汪國真：我和詩壇很隔膜

在上個世紀90年代，無數的青年，中年、老年，甚至孩子為他的詩而傾倒，他被人們稱為“汪國真現象”。與此同時，他的詩也引來了無數的非議，評論家笑他的詩“只是思想的快餐，哲理的炒賣”。經過十幾年的歲月洗濯，再出現在我們面前的汪國真已不只是詩人汪國真，別人還稱他為書法家，畫家、作曲家。

他的詩曾癡迷了一代中國人，他寫下過這樣的詩句：既然目標是地平線，留給世界的只能是背影……這個詩人叫做汪國真。

畫畫作曲不寫詩

2月的北京，坐在我們面前的汪國真，面容依然青春、氣質依然儒雅。記者脫口而出的是所有關心他的讀者都想了解的問題：這些年他在做什么?他還寫詩嗎?

汪國真淡淡地笑一下，說：“近些年我主要做書畫音樂方面的事。近兩三年主要是做音樂，譜曲400首，制作出來的有四五十首，今年計劃制作出近百首，中國古詩詞譜曲大約40首。在去年中國畫報出版社為我出的《汪國真經典詩文》就隨書附贈我譜曲的CD，其中古詩詞七首，現代詩四首。今年我還要辦書畫展，也可謂是詩書畫音樂聯展，背景樂就是我作的音樂。目前，了解我的書法作品的人可能比較多，但了解我譜曲的人不太多。”

現在，汪國真的書法作品被鐫刻于名山大川，并作為國禮走出國門，很多企業更是對其書法作品青睞有加。汪國真講了一個小故事：“有一次，從上海有一個快遞給我，快遞公司的小伙子看到我說：您是那個書法家汪國真嗎?”講完這個故事，汪國真爽朗地笑了，“他沒有說‘你是詩人汪國真嗎?’，卻知道我是書法家!”

跨越到書畫音樂，轉折點還是因為他的詩：“成名之后很多人找我簽名。但我當時的字很差，我怕讓我的讀者失望，就開始練字。大約是1993年開始練習書法，從歐陽洵的楷書，到王羲之的行書，再到懷素的草書。不出3年我就出了書法集。2000年開始，我學習作曲，2003年為古詩詞譜曲。最近是繪畫，我發現有了書法底子，學繪畫進入狀態很決。”

與作詩相比，汪國真對自己的音樂創作更有感覺，甚至認為會超過詩的成就。“作詞作曲是我最輕松、做得最好的事，很多時候，我在寫歌詞時旋律就出來了，因為詩、詞本身就是有節奏的、押韻的，很有音樂感。其次，我也經常把寫詩的技巧運用到作曲中。比如說‘頂真’這種修辭方法，使文字緊湊新穎，在音樂創造中就會讓旋律穩定連貫。這些藝術門類都可以相互借鑒。”

汪國真的理想是當“古詩詞歌”作了一百首時整體推向社會，到時候，傳誦千年的古詩詞將真正形成一種“吟詠”風格。他說他要做的音樂就是老百姓喜聞樂見、不深奧、瑯瑯上口的。和他的詩一樣。

汪國真說：“我是一個特別幸運的人，我寫詩，寫成一種現象；寫書法，寫成國禮；作畫，榮寶齋讓我辦畫展；作音樂，有公司幫我制作。”但他也清醒地認識到，“如果沒有我的詩，如果大家不知道我，我的書、畫、音樂事業不會進行得這么順暢。”

汪國真創作出“詩”，“詩”也改變了汪國真的命運。

再寫已無法超越

遠離了詩壇的汪國真，淡然地說：“現在也在寫詩，但寫得少了，一般都是他們約稿，像《家庭》、《中國文化報》、《羊城晚報》、《金鷹報》，我自己不主動投稿了。但發的量少，不一定大家都知道了。”

離開了人們的關注，汪國真有沒有感到失落?問題剛一提出，汪國真很快就回答：沒有。“離開人們的關注我覺得很適應，我本來就是一個內向的人，我和演藝界的人不一樣，不想主動的讓人關注，90年代時我是客觀上被人關注了，主觀不愿意，現在的生活狀態我覺得更自在、更自由。”

汪國真自詡是一個“淡定”的人，高興的時候不會忘乎所以，該生氣的時候也不會很生氣。這不禁讓人想起他在詩中所寫的“你沒有理由沮喪／為了你是秋日／彷徨你也沒有理由驕矜／為了你是春天／把頭仰 秋色不如春光美／春不也不比秋色強。”這首詩的名字叫《自愛》。

說到該生氣的事，盜版書是該讓汪國真生氣的事，但是他不，他甚至收藏了好多版本的盜版書。他說：“如果看到盜版書我一是自己會買，看到別人買的盜版版本我沒有，我就會拿來正版的和他換。”這并不是僅僅是為了“好玩”，也是汪國真“自愛”的表現：“現在我的詩集可以說創造了兩個新中國詩壇的紀錄，一是發行量最高的新詩，正版加盜版相加發行量大約有1000萬本。二是盜版時間最長的詩集，長達19年。最搞笑的是盜版還會再版，上次我看到的一本盜版書2008年9月印的，過了5個月就發現了再版書。怎么看出是‘盜版的再版’?就是紙，就是外包裝是一樣的，但用的紙是不同的。這個我覺得是讓我很驕傲的，比發行一兩千萬本書還讓我驕傲。因為我認為僅靠正版書不是很了解市場_的需求，而恰恰是盜版書最反映市場，只有有市場的書才會有盜版，是不是?而且我的書被盜版了19年，一個沒有價值的東西是不可能被盜版19年的。我想再盜版個20年是沒有問題的。因為我的詩主要是講人性——愛情、友情、親情，它們不僅可以和90年代的青年產生共鳴，也可以和現在的青年共鳴，因為無論社會怎么變化，人們對愛情、友情、親情的渴望與珍惜永遠都不會變。再加上詩的表述可以和他們產生共鳴。所以，我的詩的讀者主要還是年輕人。這些詩是有生命力、魅力和有價值的。”

