樸素的東方精神

魯　凡　吳寶林

陳軍琪——承揚中國“詩畫融合”的當代畫家

陳軍琪的作品屬于本格派，看似樸實平淡，其中充溢著對詩意唯美的追求。他通過對自然萬物世界的觀察和表現，力圖承揚中國“詩畫融合”的傳統。同時，他毫不吝惜地將關注的目光投向農民，通過對細節、質感的刻畫，表達出大地與人既張力又和諧的關系，寄寓了畫家的人文情懷。在當代藝術極力張揚自我的狂潮中，陳軍琪對質樸寧靜之美的追求，表征了當今畫界對繪畫本體回歸的意向，具有另一種意味深長的當下意義。著名美術評論家、油畫家丁方教授這樣評價陳軍琪：

神秘的五千年華夏文化養育了陳軍琪。

1978年,陳軍琪的家人逐漸發現陳軍琪在美術方面有興趣,就給他訂了一份《美術》月刊。從此，開啟陳軍琪了解中國和世界美術之窗。在雜志中陳軍琪知道了王楷、顧愷之、吳道子、石魯、徐悲鴻、齊白石、達·芬奇、米開朗琪羅、拉菲爾、透納、莫奈、凡高、畢加索等許多杰出的藝術大師。陳軍琪的姐姐出差到外地也常常給陳軍琪捎回顏料等繪畫用品，還給他介紹他的啟蒙老師祝斌。陳軍琪將自己的作品恭敬地展開，祝斌看了他的作品后沉默片刻說：“你走了彎路，現在開始畫素描靜物”。從那時起陳軍琪開始接受祝斌老師學院式的系統的美術基礎訓練。

1979年，以優異成績考入鄖陽的重點高中“鄖陽二中”的陳軍琪卻做了一個天真的選擇，當了一名軍工戰士。羅丹曰：“美，無處不在，只是你發現了沒有”。生活、工作在軍工戰線的陳軍琪，身邊所感受的是三線軍工廠火熱的建設場面和軍工戰士高昂的建設熱情，在他的筆下創作的題材也反映沸騰群山里的建設三線軍工廠中的火熱場面，如中國畫卷《沸騰的群山》。象征中國改革開放強音的中國畫《濤聲》，表現軍工戰士雄渾力量的油畫《崛起》以及表現自衛反擊的前線戰士題材的《熱土》、《豐碑》等一批作品。其中油畫《崛起》1982年在北京中國軍事博物館展出，參加了中國人民解放軍總后勤部的美術展覽并被總后勤收藏。《熱土》獲得中國人民解放軍總后部的美術二等獎。

隨著對藝術逐步深入的體會到藝術的本質——表現大自然的真、善、美，讓藝術回歸自然的本源，是經過一段艱辛的藝術旅程后的體會。陳軍琪開始覺得業余時間太有限了,他要走專業的美術創作道路。1987年,陳軍琪經過多年的刻苦自學，終于考上了湖南省岳陽師范學校。學校坐落于風景秀美的魚米之鄉洞庭湖畔，在那里有著古老的楚國文化積淀和現代文明強烈意識撞擊下產生的當代文化。從古代起岳陽洞庭湖畔，引來了各方的文人墨客駐足并為后人留下燦爛的墨寶。范仲淹蕩氣回腸的《登岳陽樓記》、孟浩然借景抒懷的《望洞庭湖贈張丞相》。能夠全脫產學習兩年，對于陳軍琪來說是何等的不易啊！他非常地珍惜。

