奏響新中國60華誕的黃鐘大呂

姜東波 方 紅

摘 要:2009年是新中國成立60周年,一大批反映建立和建設新中國的火紅生活和火紅人物的影視劇應運而生,作為文化慶典的一部分,奏響了向共和國60華誕獻禮的黃鐘大呂,不僅增添了國慶60周年的節日歡樂氣氛,同時也為億萬觀眾奉獻了一份豐盛的文化大餐。盤點今年的獻禮片,至少呈現出與以往不同的四大特點。一是在題材選擇上,視野開闊,內容豐富,呈現出多樣性;二是在視角切入上,新穎獨到,敢于創新,顯示出開拓性;三是在人物形象塑造上,剔除意識形態標簽,力求真實可信,表現出創新性;四是在演出陣容上,大量啟用明星大腕,確保票房和收視率。

關鍵詞:新中國成立60周年;獻禮影視劇;影視藝術;藝術特點;評論

中圖分類號:J902文獻標識碼:A

Blow the Great Master Piece for the 60th Birthday of the New China

-the Characteristics of TV Series for the 60th Year's National Celebration

JIANG Dong-bo,FANG hong

今年是新中國成立60周年,一大批反映建立和建設新中國的火紅生活和火紅人物的影視劇應運而生,作為文化慶典的一部分,奏響了向共和國60華誕獻禮的黃鐘大呂,不僅增添了國慶60周年的節日歡樂氣氛,同時也為億萬觀眾奉獻了一份豐盛的文化大餐。盤點今年的獻禮片,至少呈現出與以往不同的四大特點。

一、在題材選擇上,視野開闊,內容豐富,呈現出多樣性

在解放思想的強勁推動下,影視編導們的目光更深遠,視野更開闊,今年的獻禮片琳瑯滿目,色彩紛呈,遠遠突破了以往獻禮片題材單一的局限。它們當中既有表現新中國建立這樣重大歷史題材的《建國大業》,也有謳歌在黑暗歲月里浴血奮斗、前赴后繼的英雄人物的《可愛的中國》、《潛伏》、《人間正道是滄桑》、《風聲》等作品,還有歌頌在建設新中國過程中做出過突出貢獻的英雄模范人物的《鐵人》、《鄧稼先》、《袁隆平》、《大河》、《大地》;有以重大歷史事件為背景的《南京!南京!》、《高考1977》、《唐山大地震》,也有講述普通百姓追求真善美的《黃河喜事》、《走路上學》、《尋找微塵》;既有翻拍老題材老故事的《劉三姐》、《萬家燈火》等舊作,也有對準去年“5?12”汶川特大地震的新片《驚天動地》;此外還有反映少數民族生活,歌頌民族團結的《卡德爾大叔的日記》、《額吉》、《鮮花》、《圣地額濟納》和具有中國特色的動畫大片《馬蘭花》、《麋鹿王》,以及視覺獨到的紀錄片、科教片《長安街》、《三峽偉業》、《月球探秘》等。這些視角廣泛、色彩繽紛的影視片匯成了向60周年華誕獻禮的文化盛宴,讓人精神振奮。

由中影集團老總韓三平攜眾多明星完成的影片《建國大業》從題材內容到演出陣容無疑是這次獻禮片中的扛鼎之作,該片著力書寫1945年抗戰勝利至1949年新中國成立這5年波瀾壯闊的史詩,緊緊圍繞如何構建統一戰線(召開政協會議)這一核心,呈現國共兩黨的分歧與命運。該片的名稱、反映的歷史事件都十分貼合“國慶”的主題氛圍。該片的總策劃是原北京市政協副主席張和平,這位一直從事文化工作,曾經創作過《張思德》、《云水謠》等優秀影片的老同志的構想得到了北京市政協主席陽安江的熱心支持,該片的編劇王興東本身就是全國政協委員,這位對創作題材的選擇有著特殊敏感的作家,一圓自己“政協委員寫政協”的夙愿。全國政協主席賈慶林在百忙之中閱讀了劇本并作出批示,讓全國政協所有副主席都來看劇本,要求將該劇打造成一部真正意義上的“精品力作”。①這部具有強烈“政治背景”的影片卻像商業影片一樣進行運作,單鏡頭就多達1500個,導演韓三平、執行導演黃建新,運用自身在業界的威望和人脈居然調動了172位當紅明星大腕傾情出演,無疑讓這部大片增加了看點和“獻禮”的分量。無怪乎圈內人管這部片子為“建國大爺”。②

