慢歌繁姿不勝態(tài) 舞韻動律化“昆”來

謝建平 郭妍琳

中圖分類號:J705文獻標識碼:A

Summary of the 1st International Symposium on Chinese Kunqu Dance, 2009

XIE Jian-ping, GUO Yan-lin

2009年12月29日,由中華人民共和國文化部藝術(shù)司、中國藝術(shù)研究院、江蘇省文化廳主辦,南京藝術(shù)學(xué)院承辦,江蘇省文化藝術(shù)研究院、蘇州市文化廣播電視局、蘇州市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會協(xié)辦的首屆中國昆舞國際研討會在南京召開。來自全國各地及韓國、日本、新加坡、加拿大等多個國家的近百位專家學(xué)者參與了此次會議。開幕式及教學(xué)成果展示在南京藝術(shù)學(xué)院音樂廳舉行;文化部副部長周和平,中共江蘇省委宣傳部常務(wù)副部長、省文化廳黨組書記、廳長章劍華,南京藝術(shù)學(xué)院黨委書記米如群出席了開幕式并先后致辭,對各位專家學(xué)者的到來表示熱烈歡迎,希望通過舉辦這次研討及相關(guān)展演活動,不斷開拓中國古典舞的新領(lǐng)域,進一步推動昆舞創(chuàng)作的研究與發(fā)展,同時預(yù)祝此次研討會取得圓滿成功。《昆韻》演出專場和學(xué)術(shù)研討分別在前線大劇院和金陵濱江國際會議中心舉行,與會的專家、學(xué)者圍繞“昆舞”在中國古典舞學(xué)科構(gòu)建中的意義與價值、傳承與發(fā)展及其本體特質(zhì)、教學(xué)模式探索等問題展開了熱烈的討論。

一、“昆舞”在中國古典舞學(xué)科體系構(gòu)建中的意義與價值

中國古典舞的重建工作始于新中國成立之初,60年來尤其是改革開放的30年,歷經(jīng)幾代舞蹈工作者的不懈努力與探索,中國古典舞學(xué)科構(gòu)建正日趨成熟和完善,相繼誕生的“身韻”、“敦煌舞”、“漢唐舞”學(xué)派等不斷為豐富學(xué)科內(nèi)容作出了重要貢獻。而“昆舞”作為近幾年脫穎而出的一分支新流派,其在中國古典舞學(xué)科體系構(gòu)建中的價值與意義,顯然成為參加本次研討會議專家學(xué)者們所關(guān)注的話題。國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護工作專家委員會副主任資華筠在主題發(fā)言中首先就這個問題進行了闡述,明確指出“昆舞”是中國古典舞“復(fù)興”軌跡之拓展,也是中國古典舞現(xiàn)時發(fā)展之使然;它與目前占據(jù)主流以“身韻”為核心的中國古典舞教學(xué)體系,以及“漢唐舞”、“敦煌舞”相互映襯,各俱特色;它是藝術(shù)家的長期積累與創(chuàng)造性思維相結(jié)合的產(chǎn)物。因此,“昆舞”作為當代中國古典舞的“新流派”,是對我們民族傳統(tǒng)文化深層次的闡發(fā)與形象化的呈現(xiàn),是藝術(shù)家高度文化自覺的體現(xiàn)。

中國藝術(shù)研究院舞蹈研究所所長羅斌研究員分別從昆舞生成的學(xué)術(shù)前提、昆舞的概念界定、昆舞的理論意義、昆舞的教學(xué)意義和實踐意義等幾個方面闡述了他對昆舞的理解。他認為:昆舞的出現(xiàn),得益于中國古典舞這個“不定空間”體系和文化平臺,而系統(tǒng)構(gòu)成的基本規(guī)律也制約著昆舞構(gòu)建的基本思路;“昆舞”應(yīng)是昆曲中舞蹈的衍生物,是以昆曲“唱、做”藝術(shù)為素材創(chuàng)造的、古典文化內(nèi)涵深厚的舞蹈樣式;昆舞對昆曲生、旦意蘊的挖掘與延伸,彌補了中國古典舞在表現(xiàn)和風(fēng)格上的一些不足。中國傳統(tǒng)思維方式的“圓融周流”、“氣道曼生”的延綿不止,內(nèi)在構(gòu)造的“和諧”如一,共同構(gòu)成了昆舞動作的功能性、風(fēng)格性與表現(xiàn)性、意念性的綜合特征。如果說昆舞是一種“立體整合”,那么這種“立體整合”的著力點恰恰在東方傳統(tǒng)思維的綜合性和舞蹈形態(tài)的“天人合一”觀念上,即“形”與“神”、“思”與“體”的整合。他將昆舞的理論意義總結(jié)為創(chuàng)造性、文化性、目的性、風(fēng)格性和觀念性,并將昆舞在教學(xué)方面的意義歸納為:“元素化”與綜合性;微觀精神;手位和空間創(chuàng)新;“身心一體”的運動觀。

