手風(fēng)琴在影視作品中的運(yùn)用

周　姝

手風(fēng)琴雖然只有100多年的歷史，卻在世界范圍內(nèi)迅速得到普及，由最初的簡(jiǎn)單的全音階逐步發(fā)展為今天的多種排列構(gòu)造，適合演奏多種風(fēng)格的手風(fēng)琴。最為常見(jiàn)的有：傳統(tǒng)低音手風(fēng)琴、雙系統(tǒng)可變換自由低音手風(fēng)琴和在探戈中經(jīng)常用到的班多尼琴等等。

手風(fēng)琴依靠簧片的震動(dòng)進(jìn)行發(fā)聲，在常用的鍵盤(pán)式手風(fēng)琴和鍵鈕式手風(fēng)琴中，都安裝有變音器。通過(guò)變音器的轉(zhuǎn)換，可以使一架手風(fēng)琴具有豐富的音色，適用于多種風(fēng)格的樂(lè)曲演奏。

影視作品中經(jīng)常出現(xiàn)手風(fēng)琴的演奏，尤其是前蘇聯(lián)、俄羅斯的電影，以及有探戈舞蹈的影視劇中。如前蘇聯(lián)電影《幸福的生活》，講述衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)之后，兩個(gè)集體農(nóng)莊之間展開(kāi)勞動(dòng)競(jìng)賽，人們把荒蕪的草原變成了豐饒良田的同時(shí)，也收獲了甜蜜的愛(ài)情。其中的插曲《紅莓花兒開(kāi)》就采用手風(fēng)琴作為伴奏樂(lè)器，手風(fēng)琴的音色活潑俏麗，使得《紅莓花兒開(kāi)》這首樂(lè)曲貼切地表達(dá)了人們開(kāi)心愉悅的心情。又如，無(wú)論何時(shí)何地聽(tīng)到手風(fēng)琴演奏出《啊！朋友再見(jiàn)》，鏗鏘有力的節(jié)奏，悠揚(yáng)的旋律總會(huì)將人拉回到前南斯拉夫電影《橋》中，那個(gè)犧牲前在沼澤地呼喚戰(zhàn)友“達(dá)瓦多尼！達(dá)瓦多尼......” 的小游擊隊(duì)員的形象躍然于人們腦海。由此可見(jiàn)，音樂(lè)在電影中占有相當(dāng)重要的地位。

手風(fēng)琴在影視作品中的應(yīng)用，能夠體現(xiàn)出獨(dú)特的地域文化色彩，成為一個(gè)國(guó)家、一個(gè)民族對(duì)于音樂(lè)審美的載體，有時(shí)也可以對(duì)影視人物形象或者情節(jié)起反襯的作用，用來(lái)烘托特定歷史時(shí)期所要表現(xiàn)的劇本內(nèi)容。手風(fēng)琴在影視作品中的作用主要表現(xiàn)為：

一、烘托氣氛

在影視作品中，音樂(lè)對(duì)所要表現(xiàn)的內(nèi)容有著舉足輕重的作用。王家衛(wèi)導(dǎo)演曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，電影總是關(guān)于光影與聲音，而音樂(lè)正是聲音的一部分。電影《春光乍泄》中，梁朝偉扮演的黎耀輝與張國(guó)榮扮演的何寶榮是一對(duì)同性戀人，兩人同往阿根廷游玩。他們從地?cái)偵腺I(mǎi)回一盞舊臺(tái)燈，燈罩上的那條瀑布令兩人心馳神往，于是相約一起去尋找。影片演至此處，畫(huà)面上原本是燈罩上的瀑布畫(huà)紙，頃刻間變成了傾瀉而下的真實(shí)瀑布，此時(shí)鏡頭旋轉(zhuǎn)，令人眩暈。背景音樂(lè)出現(xiàn)了，正是探戈大師Astor Piazzolla的《Tango Apasionado》。一曲探戈，暗示了影片中故事將要發(fā)生的地點(diǎn)，以及兩人之間曖昧的關(guān)系。此時(shí)，隨著手風(fēng)琴（確切地說(shuō)應(yīng)是班多尼琴）的聲音由弱至強(qiáng)傳出，觀(guān)眾的思緒被拉進(jìn)到了阿根廷的布宜諾斯艾利斯，拉到令兩位主人公心馳神往、用盡力氣去追尋的瀑布之中。手風(fēng)琴的音色此時(shí)是帶有色彩的，靜靜地哼唱，不急不躁，沒(méi)有大的波瀾，仿佛預(yù)示了這場(chǎng)尋找瀑布的旅行會(huì)無(wú)果而終，旅行的無(wú)果而終則傳達(dá)了二人關(guān)系也會(huì)以沒(méi)有結(jié)果作為結(jié)束。里面手風(fēng)琴拉出的旋律令人窒息，這種窒息，同樣刻畫(huà)了在現(xiàn)實(shí)中尋找自己，卻逃離不出現(xiàn)實(shí)的兩個(gè)靈魂的無(wú)奈與掙扎。一曲手風(fēng)琴的探戈，讓整個(gè)電影突然注入了靈魂。

