英語電影片名創造性叛逆翻譯

朱貞翊

近年來，電影不僅在教育、娛樂等方面有了長足的發展，其商業功能也隨著經濟的發展日益受到重視，這一切都對電影的翻譯，特別是電影片名和字幕的翻譯提出了新的挑戰。作為影片翻譯中的重要一環，優秀的片名翻譯不僅能為影片錦上添花，而且也能在新片的推介過程中具有舉足輕重的作用。

錢鐘書早在《管錐編》(1979)中就這樣論述：一國文字與另一國文字間必然有距離。譯者的理解和文風跟原作品之間的內容和現實之間也不會沒有距離。所以，譯文總有失真和走樣的地方。這就是“訛”，西洋所謂的反逆者(Traduttore)。而在文學翻譯中則有“創造性叛逆翻譯”這一概念。美國比較文學家維斯坦因說：“在翻譯中，創造性叛逆翻譯幾乎是不可避免的?！惫沤裰型獗姸嗬碚摵蛯嵺`都足以證明“變譯是任何一個譯者，任何一種翻譯都不可避免，普遍存在的現象”。創造性叛逆翻譯，即意味著對原文的“不服從”，“不忠實”，“不對等”。

由于電影片名有其自身特點，其最終目的和主要功能是激發觀眾的觀看欲望。成功的片名既要能給觀眾提供影片的基本信息，還要使觀眾獲得美感并受到感召，最終采取行動。這也就要求譯者在譯文中努力實現電影片名的三種基本功能，即信息功能、美感功能和祈使功能。

翻譯美學歷來就是翻譯家們都非常關心重視的問題。早在十八世紀末，西方著名哲學家泰勒斯就已提出“翻譯必須要忠實原文才能談得上譯文之美”的主張。在現當代，也有許多學者提出要遵循翻譯美學原則的問題。劉宓慶先生就是其中非常著名的一位。

劉宓慶先生是我國當代著名翻譯家，他在翻譯方面共有十一本論著。如：《英漢翻譯技能指引》，《翻譯美學導論》，《文化翻譯論綱》，《口筆譯理論研究》等等，為我國翻譯事業做出了巨大貢獻。他在《翻譯美學導論》中提出了相當系統的翻譯審美原則。其內容如下：

一、達意(expressiveness)

達意的首要要求是準確(accuracy)，“準確”即《周易》中所說的“修辭立其誠”。按照孔穎達的解釋，“誠”即“誠實”，就是要準確無訛地表達原語的意義。為了準確表達原意，譯者必須一字不誤，一絲不茍地如實轉換。

但由于片名作為一門獨特的藝術形式，它有其自身的語言要求和藝術審美特色；其次，作為電影藝術的一分子。片名并非獨立存在的，它與電影主體息息相關且依附于電影而存在。這些因素給片名翻譯套上了厚厚的枷鎖，但同時它也賦予了片名翻譯更廣闊的“叛逆”空間。只有通過對片名進行創造性叛逆翻譯，才能使其成功地實現其三個功能。

如電影《Penelope》被創造性叛逆翻譯為了《真愛之吻》，此故事的主要內容是：美麗的女主角佩內洛普的家族被下了詛咒，因此她從出生起就長了一個豬嘴，只有真愛之吻才能解開她的詛咒，消除她的豬嘴。所以，譯名《真愛之吻》非常準確地傳達了電影劇情。而若將女主角的名字準確無誤地直譯為片名，將會給觀眾造成困惑。因為在不了解劇情的情況下，這樣一個女主角的名字是無法吸引觀眾的興趣的，更談不上實現片名的三個功能了。所以。這樣一個對原名進行創造性叛逆翻譯了的片名是個非常成功的翻譯。此類的電影還有許多，例如：《Walle》被譯為《垃圾總動員》，《The Bourne Identity》被譯為《諜影重重》，《leon》被譯為《這個殺手不太冷》，《constantine》被譯為《地獄神探》，《charlie's Angels》被譯為《霹靂嬌娃》等。

二、適宜(appropriateness)

與準確并重并舉的另一個目標是適宜。為了做到適宜，我們必須顧及約定(acceptability)時尚性。時尚性即文風時尚方面的問題，指翻譯要有時代感。英語電影片名的翻譯有許多是對適宜性審美原則的顛覆。例：《Lolita》被譯為了《一樹梨花壓海棠》?！耙粯淅婊▔汉Ｌ摹憋@然與當代白話文不和適宜，它典出蘇東坡嘲笑好友詞人張先的調侃之作。據說張先在80歲時娶了一個18的小妾，蘇東坡便調侃道：“十八新娘八十新郎，蒼蒼白發對紅妝。鴛鴦被里成雙夜，一樹梨花壓海棠”。“梨花”指老夫的白發，“海棠”指鮮艷欲滴的少妻。之后“一樹梨花壓海棠”就成了老夫少妻的委婉說法。而電影《Lolita》是根據俄裔美國作家納博科夫的小說《Lolita》改編的。Lolita是書中女主人公的名字，她的繼父由于愛慕而占有了這個只有十二歲的繼女，屬于老夫少妻。若將此片名直譯為《洛麗塔》，會給觀眾造成巨大困惑，也無法激發觀眾的觀看欲望。然而，在違背了原名文風時尚的情況下，將它譯為《一樹梨花壓海棠》后，觀眾只要通過查詢此句詩歌的意思就可知其意義，因此也免去了東西文化差異帶來的障礙。因為對于中國入來說，自己的文化始終要熟悉得多的。另外，還有不少對片名做此類創造性叛逆翻譯處理的相關電影。例如：《Untitled，Oueen Bees andWannabesProject》被譯為了《刁蠻掌門人》，《Bewitched》被譯為了《家有仙妻》等等。

綜上所述可知，對英語電影片名進行創造性叛逆翻譯，盡管顛覆了翻譯審美原則，但卻給片名翻譯帶來了更廣闊的發揮空間，使譯者能夠更完美，準確地再現電影的信息和美感，吸引觀眾的觀看欲望——這也是片商的最終目的。因此，將英語電影片名進行創造性叛逆翻譯，不但不會破壞原電影的美感，反而能更大程度地實現其各方面的功能，體現其藝術美感和商業價值。

但這種創造性叛逆翻譯不是隨便亂進行叛逆和違背，而要遵循一定的原則。首先，要從受眾的傳播訴求和文化解讀出發，充分認識語言和文化的差異；其次，要善于跳出語言層面的束縛，用開闊的思維不拘一格地對片名進行翻譯才能準確傳達出影片的內容含義和文化精神，成功轉化語言和文化的差異，翻譯出既符合語言文化要求又滿足傳播訴求的電影譯名，實現電影三方面的功能，才能成功地吸引觀眾。因此，顛覆翻譯審美原則對片名實現創造性叛逆翻譯是合理的，也是可取的，它會為我們架起一座不同文化之間的美麗的“橋”。