北京舞蹈學(xué)院科研處劉建教授,分別從宏觀審視與微觀開掘的角度,將“昆舞”置于中國古典舞歷時與共時狀態(tài)、傳承與再造方式的生成條件下來進行考察,他指出:中國五千年的文明史直接影響著舞蹈發(fā)展過程中的不同特征,無論“漢唐”還是“明清”都是“時間上的一段”;從空間上看,遼闊的地域必然給舞蹈的生存和發(fā)展帶來廣闊的領(lǐng)地,無論“敦煌”還是“馬王堆”都只是“空間上的一塊”;時空之間還蘊含著由思想觀念激活的無數(shù)內(nèi)容與形式的追求,“昆舞”的生發(fā)即是今人的追求之一。傳承與再造是追尋中國古典舞真身的兩種方式,前者包括“同體傳承”與“變體傳承”,昆舞從昆曲中變體傳承而來,但同時也在進行著夾在文獻、文物與劇目之間的中國古典舞再造工作。這兩種方式都為中國古典舞、也為“昆舞”的建構(gòu)提供了開闊的視野和更為具體的手段。由于歷史的原因,宋代以降的中國古典舞日趨沒落、漸失自身,而“昆舞”建構(gòu)的動機就是想把散落于昆曲中的體動提煉整理出來。戲曲中的“程式”深藏著積淀的中國舞蹈藝術(shù)形式及其所指,昆舞要實實在在地從絕對和相對純粹的動作及審美形態(tài)做起,以歷史物戀的方式將傳統(tǒng)舞蹈資源物化,一點點搜集、整理,唯有如此,才能建構(gòu)起真正意義上的昆舞。

中國舞蹈家協(xié)會研究部主任林力平,剖析了昆舞所承載和蘊涵的中國古典人文精神和美學(xué)思想,著重探討了昆舞在中國古典舞發(fā)展史上的審美特征和美育作用。他指出昆舞從古典舞“圓”和“曲”的內(nèi)在需要出發(fā),彰顯出“和”的中國傳統(tǒng)人文精神。昆舞表演藝術(shù)也賦予了中國古典舞新的肢體內(nèi)涵,其意韻清醇、圓融和合的優(yōu)質(zhì)基因,對中國古典舞的傳承與發(fā)展、開拓與創(chuàng)新有著積極的意義。昆舞藝術(shù)表現(xiàn)形式呈現(xiàn)的是傳統(tǒng)的、典型東方舞蹈文化,對廣大觀眾具有普遍的審美教育意義。南京藝術(shù)學(xué)院舞蹈學(xué)院教師王亮則從流派的創(chuàng)作理念、思維方式和審美風(fēng)格等方面對昆舞與漢唐古典舞進行了比較研究。他指出,漢唐古典舞和昆舞都是以中國傳統(tǒng)文化為背景,兩者同源共生。兩者的共性表現(xiàn)在四個方面:一是語言體系皆追求純粹性與獨立性,都是從中國文化中尋找中國古典舞的內(nèi)在神韻;二是審美風(fēng)格皆追求高雅與精致,皆滲透著東方文化中的雅文化與文人文化氣質(zhì);三是思維理念皆追求中國太極思維的“圓”和“天人合一”的境界,皆體現(xiàn)了中國古典文化精神和傳達出民族氣質(zhì);四是兩者皆肩負著對民族傳統(tǒng)文化的傳承與保護,認為古典舞是一種文化形態(tài)。而兩者的相異之處主要在于創(chuàng)作角度和訓(xùn)練方法的不同。

