談?wù)劸﹦￠L(zhǎng)靠武生

麻立哲

京劇武生是指在京劇舞臺(tái)上扮演擅長(zhǎng)武藝的男角色。分為長(zhǎng)靠武生、短打武生、勾臉武生，還有扮演猴戲的武生等幾類。長(zhǎng)靠武生因?yàn)檠莸氖菍⒐伲源╅L(zhǎng)靠，（指背上插有四面靠旗的服裝），頭上戴盔，足穿厚底靴子，使用長(zhǎng)柄武器，如槍、戟、長(zhǎng)刀等，例如《界牌關(guān)》中的羅通使用長(zhǎng)槍，《古城會(huì)》的關(guān)羽使長(zhǎng)刀等；但也有少數(shù)長(zhǎng)靠武生使用雙錘、鞭等武器，如《火燒裴元慶》中的裴元慶就使用雙錘。

優(yōu)秀的長(zhǎng)靠武生不僅基本功功底要扎實(shí)，各方面的功夫都要好。一抬腿，最好能達(dá)到90度，腳尖基本能達(dá)到腦門部位。如《挑滑車》中高寵的“起霸”：人物一上場(chǎng)亮相后就是“三次抬腿”，這是起霸中的基本動(dòng)作，好的演員三次抬腿都能達(dá)到很高的要求，才能博得滿場(chǎng)喝彩。長(zhǎng)靠武生的圓場(chǎng)功要求也很高，跑起來(lái)身上的四面靠旗必須紋絲不動(dòng)，如同“水上飄”。長(zhǎng)靠武生因?yàn)橐┖竦籽ィ跃殘A場(chǎng)要下狠功夫，好演員整天都會(huì)把厚底靴穿在腳上，隨時(shí)隨地都要練習(xí)“壓腿”和“跑圓場(chǎng)”。厚底靴有一定的重量，它的底部是由一層層的紙張軋制而成的，靴底有高有低，高的有3寸多，低的有2寸，一般武生采用的是2寸5左右。穿厚底靴在練腿和圓場(chǎng)的同時(shí)也是在練腳下的硬功夫，因?yàn)樵陂_(kāi)打過(guò)程中，長(zhǎng)靠武生要用自己的雙腿和雙腳來(lái)表現(xiàn)馬上動(dòng)作，所以雙腳必須能達(dá)到隨心所欲，即“快而不亂”，無(wú)論是打“小快槍”還是“大刀雙刀”，都要求腳下生風(fēng)，清晰可辨，這樣才能充分表現(xiàn)某一人物武藝高強(qiáng)，才能讓觀眾看清楚演員的“一招一式”。過(guò)去的老藝人要求頭頂一碗水來(lái)練圓場(chǎng)，跑起來(lái)不能灑，灑了就要挨打。有的戲還要求穿著長(zhǎng)靠能翻、打、撲、跌。如《火燒裴元慶》中的裴元慶，在最后表現(xiàn)裴元慶被火焚燒的痛苦時(shí)，他要從山上翻下。所謂的“山”一般是約三張桌子那么高的一個(gè)木架子，裴元慶站在上面，手拿雙錘，身上的穿戴一樣不少，從山上翻騰而下。緊接著他把錘丟掉，還要翻一排跟頭，或“小翻”或“扔人”，然后又是“倒失虎”又是“撲虎”，還要“摔叉”，即兩腿撇成一字型，飛起來(lái)再摔下去，其難度可想而知，但觀賞起來(lái)這一套動(dòng)作非常漂亮。好的演員每演到此，總會(huì)引發(fā)一陣陣掌聲、叫好聲。

《火燒裴元慶》這類戲可以說(shuō)充分展示了長(zhǎng)靠武生演員各方面的功夫和能力。前面裴元慶的“趟馬”，表現(xiàn)了急行軍場(chǎng)面，同時(shí)也展示了演員的身段、表演，用行動(dòng)向觀眾介紹了人物身份。中間有各種各樣的“耍錘花”技巧，后面還有翻、打、撲、跌等高難度動(dòng)作。但優(yōu)秀的長(zhǎng)靠武生演員在具備上述功夫技巧的同時(shí)，還要有更重要的一點(diǎn)，那就是要有大將的風(fēng)度和氣魄，工架要優(yōu)美、穩(wěn)重、沉著，這就是說(shuō)演戲要演人物，要有塑造人物的魅力。雖然長(zhǎng)靠武生演的是武戲，但如果你單純賣弄技巧同樣沒(méi)有可看性，老一輩藝術(shù)家之所以提倡“武戲文唱”，是他們多年來(lái)對(duì)戲曲表演更深層次的總結(jié)。