對于伴隨著他的詩如影隨形的評論界的詬病，汪國真并不能真的放下，也影響到他與當代詩壇的關系。他說：“我和現在的詩壇很隔膜，他們現在標榜的都是‘深刻’、‘純萃’，我不明白堂堂中華的詩壇為什么被‘小眾’的一群人壟斷?為什么不能接受多一些的詩歌形式?我覺得‘痛苦’出詩人只是出詩人的一種方式，只出某一類的詩人。我認為是‘思想出詩人’。一首詩或一個東西有沒有價值主要是看它會不會被時間所湮沒，我的詩被盜版十九年正是證明了他的價值。”

“實力就是機遇。”對于自己的過往，汪國真如此總結。

1990年，北京太平橋中學的老師發現學生上課在看手抄本，沒收后發現這是一個叫汪國真的人寫的詩集，回家后她就和自己的愛人——學苑出版社編輯室主任孟光聊起來，引起了孟光的注意。孟光開始做市場調查，原來很多人都在打聽汪國真作品，但就是沒賣過。孟光覺得這是個好的選題，忙打聽汪國真在哪兒?很多人說是臺灣的，后來打聽到是在中國藝術研究院工作，幾經波折，最后經中間人與汪國真取得聯系。汪國真一聽說學苑出版社要給他出詩集，覺得天上的餡餅掉到了自己的頭上：“太好了!這好事哪找去?誰這么好心啊。”當即同意。第二天，孟光就和汪國真見了面，孟光向他承諾：以“最快的速度、最高的稿酬、最好的裝幀”出版他的詩集，“那你們最快是什么時候出?”“你只要把書稿給我，我讓你一個月之內見書。”23天內，汪國真首部詩集《年輕的潮》出版。“這真是‘天上掉餡餅’，1990年啊，和現在一樣，詩人要出版詩集多難啊?不是自費就是包銷。而我還算是順的。”

“其實，當時還有另外一家出版社——中國友誼出版集團也在找我，這里也有個笑話，1989年，中國友誼出版集團的沈慶均去勞動人民文化宮的書市值班，老有人問：有沒有汪國真的作品?沒有。老有人問他就注意了。再看到有人東找西找的他就主動問人家：你們是不是找汪國真的作品啊?人家說：是。他就問：汪國真是誰啊?哈哈。所以說我的詩集是讀者推的。”汪國真頗為自豪。

《年輕的潮》首印數萬冊，此后數次再版，達到60多萬冊。這本詩集在北京王府井書店一個月內賣出5000本。在上海，汪國真的詩集曾有一個上午賣掉4000多本的紀錄。庫存賣光了，還有很多人在排隊。

“我再寫也不會再達到新的高度了。無法超越。”汪國真說。

1971年，15歲在第三光學儀器廠上“三班倒”的汪國真沒有想過自己會有這樣的未來，那時的他正為每天的睡眠不足發愁。1978年，“急于改變自己命運”的汪國真沒有想到自己可以成為一名詩人，這時他剛剛考上暨南大學，還為沒有上理工科遺憾。1986年，已屆而立之年的汪國真沒有想過自己會大紅大紫，他寫的詩90％被退稿，他自覺一事無成。但現在，他說：“我是詩人、書法家、畫家、作曲家……這些名字并不重要，重要的是要有好的作品。”

像是詩里寫的：“那已是很多年前的事了／可是那麥香／卻飄過了時光千萬里。”

才子多情

36歲，寫過無數情詩的汪國真結婚了，但是對于家庭與感情他不愿多說。他只是背了這樣一首小詩：“你沒有走近我／卻走進了我的記憶／我沒有走近你／卻走進了你的日記／六年后／我們才明白了彼此的心事／不禁慶幸，那次錯過／不是結局。”

這是個美麗動人的愛情故事，汪國真年輕時參加了課余美術班，報名那天，汪國真遇到了一個美麗而溫柔的女孩兒，當時他就想，如果能同這個女孩兒分到一個班就好了，而結果真的是心想事成，他與這個女孩兒分到了一個班。

這個女孩是如此讓他心動，但是他們從來都沒說過話。有一天，這個女孩兒沒有來上課，他忽然聽到女孩的一個朋友說：“女孩兒去男朋友家幫忙了。”就這么一句話，讓年輕的汪國真頓時感到失望和傷心，從此就再也沒有去過那個美術班。

可是故事并沒有完，六年后的一天，在北京的西直門，當時尚未出名的汪國真再次碰到那個女孩，他情不自禁地叫出了那個女孩的名字，可讓他感到意外的是那個女孩竟然同時叫出了他的名字——“汪國真”，汪國真很驚訝：“你還記得我?”在街上來不及說得更多，那個女孩就去醫院照顧生病的母親去了。他們相約第二天再見。

第二天再見面，女孩說了這樣一句話，“你知道，我對你的印象好于你對我的印象。”

在后來兩人的交往中汪國真還得知女孩的媽媽也依然記得“汪國真”!由此可見，女孩常向自己的母親提起汪國真，這些都是他始料未及的。

“那你們為什么……”

汪國真只意味深長地說了一句，“凡是美好，都留有遺憾。我們，就在心里為各自留下了一段記憶，這就夠了。”

對于現在的生活，汪國真很滿意：把所有的愛好都變成了事業。這是汪國真愿意示人的一面，而對于情感，汪國真，只為我們留下了一段謎……