二、昆舞對昆曲的傳承與發(fā)展

早在上世紀50年代,著名表演藝術(shù)家歐陽予倩先生就主張:“中國的舞蹈演員應(yīng)當學(xué)習(xí)戲曲中的片斷和基本功,同時還要從戲曲中保留下來的舞蹈入手去研究整理中國古典舞。”有志于重現(xiàn)中國古典舞輝煌的中國文藝工作者們,在60年來的不懈的探索追求中,在如何繼承和發(fā)展傳統(tǒng)的認識問題上,一次又一次實現(xiàn)著思想上的飛躍,逐漸找到了一條按照舞蹈藝術(shù)特性去發(fā)展傳統(tǒng)而又不失去民族傳統(tǒng)審美特征的道路(從單純形式上的繼承轉(zhuǎn)向從審美性上去繼承;從動作套路上去整理傳統(tǒng)轉(zhuǎn)向從提煉訓(xùn)練元素上去發(fā)展傳統(tǒng))。

昆舞既富有中華民族古典文化的底蘊,又有順應(yīng)時代要求的創(chuàng)新與借鑒。主要體現(xiàn)在以下幾個方面:

1、昆舞對昆曲表演程式的繼承與創(chuàng)新

中國當代舞蹈藝術(shù)大師、中國舞蹈家協(xié)會名譽主席賈作光評價說:昆舞來之于傳統(tǒng),是從昆曲中提煉、采納、篩選而成的,其身段、風(fēng)格、韻律都具有鮮明特點,在表現(xiàn)、刻劃人物及身段展示方面,舞蹈性明晰地凸顯出來。昆舞與中國古典舞一樣,都是在繼承中發(fā)展,在發(fā)展中創(chuàng)新,并形成自己的舞蹈特色的。而昆舞較之在塑造人物身段上,則更富有彈性,柔韌張顯,別具一格。蘇州大學(xué)文學(xué)院周秦教授認為昆舞是從代表中國傳統(tǒng)戲曲最高成就的昆曲藝術(shù)中擷取營養(yǎng),通過熔鑄升華,創(chuàng)造的一個全新的舞蹈品種。昆舞對昆曲藝術(shù)的繼承擷取主要表現(xiàn)在兩個方面:一是從昆曲表演程式中提煉優(yōu)質(zhì)基因,構(gòu)建昆舞的基本舞蹈語匯,并形成一整套基訓(xùn)內(nèi)容;二是繼承昆曲藝術(shù)中的傳統(tǒng)文化精神,既熔鑄出昆舞獨有的意蘊,并予以了充分的演繹。

2、關(guān)于昆舞的藝術(shù)個性及時代感

江蘇省舞蹈家協(xié)會原主席黃素嘉認為昆舞的藝術(shù)品格可以概括為獨特、鮮活、純真。獨特個性是昆舞區(qū)別于任何一個舞種的特征,“昆舞”汲取昆曲舞蹈元素,加以提煉、創(chuàng)造、推陳出新。昆舞的鮮活在于,在古老的程式中注入了時代感。昆舞的藝術(shù)形象詮釋了藝術(shù)追求的最高境界——純真。蘇州市戲曲研究所顧聆森研究員從昆舞程式、韻味以及音樂三個層面對昆舞作了客觀的評價。他指出,昆舞程式具有昆曲的文化品格和審美價值,通過對昆劇的行當程式的剝離加工,創(chuàng)造出昆舞的個性元素,這是昆舞成功的基礎(chǔ)。昆舞韻味的濃淡在于昆劇程式的解構(gòu)與化合,其中也包括昆劇的文學(xué)和音樂程式的理解運用。現(xiàn)在昆舞音樂偏重舞蹈聲律疏于曲牌音樂個性,而這種音樂個性本應(yīng)是昆舞的靈魂。南京藝術(shù)學(xué)院舞蹈學(xué)院教師徐溢陽從三個方面概括昆舞的藝術(shù)個性:1、昆舞藝術(shù)具有鮮明的江南地方特色;2、昆舞藝術(shù)的優(yōu)質(zhì)基因具有鮮明的昆曲表演藝術(shù)的特性;是對其創(chuàng)造性的繼承與發(fā)展;3、昆舞既有中國古典舞的圓潤細膩、剛?cè)崛跁⑸裥渭鎮(zhèn)涞墓残运囆g(shù)特色,又有別具一格的舞蹈藝術(shù)風(fēng)格和氣派。