在歌曲的MV中，同樣能夠經(jīng)常看到作為道具使用的手風(fēng)琴。它的聲音并不華麗，甚至略帶有一些草根氣息，但正是這種平民化的音色，使它能夠撥動(dòng)大眾的心弦——因?yàn)樗穆曇羰峭ㄋ椎模粠в行摗Ｈ缭谛@歌曲《戀戀風(fēng)塵》的MV中，我們看到的畫(huà)面有些泛黃，猶如一張張老照片的堆積，耳邊響起了手風(fēng)琴的聲音——聲音樸實(shí)得一如當(dāng)年學(xué)生時(shí)代我們的面龐，聲音干凈清晰，不帶有都市中繁華的氣息，帶來(lái)的記憶因此而純粹。在上世紀(jì)八九十年代，手風(fēng)琴和吉他都是校園歌曲忠誠(chéng)的伴奏樂(lè)器，也正是這種價(jià)格并不昂貴的樂(lè)器，承載了校園中年輕人的最初的夢(mèng)。《戀戀風(fēng)塵》中手風(fēng)琴的音色，將聽(tīng)覺(jué)拉回到曾經(jīng)有夢(mèng)的年齡，從側(cè)面烘托出對(duì)象牙塔的美麗回憶。它的聲音如實(shí)地反映出在象牙塔內(nèi)青春年華水般的流淌，記錄著大學(xué)時(shí)光，這一段人生中最美好的有夢(mèng)的回憶。

二、刻畫(huà)人物形象

在影視作品中，背景音樂(lè)為人物形象的成功塑造起到了不可忽視的作用。首先，音樂(lè)具有實(shí)用的價(jià)值和意義，尤其是聽(tīng)覺(jué)上的意義。

名為《聞香識(shí)女人》的電影，講述的卻是兩個(gè)男人的故事。兩個(gè)處于不同人生階段，對(duì)生命有著不同感悟的男人，通過(guò)一系列共同的經(jīng)歷，使兩個(gè)曾經(jīng)錯(cuò)層的靈魂攜手同行在人生的道路上。其中的一次經(jīng)歷便是一場(chǎng)探戈。音樂(lè)響了起來(lái)，跳舞的男女主人公，一位年長(zhǎng)一位年輕，一位舞步嫻熟卻永遠(yuǎn)失去了光明，而另一位卻睜大雙眼，小心翼翼地盯著自己雙腳，生怕因不會(huì)探戈而踩到自己的舞伴。此時(shí)此刻，兩個(gè)人帶給觀(guān)眾的感覺(jué)無(wú)疑有著視覺(jué)上的錯(cuò)層。這時(shí)的音樂(lè)是來(lái)自阿根廷的另一位著名TANGO音樂(lè)家Carlos Gardel于1935年發(fā)表的《Por Una Cabeza》（《一步之遙》或《只差一步》），《Por Una Cabeza》的結(jié)構(gòu)為ABAB，其實(shí)，如果讓其無(wú)限地繼續(xù)下去也未嘗不可。A部分的大調(diào)音樂(lè)響起時(shí)，聲音是輕柔而婉轉(zhuǎn)的，此時(shí)手風(fēng)琴唱出的聲音是幽默中帶有幾絲慵懶，一開(kāi)始作為裝飾，旋律飄在兩把小提琴的上方，手風(fēng)琴的音色略有些毛糙，而小提琴的音色永遠(yuǎn)是優(yōu)雅而帶有韌性，使得整個(gè)聲音如放飛的風(fēng)箏一樣搖曳。A中的a輕松詼諧，仿佛欲言又止，略帶有羞澀，而b中降B調(diào)的音響響起時(shí)，立即讓人感覺(jué)激情澎湃。B段在一個(gè)小調(diào)上面開(kāi)始，繼而又轉(zhuǎn)回到了大調(diào)，在此時(shí)，手風(fēng)琴的聲音不僅僅是作為兩把小提琴聲音上的映襯，漸漸轉(zhuǎn)為旋律的主奏。由于手風(fēng)琴的聲音略微有些毛糙，這樣便加入了幾分真實(shí)的感覺(jué)，與小提琴那完美得無(wú)以復(fù)加的音色形成了鮮明的對(duì)比。同時(shí)前后略顯矛盾的旋律，成為另一對(duì)對(duì)比。猶如舞池中舞技稍顯錯(cuò)落的一雙舞者。手風(fēng)琴的聲音熨帖而顯得真實(shí)生動(dòng)，使得這樣的對(duì)比鮮明卻不顯得突兀。整個(gè)音樂(lè)將觀(guān)眾的情緒推到最高點(diǎn)，回到手風(fēng)琴演奏主旋律的位置漸漸慢下來(lái)作為結(jié)束。一曲終了，手風(fēng)琴與小提琴交相輝映的旋律在腦中錯(cuò)落地回蕩，意猶未盡，永遠(yuǎn)只差一步，讓人感覺(jué)到悵然。

