減弱、 學院批評對文學批評的影響尤其是文學批評中道德感的缺失則是他們焦慮的主要問題。遙遠事件發生后，相關雜志社和新疆作協及時作出反應，種種跡象表明，中國當代文壇在十分困難的情境下，仍舊具有自我清淤能力、自我約束能力和自我反思能力，我們有理由對中國文學的未來保持足夠的信心。

文學獎的強勢評價及其微妙變化

2008年的諾貝爾文學獎授予法國作家勒·克萊齊奧，獲獎理由是“一位注重新歷程、詩歌歷險、感官享受的作者，是一個超越目前主導文明和探求主導文明低層的探索者”。之前網絡盛傳的安徽某詩人被提名諾貝爾文學獎，最后證實是一個鬧劇。對諾貝爾文學獎結果的反應以及由這些反應引發的連鎖反應，與往年相比，并無多少新意。但是，由于中國出版界之前曾經推薦過其作品，因此有學者根據已推介的勒·克萊齊奧的作品認為他不過是一個二流作家。這種認識是非常荒謬的，貶低諾貝爾文學獎無助于提高中國文學獎的地位，也無助于提高中國文學的水平，畢竟諾貝爾文學獎的承準是高于中國文學獎的。

第七屆茅盾文學獎評獎工作于2008年10月結束，賈平凹的《秦腔》、遲子建的《額爾古納河右岸》、周大新的《湖光山色》、麥家的《暗算》四部長篇小說榮獲殊榮。有評論認為，從年齡結構上看，四人代表老中青三代；從題材上看，農村題材、革命題材、歷史題材、民族題材面面俱到；從創作方法上看，以現實主義為主導。因此，這個結果是各方面都能接受的，整體水準能向公眾交代，也符合茅質文學獎的風俗習慣，應該是一屆成功的茅盾文學獎了。其實，這屆茅盾文學獎最值得關注的是評獎機制在悄悄地發生變化，麥加的《暗算》勝出當然有其自身的“文學性”準備，但是讀者（或者說觀眾）對這部作品的追捧或許是評委們不得不考慮的問題。

第六屆華語文學傳媒獎揭曉，王安憶、麥家、楊鍵、舒婷、陳超、徐則臣、于堅等獲獎。這次活動是該項活動成立六年來規模最大、內容最豐富、人數最多的一次。第十六屆柔剛詩歌獎獲得者為柏樺。徐遲報告文學獎、 “漢語詩歌雙年十佳”、第十一屆“莊重文學獎”、“2007年《當代》長篇小說最佳獎”等大獎評選活動結束，各有可圈可點之處。上海市作協2008年度重點創作扶持項目確定，它們是胡廷楣的《名局》、王周生的《回家》、葛紅兵的《大都會》和張生的《海上星》四部長篇小說，這些作品也讓人期待。

注釋：

①參見耿占春. 短暫的災難，持久的苦難；張清華. 我們會不會錯讀苦難；謝有順. 苦難的書寫如何才能不失重？；陳超. 有關“地震詩潮”的幾點感想等；梁平. 兩個層面：我們的尊重與期待——關于抗震救災詩歌的思考（其中張清華、陳超、謝有順、梁平等四人文章轉發《南方文壇》2008年第5期。）

參考文獻：

［1］張清華.我們會不會錯讀苦難——看待“5.12詩歌”的若干角度.南方文壇，2008(5).

［2］趙牧.“教授橫飛”與學術亂象.中國圖書評論，2008(10).

［3］陶東風.新時期文學30年：作家“倒下去”“寫手”站起來.中華讀書報,2008.10.13.

［4］葛紅兵、張永祿等.建構中國小說類型學批評模式筆談（上）.時代文學，2008(9).

［5］葛紅兵、許道軍等.建構中國小說類型學批評模式筆談（下）.時代文學，2008(11).

［6］馬相武.把握類型文學的發生脈絡與發展趨勢.中國文聯網，2008.10.7.

編輯 葉祝弟