今年一些優秀的電視諜戰片也走進了獻禮片的行列,其中突出的代表之作當屬《潛伏》。《潛伏》改編自龍一的同名小說,盡管原著只有1萬多字,但被抻成30集的長篇電視連續劇后,居然讓觀眾絲毫不覺得有拖沓之感,這無疑得益于當紅影星孫紅雷的精彩演繹。許多觀眾表示,該劇情節絲絲入扣,人物刻畫細膩飽滿,是一部無法快進的片子,必須保持高度緊張狀態,不能錯過任何一個鏡頭和細節。《潛伏》讓驚心動魄的地下斗爭歷史成為一個講述過程,在具體的敘事中,把普通個人的獨特經歷與生存環境層層鋪開,從而將歷史夾縫中的事件和人物鮮活地帶到了今天觀眾的視野中。

影片《風聲》是華誼兄弟影業公司投拍的一部“諜戰+懸疑”、嘗試著商業運作的獻禮片。華誼總裁王中磊斷言:“今年是新中國60華誕,我們把影片放在這個檔期,就是用自己的方式為祖國獻禮。我敢肯定,這部影片的題材、切入角度和藝術表現方式將讓它不同于今年的任何一部獻禮片。”該片導演陳國富曾對影片有過這樣的定義:《風聲》始于黑暗,終結于光明。由于機密情報關系到戰事全局,所有人的命運均懸于一線,因此影片充滿了詭異恐怖氣氛。

在今年的獻禮片中,選自老題材的片子也不在少數,其中代表性作品當屬《南京!南京!》和《創業》。由新銳導演陸川執導的《南京!南京!》在籌拍的時候就引起業內一片批評的聲音,這倒不是大家質疑陸川的導演天賦與能力,而是此前拍攝的同類影片大多沒有在觀眾中引起太大的反響。南京大屠殺這段過往的血腥歷史已經成為國人心中不愿被觸碰的痛楚,如果沒有新意很難引起觀眾的觀看興趣。然而影片另辟蹊徑,加大了對人物性格多重性的展示和人物內心深處復雜性的表現,特別是選擇了從一個日本軍人的視角去描述這一事件,因而使它成為一部與眾不同的影片。該片作為中宣部和廣電總局首批推出的國慶60周年獻禮影片,并取得豐厚的票房回報,這意味著大部分國人對那段歷史的審視和反思并沒有結束。

鐵人王進喜的事跡和他所代表的“鐵人精神”曾經家喻戶曉,鐵人的故事也被多次搬上銀屏和舞臺。在這次國慶60周年獻禮中,鐵人被再一次搬上熒幕。影片的導演尹力要還原幾十年前本色的“鐵人精神”,選擇了用生活化作為實現這一目標的突破口,影片開篇用倒敘的手法從當下講起,再回憶到鐵人時代的細節,最后又回到現實。因此,《鐵人》不僅是懷舊影片,也是我們這個時代的勵志大片,其成為獻禮片也是名至實歸。

二、在視角切入上,新穎獨到,敢于創新,顯示出開拓性

獻禮片在我國由來已久,但是縱觀歷年的獻禮片,大多數都存在著題材單一,故事情節直率簡單的通病,枯燥的說教和人為的道德神話,讓觀眾產生了審美疲勞。產生這種現象的原因與當時的政治大氣候直接相關。再看今年的獻禮片,切入的視角異乎尋常,創新的理念貫穿始終,可圈可點之處很多,給人以耳目一新之感。

影片《南京!南京!》取材于發生在70年前的侵華日軍南京大屠殺,過往關于這段歷史的描述,也多將筆墨集中在侵略者慘絕人寰地屠殺中國千萬同胞的行徑上。大部分作品對這段歷史只用一個“慘”字概括,并沒有走進親身經歷了那場白色恐怖的人們的內心,不了解他們的身心經受了怎樣的炙烤和煎熬,更不清楚犯下滔天罪行的侵略者中的極少數人,思想上是否有過掙扎。陸川導演的《南京!南京!》從一名參戰日本軍人角川的視角切入,審視和判斷所發生的一切。南京這座絕望之城和發生在這里的事件,成了影片的主角,所有人物成了配角和敘事的工具,這就大大增強了影片的紀實色彩,表現出戰爭的真正殘酷性。盡管片中的日本軍人角川是個極具爭議的人物,與歷來影片中的日本侵略者有很大的不同,當這位有“良知”的侵略者在體驗了戰爭的種種野蠻之后,靈魂受到了震撼,當他把兩位幸存者送出南京城之后,舉槍自殺。且不說角川這個人物形象是否符合歷史的真實,單說陸川把侵略者作為全片的第一視角這一點,對我們過往攝制的同類電影來說是具有獨創性的,從角川的視角來記錄這場慘案,反而能更客觀、更真實地還原事件的原貌,給人以更加強烈的震撼。