四、昆舞教學(xué)模式的探索

昆舞經(jīng)過幾年的探索與打磨,已基本形成了自己新穎、獨特的訓(xùn)練系統(tǒng)和教學(xué)體系,并且具有鮮明的昆曲審美特征和美學(xué)規(guī)范。專家們認為昆舞21字訣的藝術(shù)表現(xiàn)力和魅力以及27點位的訓(xùn)練技巧,是其他舞種及其訓(xùn)練技術(shù)與教學(xué)模式所無法替代的。南京藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)研究所所長居其宏教授指出,馬家欽關(guān)于昆舞研究——教學(xué)——創(chuàng)作——演出四位一體的辦學(xué)思路和運作機制,突破了以往這四個環(huán)節(jié)各自為政、互不關(guān)聯(lián)的傳統(tǒng)模式,而將它們整合成為一個有機聯(lián)系、彼此依存的整體,優(yōu)勢互補,良性聯(lián)動,合則皆美,分則俱傷。這種思路和機制,在我國人文社科研究體制、高等藝術(shù)院校教學(xué)體制、文藝作品創(chuàng)演體制中并不多見,特別在專業(yè)演出院團面臨轉(zhuǎn)企改制的形勢下,這種“四結(jié)合”機制對于我國打破條塊分割體制、促進橫向聯(lián)合、實現(xiàn)多方共贏具有不可低估的創(chuàng)新意義和實踐價值。南京藝術(shù)學(xué)院舞蹈學(xué)院教師虞鳳珺總結(jié)昆舞教學(xué)的實踐時認為,前期教學(xué)要注重基本體態(tài)的訓(xùn)練,完成昆舞核心體態(tài)身體的記憶。中期教學(xué)要加強意念訓(xùn)練,重點強調(diào)昆舞的音樂知識,在實踐訓(xùn)練的同時加強理論教育。在教學(xué)過程中要始終把握昆舞的基本要領(lǐng),用昆舞的27點位和意念引領(lǐng)讓學(xué)生迅速進步、提高。南京藝術(shù)學(xué)院舞蹈學(xué)院教師陳思穎明確提出,昆舞對昆曲藝術(shù)保護和傳承是多方面的,既能促使昆曲保護從規(guī)范聲腔向規(guī)范表演推進,又能在訓(xùn)練體系上為昆曲表演程式訓(xùn)練提供可資借鑒的科學(xué)途徑。昆舞創(chuàng)造性地開拓出教、研、創(chuàng)、演四位一體的創(chuàng)新之路,以理論探索為先導(dǎo),逐步明確昆舞研究的方向,以教學(xué)訓(xùn)練為基礎(chǔ),進行昆舞藝術(shù)語言的體系化構(gòu)建。韓國舞蹈政策研究所所長、舞蹈評論家張光烈先生針對昆舞的發(fā)展現(xiàn)狀提出了通過國際交流將昆舞推向世界的四點建議。他指出,昆舞應(yīng)該積極實踐培養(yǎng)普及昆舞的專任講師,以及編撰英文教材;在世界的舞蹈專業(yè)或關(guān)聯(lián)學(xué)科以及舞蹈學(xué)校等地,階段性地開設(shè)教授、學(xué)習(xí)昆舞的講座;擴大昆舞演出觀摩機會;通過國際學(xué)術(shù)研討會、試講、實際論證項目等,擴大海內(nèi)外專家理解昆舞的機會。

總起來看,首屆中國昆舞研討會取得了預(yù)期的成功。大會受到了來自全國著名舞蹈理論研究機構(gòu)、藝術(shù)院校以及專業(yè)學(xué)術(shù)期刊的高度關(guān)注,從一定程度上反映了我國新時期古典舞蹈創(chuàng)作實踐與理論研究百花齊放、蓬勃發(fā)展的局面,對于中華舞蹈文化的當代建設(shè)與科學(xué)發(fā)展具有重要的意義。同時,本屆中國昆舞國際研討會也受到了來自世界各國專家的高度贊揚,為建立在傳統(tǒng)藝術(shù)基礎(chǔ)之上的、適應(yīng)現(xiàn)代審美需求的中國昆舞走向世界舞臺邁出了可喜的一步。與會代表的發(fā)言,既有對于中國古典舞傳承發(fā)展宏觀層面的思考,又有對于舞種流派微觀層面細致入微的剖析;既有對昆舞本體的理論探索,又有對昆舞創(chuàng)作實踐的總結(jié);為中國古典舞學(xué)科建設(shè)提供了有益的新思路、新視角、新經(jīng)驗。同時,專家、學(xué)者們關(guān)于昆舞今后發(fā)展的一些建構(gòu)策略,對進一步豐富和完善昆舞表演藝術(shù)體系,使之真正成為中國古典舞的新流派,也具有很高的參考價值,將會有效地促進“昆舞”藝術(shù)的不斷發(fā)展與成熟。