京劇《艷陽(yáng)樓》的主要人物高登是個(gè)欺男霸女的花花太歲，他屬于由長(zhǎng)靠武生來(lái)扮演的勾臉武生，但這個(gè)戲里高登不穿長(zhǎng)靠，而是穿箭衣，就是帶有馬蹄袖的長(zhǎng)衫，腰中系大帶。戲的前一部分箭衣外面再穿開(kāi)氅（不系扣的袍子），后面開(kāi)打時(shí)就脫了，他戴一種稱為“扎”的胡子。有趣的是，這個(gè)人物的耳朵上還戴了一朵鮮艷無(wú)比的大紅牡丹，比喻此人乃好色之徒。這出戲是典型的“武戲文唱”，是由武生前輩俞菊笙改進(jìn)并創(chuàng)造的。這里面有個(gè)小插曲：早年間，《艷陽(yáng)樓》的主角并不是高登，而是花逢春。著名武生俞菊笙領(lǐng)銜的春臺(tái)班演出《艷陽(yáng)樓》時(shí)，由俞菊笙主演花逢春，武花臉?lè)陡Ｌ┡溲莞叩牵钍苡^眾喜愛(ài)。有一次范福泰誤場(chǎng)，因無(wú)人替補(bǔ)，俞菊笙當(dāng)機(jī)決定，由武生遲月亭扮演花逢春，自己則勾臉扮演高登。俞菊笙身軀偉岸、做派講究、身段帥氣，將原來(lái)頭上戴的“棒錘巾”改為“打扎巾”，又將開(kāi)打路數(shù)也做了調(diào)整和變動(dòng)，增添了七星刀的武打套路。“鑼鼓點(diǎn)兒”也進(jìn)行了改進(jìn)，采用［一封書(shū)］，即“大八——大八大八，倉(cāng)倉(cāng)倉(cāng)倉(cāng)倉(cāng)才倉(cāng)才倉(cāng)——”這種鼓點(diǎn)兒不緊不慢，一招一式，攻防進(jìn)退，清晰可辨，工架穩(wěn)健。很能體現(xiàn)戲曲演員的“譜兒”和“份兒”，讓人在欣賞時(shí)有種“很過(guò)癮”的感覺(jué)。直到與花逢春打“大刀對(duì)雙刀”時(shí)，“鑼鼓點(diǎn)兒”才改為［急急風(fēng)］“倉(cāng)倉(cāng)倉(cāng)倉(cāng)倉(cāng)——”節(jié)奏加快，氣氛緊張，高潮陡起，層次分明。頓時(shí)，俞菊笙扮演的高登博得了滿堂喝彩，叫好聲此起彼伏。很顯然，這個(gè)高登奪了花逢春的戲，花逢春倒成了配角。

俞菊笙的弟子楊小樓、尚和玉出演高登。后來(lái)，厲慧良先生的《艷陽(yáng)樓》也十分為人稱道，他藝宗楊派，吸收尚派，對(duì)高登的塑造可說(shuō)是精雕細(xì)琢、精益求精，在繼承前輩特點(diǎn)的基礎(chǔ)上有了更大創(chuàng)新。厲先生在把握人物內(nèi)心世界的同時(shí)，更注意造型的優(yōu)美，舉手投足，灑脫飄逸。厲先生創(chuàng)造了一套“醉打”，節(jié)奏舒緩，情趣盎然。

厲慧良先生演的高登有三次上馬動(dòng)作非常精湛，每一次都會(huì)博得滿場(chǎng)華彩。

第一次上馬是高登要去逛廟會(huì)時(shí)，只見(jiàn)悠閑、得意的高登動(dòng)作穩(wěn)健、從容，表現(xiàn)出十足的氣勢(shì)和派頭。他摸馬的動(dòng)作幅度很大，上馬抬腿動(dòng)作夸張灑脫，表現(xiàn)出高登“懶讀詩(shī)書(shū)習(xí)拳棒”的自然生活狀態(tài)。他把長(zhǎng)靠武生所要求的手、眼、身、法、步和人物的神情結(jié)合在一起運(yùn)用，見(jiàn)功見(jiàn)戲。

高登的第二次上馬是在途中休息，聽(tīng)說(shuō)廟會(huì)上有美貌嬌娘，急著要去見(jiàn)。這時(shí)，他的“譜兒”、“份兒”都不顧了。只見(jiàn)他一個(gè)轉(zhuǎn)身抬腿，連連招呼帶馬；帶馬的把馬帶到后，高登因?yàn)槠炔患按馊チ藪毂蘩K和扶馬鞍，直接抓馬鞭；跨腿上馬，甩“扎”（胡子），轉(zhuǎn)身兩個(gè)小跨腿，一個(gè)小錯(cuò)步到臺(tái)口亮相。隨后一個(gè)打馬的動(dòng)作如同慢鏡頭：這時(shí)，只見(jiàn)人物的開(kāi)氅（袍子）在身后飄了起來(lái)，整個(gè)人像老鷹抓小雞一樣，稍作停頓，然后如同龐然大物向前撲去。這時(shí)厲先生極好的圓場(chǎng)功，在箭拔駑張之后，“嗖”的一下射了出去，又快又穩(wěn)，直接“飄”到了幕條內(nèi)，厲先生腳下生風(fēng)，觀眾似乎都能感到呼嘯的馬蹄聲。每演至此，臺(tái)下必會(huì)掌聲雷動(dòng)。

高登的第三次上馬，是搶了徐佩珠，徐母抓住高登拼命時(shí)。高登扭頭一看，根本對(duì)這個(gè)老太婆不屑一顧。在“匡匡匡匡”的鑼鼓點(diǎn)兒中稍一“推磨”，在“匡才匡”中的“才”里高登一攏扇子，胳膊略微一抬，最后“匡”一鑼，老旦隨即摔倒，充分表現(xiàn)了高登的盛氣凌人和不可一世。這時(shí)的高登搶了人，得意洋洋上馬時(shí)，厲慧良采用轉(zhuǎn)身跨腿，“踹丫”變“探海”，隨后聳身勒馬，哼出一句：“不識(shí)抬舉！”轉(zhuǎn)身?yè)P(yáng)長(zhǎng)而去。整套動(dòng)作干凈利落，絕不拖泥帶水。

可見(jiàn)，優(yōu)秀的戲曲長(zhǎng)靠武生演員，的確需要扎實(shí)的基本功和超常的人物塑造能力，他們更需日積月累的勤學(xué)苦練，只有這樣才能在舞臺(tái)上煥發(fā)出奪目的光彩，才能有很強(qiáng)的表現(xiàn)力，帶給觀眾回味無(wú)窮的藝術(shù)享受。

（責(zé)編：劉賢）