由葉大鷹執導,潘粵明、郭柯宇主演的影片《天安門》也同樣選取了獨特的視角。以1949年為背景的這部影片,并沒有將著力點放在開國大典上,而是講述了裝修天安門城樓的過程。1949年9月2日,華北軍區抗敵劇社舞美隊隊長被叫到軍區政治部接受緊急任務,要求抗敵劇社舞美隊在28天的時間里對開國大典上使用的主席臺即天安門城樓進行整修和布置,故事由此展開。選取這樣的視角,十分符合時下流行的將小人物融進重大歷史事件的寫法。

再看《建國大業》,該片反映的是新中國建立這一重大歷史事件,毛澤東和他的戰友們如何完成“建國大業”,其標志就是人民政協會議能不能開成。該片的編導們認為,“會議”對建國至關重要,“會議”應該是影片的核心,所以這部電影就從如何克服重重障礙,擺脫反動派的大破壞、大截殺,團結和爭取一切民主黨派和愛國人士前來參加第一屆人民政協會議,實現多黨合作,協商建國切入,讓觀眾從驚險情節和揭秘性故事中,感受新中國誕生時的那些激動人心的往事。從這樣的角度切入,讓人真切地覺得《建國大業》不是宣傳片,是電影。

三、在人物形象塑造上,剔除意識形態標簽,力求真實可信,表現出創新性

以前的獻禮片也好,主旋律影視劇也好,華表獎獲獎劇目也好,最常見的通病是人物形象塑造臉譜化,英雄人物都是“高大全”,都充滿激情,氣勢如虹。反面人物一概都是陰險、狡猾、殘忍、兇惡無比。按照這種模式拍攝出來的影視劇,其人物形象必然蒼白無力,打動不了觀眾。而這次獻禮大片中,編導人員在人物形象刻畫中,突破束縛,銳意創新,力求以生活的原態來塑造人物,從而獲得了觀眾的認可。

熱播電視劇《潛伏》本著對人的本質欲望的尊重,對情感生活的重視的創作構想,擺脫了傳統革命題材電視劇對于個人和生活領域設置禁區的做法,突破了一些主旋律電視劇的表演限制,深入家庭細節,安排了主人公余則成和翠平這對假夫妻的劇情,從原先的互相“敵視”到后來的產生愛意,表現了家庭背景下,夫妻二人的感情磨合。恰恰是有了這樣的突破,才讓人覺得真實可信。

以往的獻禮片和傳統的主旋律影視劇對領袖人物的刻畫更設置了種種禁區。領袖人物總是高踞于神壇之上,沒有常人的七情六欲。在影片《建國大業》中,編導們在著重表現毛澤東、周恩來在軍事指揮之外的另一條戰線上的政治智慧的同時,也不忘描寫這些領袖人物的“小細節”。例如,在錦州戰役之前,毛澤東緊張得爬到房頂上;戰斗結束之后,中共五大領袖對酒當歌,各人的性格反差十分明顯,周恩來像文藝青年一般活躍,性格外露,動作幅度大,而毛澤東即使醉酒也沉穩大氣,孤僻地坐在一旁;一貫溫文爾雅的周恩來也會發脾氣的,得悉馮玉祥遇難后,周恩來大發雷霆,怒斥我特工人員失職;國民黨轟炸城南莊時,呼呼大睡的毛澤東被叫醒后不肯躲避敵機的轟炸,聶榮臻只好命令戰士將穿著睡衣的毛澤東強行放上擔架抬走,這里把毛澤東類似常人的“任性”、“偏執”展現無遺。獻禮片對敵對陣營里的人物也進行了深入的解讀。《建國大業》里蔣介石的扮演者張國立并沒有“形似”方面的優勢,但張國立接受任務后,單節食減肥就達11斤,還閱讀了大量資料,力求在“神似”方面有所突破。鄔君梅14年前曾扮演過宋美齡,這次在《建國大業》中再次出演宋美齡一角,她自己說,在“形似”、“神似”之外,追求人物的“魂似”,一顰一笑把宋美齡的端莊與無奈演繹的十分到位。影片對蔣經國的形象刻畫也比較符合歷史的真實。片中的蔣經國是一個充滿朝氣,滿腔熱血的青年,特別是在他奔赴上海整頓經濟中與馮小剛飾演的杜月笙的對手戲十分傳神,把蔣經國這樣的國民黨高層人物作相對正面的形象塑造,導演黃建新說這得益于思想解放。③