三、揭示人物心理

如演員服飾的顏色需要與影視作品中所要講述的故事情節(jié)的基調(diào)相配套一樣，手風(fēng)琴的音色被運(yùn)用到影視作品中作為背景音樂(lè)時(shí)，需要考慮音樂(lè)的形式和音色。如前所述，電影《聞香識(shí)女人》中探戈的配樂(lè)，選擇的是手風(fēng)琴作為樂(lè)隊(duì)的一員，使用了一種較為真實(shí)的音色，從側(cè)面刻畫(huà)人物形象。而在電臺(tái)播放的廣播劇《功勛》中，使用的卻是俄羅斯青年手風(fēng)琴演奏家Alexey Peresidiyj和 Nikolay Sivchuk演奏的重奏版《Oblivion》（譯為《遺忘不止》或《遺忘》），以達(dá)到揭示人物心理的作用。

《功勛》所講述的故事發(fā)生在1945年，地點(diǎn)是在歐洲戰(zhàn)場(chǎng)。中蘇日三國(guó)四方為了爭(zhēng)奪決戰(zhàn)勝利，在戰(zhàn)爭(zhēng)前夜打響了一場(chǎng)驚心動(dòng)魄、你死我活的間諜大戰(zhàn)。故事每每講到中共特工徘徊在迷霧重重險(xiǎn)象環(huán)生的危急時(shí)刻，背景音樂(lè)便是這首《Oblivion》。整首樂(lè)曲，選擇的是手風(fēng)琴中極富有金屬性色彩的一種音色，開(kāi)始的聲音由弱漸強(qiáng)，似有一層迷霧鋪散開(kāi)來(lái)。

此時(shí)，音樂(lè)與故事情節(jié)相呼應(yīng)，將聽(tīng)眾思緒帶入到主人公所面臨的險(xiǎn)象中去。而手風(fēng)琴的音色雖然明亮，卻襯托了我們的特工身處的灰暗境遇，從而使得作品有了沖突和矛盾。這種音色和故事情節(jié)反襯出的矛盾，正是劇中主人公心理上的矛盾。

結(jié)語(yǔ)

手風(fēng)琴的聲音在一定數(shù)量的影視作品中占有相當(dāng)重要的作用，是影視作品中用以烘托情節(jié)氛圍，刻畫(huà)人物形象以及揭示人物心理的重要工具，有利于更加深入地表達(dá)作品的內(nèi)容，因此，在影視作品中適時(shí)適當(dāng)適量地使用手風(fēng)琴這種音色多變的樂(lè)器，定會(huì)使影視作品具有更強(qiáng)的感染力。

（作者單位：山東藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)教育學(xué)院）

責(zé)任編輯：尹雨