在“岳師”學習的日子里，他對每一件作品都提出新的挑戰并賦予作品以精神上、內在本質的探索。其代表作品：布面油畫《南方印象》發表于岳陽晚報，留校作品。作品運用象征性的手法，表現了陳軍琪對身處南方的感覺。構圖；畫面脫離了具體的時空，運用了中國畫的散點式表現手法。色彩；紅土地以及畫面中心的手持香蕉紅裙女郎和綠色劍麻構成了具有中國南方特色的色彩對比強烈的紅綠基調。表達了中國南方人的外柔內剛，熱情奔放的性格。布面油畫《白馬》1989入選“湖南第二屆油畫展覽”， “湖南省岳陽師范第一屆文化藝術節”美術特等獎，作品被留校收藏。大地、遠方變形樹林和月光下的投影都籠罩在神秘深藍色的基調之中。一匹色彩純凈、潔白孤獨的白馬屹立在畫面的黃金分割點上，它的投影長長地延伸到畫面之外。幾條平行線使畫面更加增添了幾分寧靜的氣氛，整個畫面充滿了一種清凈的東方道教神秘色彩。

此時的作品內容平實，在平實中力求作品的深度，作品中含蓄地體現對遠古東方歷史文化的追憶與東方人的現代人文思想的融合。借景抒情、以物抒懷是中國文人表達意境和心情的一種特有的東方形式表現手法。在陳軍琪的畫中常常出現畫馬的題材，用以表達他的每階段的心情和生存狀態。

1990年的10月，陳軍琪組織了家庭。為了他幸福的寄托，他畫了一幅名為《小憩》的布面油畫。畫面采用了富有現代感的正方形構圖，以兩匹大馬和一匹小馬，象征他的家庭的組成形式，表達了他對家庭的寄托。畫面展示的是經過勞作了一天后，馬鞍未卸，就急切聚在一起甜蜜而溫馨地竊竊私語的三匹紅色駿馬占據畫面的視覺中心，遼闊的大地、天上的一團云彩和近景的拴馬樁，給觀者留下無盡的遐想。

一葉紅色的孤舟靜靜地躺在幽深的水面，孤舟被一條纜繩栓在水中的紅木樁上，無法向更遠的地方自由飄泊。岸上的蘆葦花在清風的吹拂下搖曳著，蘆葦花叢的綠——是自由生命的召喚，也是人間的港灣。在這靜靜的世界里孤舟奮力的掙扎著，渴望著他未知的自由世界。這就是1995年的《紅舟系列：02》所表達的意境，代表著他此時狀態的自我詮釋。

中國文人對牛的品格的贊美在文學藝術作品中常常出現，形式也多種多樣。陳軍琪的布面油畫作品《紅牛》與他人的作品不同，這幅作品中的構圖還是那么的簡潔，有力度，地平線下的層層交錯的梯田，紅色的耕牛在朝陽的映照下色彩的冷暖對比強烈。梯田占據畫面的黃金分割點上，畫面的主體紅色的耕牛如樸實的勞動人民的豐碑一樣，站在地平線的土地上默默辛勤地耕耘著大地。畫面整體為暖色調，紀念碑式的耕牛、低矮的地平線、翻騰的云彩烘托了主題的莊嚴性。

人與自然交織融合，“天人合一”道教思想的東方樸素藝術情懷，在陳軍琪的繪畫作品依舊深化體現。2002年“讓世界充滿綠”的全國書畫聯展，獲得銅獎的布面油畫作品《生命的樂章》（2002年10月在中國歷史博物館展出），體現的就是這種精神。畫面勃勃生機的和平鴿，在充滿生命綠的叢林和伸開雙臂擁向大自然的晨練姑娘中展翅飛翔，人物、樹林、和平鴿、天空、大地等造型中的流動穿插的線條和響亮對比的色彩協調地相互融為一體，在明媚的陽光中奏響了一首充滿生命的大自然交響曲，表達了他對世界奧運會以樸素的東方精神方式進行了美好詮釋。

陳軍琪的性格是樸實、憨厚、單純的，他的畫如同他的性格一樣厚重、樸實有力度而從不張揚，但極富有生命力，體現了當代東方文人畫思想的境界。也是陳軍琪繪畫風格——樸素的東方精神。

責任編輯：狄麗君

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