對敵人營壘中的人物不做簡單的處理,不用意識形態的標簽去粘貼了事。電視劇《潛伏》中的李涯對黨國忠心耿耿,甚至有人認為,他聰明、冷靜、執著有超越余則成之處。④而《人間正道是滄桑》中的范希亮,則是一名血性十足的國民黨將領,作為黃埔三期6班的班長,他教會了楊立青職業軍人的風范,他制定了“同窗是同窗,鋼刀歸鋼刀”的班規,他光明磊落地執行了槍決共產黨人瞿恩的命令,最終他在抗日的戰場上舍身取義。敵人營壘中的這些人物不再僅僅是過去那種被定格化的陰險、狠毒、兇殘、頑固的反動派,而是被賦予了復雜豐富的多重性格。

《高考1977》以恢復高考制度這一對中國社會產生深遠影響的事件為背景,為觀眾真實反映了當時殘酷矛盾的歷史畫面,展現了人們在殘酷現實面前所表現出的人性光輝。片中的兩個人物值得一提,一是老遲為代表的老一輩基層干部,一是以陳瓊父親為代表的開明知識分子。老遲是一個典型的基層干部的形象,他執著的耕耘在第一線,在他的觀念里,只有樸素的奉獻和服從,所以在他的管轄范圍內,必須緊遵組織紀律,嚴格按規矩辦事。而作為同齡人的陳瓊的父親,一早被打成了“歷史反革命”,但長期的迫害和壓抑并沒有泯滅他的人性,也沒有使他喪失一個知識分子的氣節,面對大家爭相報名參加高考的現象,老遲在矛盾中百般阻撓,而陳父卻懷著對知識的虔誠和一個父親最真切的愛,毅然用行動去支持大家,這樣的人物塑造也同樣顛覆了傳統。

對鐵人王進喜的形象塑造,作品的編導者基于這樣的認識:鐵人生活的時代雖然遠離了我們,但是鐵人原本具有的無私、友愛、互助、堅韌的這些優秀品質永不過時。但是,今天進行這樣的教育,必須拋棄干巴巴的說教,尋找新的突破口,讓鐵人從原先不食人間煙火的神壇上走下,帶著濃厚的“生活”氣息,走進觀眾。從“鐵人精神”到今天的抗震救災精神是我們中華民族一以貫之的優良傳統,鐵人的故事和精神,是我們這個民族永遠的精神財富。

四、在演出陣容上,大量啟用明星大腕,確保票房和收視率

明星大腕傾情加盟出演,票房收入豐厚,收視率也創下新高,是今年眾多獻禮影視劇的又一突出亮點。

吸引影視明星和當紅大腕熱情參與的原因,首先是國慶60周年和“獻禮片”這樣的重大主題。隨著中宣部、廣電總局提出拍攝國慶60周年獻禮片的計劃后,許多明星大腕懷著對偉大祖國的熱愛,懷著一種感恩的心情,躍躍欲試想加入到這個行列中來。一些投資人、制作人、發行公司都卯足了勁為2009年9、10月份的“熒幕上看祖國”準備著。正如上影副總裁江天云所說,國慶60周年獻禮是一次“電影界的大閱兵”。在這次大閱兵中,在普天同慶、群星參與之下,中國電影的雙重屬性——政治與經濟,主旋律與票房均獲得了豐收。明星大腕的踴躍加盟,其次還緣于大牌導演的人脈和威望。以《建國大業》為例,該片導演韓三平圈內人尊之為“韓爺”,韓爺振臂一呼,明星們當然趨之若鶩。《建國大業》集中了大陸和港臺地區172位明星大腕的傾情加盟,而且半數以上是零片酬出演。唐國強、張國立、許晴、馮小剛、姜文等眾多知名導演演員分別扮演了重量級政治人物。陳凱歌、陳可辛等亦加入導演助拳。大名鼎鼎的章子怡只是一名連臺詞都沒有的文化界代表,劉德華只能飾演一名副官,成龍、陳道明、葛優等大明星只客串了一些小配角。超強的明星陣容使《建國大業》成為最具人氣的主旋律影片。除《建國大業》外,走明星集聚路線的還有電視劇《人間正道是滄桑》、《風聲》、《鐵人》等。

明星大腕的扎堆加盟,曾經受到過非議,被指責為“過火的商業炒作”,但是事實證明,大量啟用當紅明星大腕是可行的,它至少可以讓不同年齡段的觀眾坐在屏幕前,感受主旋律。同時明星出演也是影視劇藝術水平的保證。有這樣一個小例子:著名演員姜文在《建國大業》中扮演毛人鳳這個角色,他做了很多功課。第一天到劇組,做了一個撅著屁股敬禮的動作,導演黃建新感到有點怪怪的,姜文說,導演你錯了,國民黨其他將領都是留學英美的,而毛人鳳是留日的,他的所有動作都有日本味。這個動作一做,性格一下子就出來了,黃建新很感動,認為好演員就是好演員,除了天分還有就是用心。⑤

同以往獻禮片不同的還有,今年的獻禮片盡管數量居歷年之最,多達50部,但其中不少都斬獲頗豐,贏得了較高的票房和收視率。據《文化月刊》報道,影片《鐵人》5月份上映以來,在《南京!南京!》和《變形金剛2》等中外大片的夾縫中,仍然博得了2000多萬的票房,這對不到1000萬投資成本的獻禮片來說已經是成功的了。江蘇電視總臺斥資5000萬創作的電視劇《人間正道是滄桑》,6月2日在央視黃金劇場開播,頭三集就創下較高收視率,根據索福瑞公司發布的全國23個重點城市的收視數據,首日三集聯播的平均收視率為1.85%,且節節攀升,第3集已升至2.05%,呈現高開高走的收視態勢。孫紅雷主演的電視劇《潛伏》其收視狀況更是驚人,據北京電視臺影視劇中心透露,該劇的平均收視率高達8.5%,并以14%的超高收視率完美收官。今年“五一”前后上映的《南京!南京!》票房高達1.7億,創下了同類題材票房的新紀錄。另據《南京廣播電視報》透露,《建國大業》的票房更是了得,高達4.1億。《風聲》的票房也達到2.2億。由擁有“票房不敗”神話的馮小剛執導的另一部獻禮片《唐山大地震》,雖然還未面世,但馮小剛已經在唐山的發布會上放出豪言:這部電影會有5億票房。

今年的獻禮片從總體上說,取得了非同尋常的業績,奏響了新中國60華誕的黃鐘大呂,在普天同慶之時,為國人奉獻了一席豐盛的精神文化大餐,但是這并不意味著今年的獻禮片已臻完美,無懈可擊。我們應該看到,獻禮片中還有一部分制作不夠精美,至今沉寂無聲,沒有引起社會的足夠關注。這種空冠“獻禮”之名,而遠離觀眾的“獻禮”,只能是一種表面的“獻禮”。即便是一些頗受美譽的大片,也暴露了不少草率、簡單的鑿痕。如有些鏡頭直接從以往電影的片段中截取;人物出場太多,消減了人物的厚度和深度;人物的快速過渡又很難呈現構成歷史的那些驚心動魄的肌理。著名評論家解璽璋,在談到衡量電影真正的標準時指出,“藝術的目的在于去除俗常之蔽,以恢復洞見和更高的人文關懷,其狀態應該是震撼、省悟、恢復記憶以及痛苦之澄明,其根本在于重建自我與世界之關系,這是電影應達到的最高的藝術境界。”⑥在回顧總結60華誕獻禮片之時,我們希望我國的影視工作者堅持內容探索和形式創新,追求思想性、藝術性、觀賞性的高度統一,奉獻更多的優秀作品來豐富人民群眾的精神文化生活。

① 王慧《解讀〈建國大業〉》,《觀察與思考》,2009年第10期,第1頁。

② 陳鵬《〈建國大業〉:讓主旋律更精彩動人》,《瞭望》,2009年第38期。

③ 王慧《解讀〈建國大業〉》,《觀察與思考》,2009年第10期,第1頁。

④ 呂辛福《電視劇〈潛伏〉熱播的原因淺析》,《電影評介》,2009年第18期。

⑤ 《我拍的不是宣傳片,是電影——黃建新談〈建國大業〉》,《電影世界》,2009年第9期。

⑥ 解璽璋《衡量電影真正的標準》,《瞭望》,2009年第34期。